Traumberuf Opernsänger: von der Ausbildung zum Engagement
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Leipzig
Henschel
2012
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INHALT
VORWORT 9
DAS BERUFSBILD 11
VORAUSSETZUNGEN FUER D E N BERUF 15
PHYSISCHE VORAUSSETZUNGEN 18
PSYCHISCHE VORAUSSETZUNGEN 22
MUSIKALISCHE VORAUSSETZUNGEN 25
KUENSTLERISCHE VORAUSSETZUNGEN 28
INTELLEKTUELLE VORAUSSETZUNGEN 29
TALENT 33
WIE WIRD MAN OPERNSAENGER/IN? - AUSBILDUNGSWEGE 36
GESANGSLEHRER 36
ERSTER UNTERRICHT 4 0
DAS STUDIUM AN MUSIKHOCHSCHULEN 43
DIE EIGNUNGSPRUEFUNG 4 4
DER VERLAUFEINES GESANGSSTUDIUMS 45
DAS MASTER- BZW. AUFBAUSTUDIUM 4 6
STIMMGATTUNG UND STIMMFACH 4 9
DIE STIMMGATTUNGEN 4 9
DIE STIMMFAECHER 50
STIMMTYPUS 51
DIE ZUORDNUNG ZUR STIMMGATTUNG 52
DIE VERSCHIEDENEN STIMMFAECHER: FRAUENSTIMMEN 53
STIMMGATTUNG SOPRAN 53
STIMMGATTUNG MEZZOSOPRAN/ALT 61
DIE VERSCHIEDENEN STIMMFAECHER: MAENNERSTIMMEN 65
STIMMGATTUNG TENOR 65
STIMMGATTUNG BARITON 73
STIMMGATTUNG BASS 76
GEDANKEN UEBER STIMME UND STIMMFACH 79
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IMAGE 2
VORSINGEN 84
BEWERBUNG FUER EIN VORSINGEN 85
WAS SOLL EINE BEWERBUNG F UE R EIN VORSINGEN BEINHALTEN? 85
BEWERBUNGEN AN OPERNHAEUSERN - DAS OPERNSTUDIO 86
BEWERBUNG BEI VERMITTLUNGSAGENTUREN 87
BUNDESAGENTUR F UE R ARBEIT (ZAV) 87
PRIVATE OPERN-, KONZERT- U N D MUSIKAGENTUREN 87
DIE VORSINGESITUATION 88
DAS VORSINGEREPERTOIRE 89
ORGANISATION DES VORSINGENS 89
DIE KLEIDUNGSFRAGE 9 0
REPETITOR, NOTENMATERIAL 91
DER VORTRAG 92
GESANGSWETTBEWERBE 9 4
DAS PERSOENLICHE NETZWERK 95
EINSICHT IN DIE REALITAET: WAS TUN, W E N N
VORSINGEN ERFOLGLOS BLEIBEN? 9 6
BERUFSWECHSEL 97
BERUFSWEGE IN DAS UMFELD DES OPERNMILIEUS 9 8
AUFBAUSTUDIUM IM FACH KULTURMANAGEMENT 9 9
DER WEG IN DEN B E R U F DES OPERNCHORSAENGERS 100
SINGEN ALS HOBBY 100
DAS ERSTE ENGAGEMENT 102
ARBEITSVERTRAEGE 102
DER ENSEMBLEVERTRAG, FESTVERTRAG, ARBEITSVERTRAG, NORMALVERTRAG BUEHNE (
N V BUEHNE) 103
DER GASTVERTRAG, DAS GASTENGAGEMENT, DER TEILZEITVERTRAG 106
LEISTUNGSSCHUTZRECHTE DES OPERNSAENGERS 107
PROVISION FUER VERMITTLUNGSAGENTUREN 108
LOHN- U N D EINKOMMENSTEUER^ SOZIALVERSICHERUNGEN 109
GASTIERURLAUB 110
VERTRAGSVERLAENGERUNG 111
FOLGEENGAGEMENT 111
IMAGE 3
DER ARBEITSALLTAG EINES OPERNSAENGERS 113
DAS STUDIUM DER PARTIEN 113
DER KORREPETITOR (ODER REPETITOR) 113
DIRIGENTEN 115
STILFRAGEN UND INTERPRETATION 117
DAS LESEN DES NOTENTEXTES 121
TEXT U N D MUSIKALISCHE TEXTBETRACHTUNG 122
ROLLENDRAMATURGIE, ROLLENGESTALTUNG 123
REZITATIVE 124
DIALOGE 126
DAS AUSWENDIGLERNEN 127
PROBEN 129
DAS EINSINGEN 129
DAS MARKIEREN 131
REPETITIONSPROBEN 132
SZENISCHE PROBEN 133
KOSTUEMPROBEN 134
SCHLUSSPROBEN 134
DAS GLUECK DER GELUNGENEN AUFFUEHRUNG 138
DIE ROUTINE 139
SOLIST UND DENNOCH TEAMWORKER 141
ENSEMBLE ODER FREIBERUFLICHKEIT? - EINE FRAGE DER KARRIERE
UND IHRER PLANUNG 145
BERUFLICHES SELBSTMANAGEMENT 148
STIMMKONTROLLE UND STIMMOEKONOMIE 149
DISZIPLIN UND HARMONIE IN DER LEBENSFUEHRUNG 153
PHASEN DER ENTSPANNUNG 155
DER TERMINKALENDER 158
INDISPONIERTHEIT, KRANKHEIT, ABSAGEN 162
EIN ABSCHNITT N U R FUER SAENGERINNEN 164
IMAGE 4
DER UMGANG MIT KRITIK 166
SCHLUSSBEMERKUNG 168
ANHANG 169
STEUERLICHE U N D SOZIALVERSICHERUNGSRECHTLICHE ASPEKTE BEIM FEST- U N D
BEIM GASTVERTRAG 169
1. ENSEMBLEVERTRAG 169
2. GASTVERTRAG 170
ANMERKUNGEN 172
UEBER DEN AUTOR 176
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