"... dass nichts an sich jemals vollendet ist": Untersuchungen zum Instrumentalschaffen von Luciano Berio
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| Format: | Thesis Book |
| Language: | German |
| Published: |
Bern ; Stuttgart ; Wien
Haupt
1997
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| Edition: | 2., unveränd. Aufl. |
| Series: | Publikation der Schweizerischen Musikforschenden Gesellschaft
Serie 2 ; 37 |
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VORWORT
YYMUSIC
-
WHICH
IN
ANY
CASE
IS
NOT
AN
OBJECT,
BUT
A
PROCESS.
"
.
7
1.
YYUNA
FRATTURA
TRA
INTENZIONI
E
REALIZZAZIONE?
"
QUELLEN-UNTERSUCHUNGEN
ZU
LUCIANO
BERIOS
SINCRONIE
FUER
STREICHQUARTETT
.
13
1.1.
ENTSTEHUNGSGESCHICHTE
.
13
1.2.
MATERIALGEWINNUNG
UND
-VORORDNUNG
.
17
1.3.
ORDNUNG
UND
GRUPPIERUNG
DES
MATERIALS
.
23
1.4.
SKIZZEN
ZUM
ANFANG
.
23
1.5.
YYTONFAEDEN
"
.
26
1.6.
DREISTUFIGES
YYRELATIVITAETSMODELL
"
.
30
1.7.
ARBEITSPARTITUR.
.
33
1.8.
REDAKTION,
DETAILAENDERUNGEN
UND
KOMPOSITIONSARBEIT
.
33
1.9.
REVISION
.
35
1.10.
ZUSAMMENFASSUNG
.
38
2.
YYMELODY
'
S
HETEROPHONIC
POSSIBILITIES
"
PROBLEMSTELLUNGEN
IN
DER
SERIE
DER
SEQUENZE
.
40
2.1.
SEQUENZA
I
FUER
FLOETE
.
41
2.1.1.
YYOPERA
APERTA
"
?
.
44
2.2.
SEQUENZA
II
FUER
HARFE
.
47
2.3.
SEQUENZA
III
FUER
STIMME
.
48
2.4.
SEQUENZA
IV
FUER
KLAVIER
.
49
2.5.
SEQUENZA
V
FUER
POSAUNE
.
'
.
50
2.6.
SEQUENZA
VI
FUER
VIOLA
.
51
2.7.
SEQUENZA
VII
FUER
OBOE
UND
TON-GENERATOR
.
52
2.8.
SEQUENZA
VIII
FUER
VIOLINE
.
52
2.9.1.
SEQUENZA
LXA
FUER
KLARINETTE
.
52
2.9.2.
SEQUENZA
IXB
FUER
ALTSAXOPHON
.
54
2.10.
SEQUENZA
X
FUER
TROMPETE
UND
KLAVIER-RESONANZEN
.
54
2.11.
SEQUENZA
XI
FUER
GITARRE
.
55
2.12.
ZUSAMMENFASSUNG
.
56
3.
YYRECHERCHE
MUSICALE
"
EINE
ANALYTISCHE
STUDIE
ZU
SEQUENZA
VII
.
60
3.1.
RECHERCHE
MUSICALE
.
60
3.2.
TONMATERIAL
.
62
3.3.
NEUE
SPIELMOEGLICHKEITEN
DER
OBOE
.
65
3.4.
ANALYSE
.
66
3.5.
ENDFAESSUNG
.
68
3.5.1.
TONMATERIAL
.
69
3.5.2.
KLANGEFFEKTE
.
71
3.5.3.
ZUR
BEDEUTUNG
DES
HALTETONS
.
72
3.6.
EIN
NEUER
SOLISTENTYPUS
.
73
3.7.
ZUSAMMENFASSUNG
.
75
4.
YYMY
CHANINS
ARE
THE
BEST
ANALYSIS
OF
MY
SEQUAIZAS."
CHANINS
IV
ALS
WEITERENTWICKLUNG
VON
SEQUAIZA
VII.
.
TI
4.1.
METRISCHE
UMSETZUNG
.
78
4.2.
STREICHERGEFLECHT
.
82
4.3.
EXKURS
ZUM
PROBLEM
SOLOKONZERT
.
83
4.4.
BEZIEHUNGEN
ZWISCHEN
SOLIST
UND
ORCHESTER
.
86
4.4.1.
VERDOPPELUNG
.
86
4.4.2.
IMITATION
UND
UMSPIELUNG
.
87
4.4.3.
DIAGONALE
.
88
4.4.4.
SELBSTAENDIGKEIT
.
91
4.4.4.I.
FERMATEN
UND
EXKURS
HETEROPHONIE
.
91
4.4.4.2.
TUTTI-BLOCK
.
94
4.4.4.3.
SCHLUSS
.
95
4.5.
ZUSAMMENFASSUNG
.
97
5.
YY.DASS
NICHTS
AN
SICH
JEMALS
VOLLENDET
IST.
"
BERIOS
EIGENBEARBEITUNGEN
.
99
5.1.
REVISION
.
99
5.2.
ERWEITERUNG
.
102
5.3.
NEUFASSUNG
.
104
6.
YYTRANSFORMING
HISTORICAL
'
MINERALS
'
"
ZUR
BEARBEITUNG
FREMDER
WERKE
.
107
6.1.
INSTRUMENTATIONSUEBUNG,
ARRANGEMENT,
PARODIE
.
107
6.2.
ANALYTISCHE
ORCHESTRATION:
BRAHMS
.
108
6.3.
YYADATTAMENTO
ORCHESTRALE
"
:
VERDI
.
109
6.4.
ANALYSE
VON
VOLKSLIEDERN:
FOLK
SONGS
.
113
6.5.
METASPRACHLICHER
DISKURS:
SINFONIA
.
117
6.6.
YYRESTAURIERUNG
"
-
ANNAEHERUNGEN
AN
SINFONIEFRAGMENTE
SCHUBERTS:
RENDAING
.
127
6.6.1.
YYKONSERVIERUNG
"
.
136
6.6.2.
RETUSCHEN:
FORMALE
EINGRIFFE
.
143
6.6.3.
ANALYSIERENDE
INTERPRETATION
.144
6.6.4.
YYAUFFRISCHUNG
"
.
149
6.6.5.
AUFBEREITUNG
.
151
6.6.6.
YYPRAESENTATION
"
:
EINBINDUNG
INS
YYZEMENT-WERK"
.
153
6.6.7.
ABSICHERUNG
UND
RECHENSCHAFTSBERICHT
.
156
7.
YYUN
LANGAGE
AE
FAIRE
"
ZUSAMMENFAESSENDE
BETRACHTUNGEN
.
157
BIBLIOGRAPHIE
.
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