Fotografische Praxis:
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| Veröffentlicht: |
Leipzig
Fachbuchverl.
1957
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INHALTSVERZEICHNIS
DIE OPTISCHEN GESETZE DER FOTOGRAFIE
I. DIE OPTISCHE ENTSTEHUNG DES BILDES
A) DER FOTOGRAFISCHE PROZESS. *
B) DIE WAHL DES APPARATES . ^
C) DAS LICHT.
D) VON DER LINSE ZUM OBJEKTIV. *6
1. OBJEKT UND BILD.
2. BAU UND WIRKUNGSWEISE DER LINSEN. 18
3. DIE MONOKELLINSE UND IHRE WICHTIGSTEN FEHLER. 22
4. VON DER MONOKELLINSE ZUM APLANATEN. 25
5. VOM APLANATEN ZUM ANASTIGMATEN. 27
6. VOM ADLERAUGE DER KAMERA ZUM WEICHZEICHNER. 30
II. PRAKTISCHES ARBEITEN MIT DEN FOTOGRAFISCHEN OBJEKTIVEN
A) BRENNWEITE UND BILDWINKEL. 86
1. DIE BRENNWEITE DES OBJEKTIVS. 36
2. DAS WEITWINKELOBJEKTIV UND SEINE ANWENDUNG. 42
3. DAS TELEOBJEKTIV UND SEINE ANWENDUNG. 56
4. AUSWECHSELBARE OBJEKTIVE IN DEN KLEINFORMATAPPARATEN. 55
5. VERAENDERUNG DER BRENNWEITE DURCH VORSATZLINSEN . 59
6. BRENNWEITE UND PERSPEKTIVE. 61
B) LICHTSTAERKE UND BELEUCHTUNG. 63
1. DIE RELATIVE OEFFNUNG DES OBJEKTIVS. 63
2. EXTREM LICHTSTARKE OBJEKTIVE. 64
3. LICHTVERLUSTE IN DEN LINSEN UND IHRE AUSSCHALTUNG (VERGUETETE
OBJEKTIVE) . 65
4. DIE GEGENLICHTBLENDE UND IHRE AUFGABEN. 69
5. DAS POLARISATIONSFILTER UND SEINE FUNKTION . 10
6. BELEUCHTUNGSSTAERKE UND OBJEKTUMFANG . 73
C) BLENDE UND SCHAERFENTIEFE . '5
1. DIE BLENDE. ^6
2. AUFLOESUNGSVERMOEGEN UND BEUGUNGSUNSCHAERFE. 77
3. DIE SCHAERFENTIEFE. 81
4. DIE SCHAERFENTIEFE AN PRAKTISCHEN BEISPIELEN. 86
VII
BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN
HTTP://D-NB.INFO/454834039
5. BRENNWEITE UND SCHAERFENTIEFE. - DIE SCHAERFENTIEFETABELLE. 87
6. NAHEINSTELLUNG AUF UNENDLICH . 9T)
7. DAS ARBEITEN MIT DEM SCHAERFENTIEFERING. 01
8. DER SCHNAPPSCHUSS. 04
III. DIE BILDFELDEINSTELLUNG
A) VOM MATTSEHEIBENAPPARAT ZUR SPIEGELREFLEXKAMERA. 101
1. DIE MATTSCHEIBENEINSTELLUNG. 101
2. DIE KASTENFOERMIGE SPIEGELREFLEX. 102
B) DIE SUCHER. 105
1. DURCHSICHTSUCHER. 105
2. AUFSICHTSUCHER. 100
3. DIE SUCHERFEHLER. 100
C) DIE BILDFELDEINSTELLUNG AM MODERNEN KLEINBILDGERAET. 110
1. FERNROHRSUEHER, OPTISCHER DURCHSICHTSUCHER UND WINKELSUCHCR. 110
2. ENTFERNUNGSMESSER UND MESSSUCHER. 113
3. DIE KLEINBILDSPIEGELREFLEX UND DIE DOPPELSYSTEMKAMERA. 11
IV. VERSCHLUSS UND BELICHTUNG
A) VERSCHLUESSE. 129
1. BAU UND ARBEITSWEISE DER VERSCHLUESSE . 129
2. VERSCHLUSS UND BEWEGUNGSABLAUF. 130
3. DIE VERSCHLUSSZEITEN . 130
B) DIE BELICHTUNGSZEIT. 137
1. DIE RICHTIGE BELICHTUNGSZEIT . 137
2. OBJEKTIV UND BELICHTUNGSZEIT. 130
3. AUFNAHMEMATERIAL UND BELICHTUNGSZEIT . 139
4. FILMENTWICKLUNG UND BELICHTUNGSZEIT. 140
5. STANDORT, BELEUCHTUNG UND BELICHTUNGSZEIT. 141
6. AUFNAHMEZEIT UND BELICHTUNG . 142
7. EIGENBEWEGUNG DES AUFNAHMEGEGENSTANDS UND BELICHTUNGSZEIT. 142
8. BEWEGUNGSUNSCHAERFE UND VERWACKLUNGSUNSCHAERFE. 153
C) BELICHTUNGSHILFEN . 155
1. FAUSTREGEL. 155
2. KLEINE BELICHTUNGSTABELLE FUER ALLE FAELLE . 155
3. DIE BELICHTUNGSTABELLEN DES HANDELS . 159
4. DIE OPTISCHEN BELICHTUNGSMESSER. 160
5. DER ELEKTRISCHE BELICHTUNGSMESSER. 160
6. LICHTWERT, LICHTWERTSKALA UND LICHTWERTVERSCHLUSS . 168
V. BELEUCHTUNG MIT REGIE
A) DAS TAGESLICHT. 173
1. GERICHTETES LICHT UND STREULICHT. 173
2. VORDER-, SEITEN- UND OBERLICHT. 174
3. GEGENLICHT . 176
VIII
B) DAS ARBEITEN MIT KUNSTLICHT.
1. EINFACHE LICHTQUELLEN .
2. ELEKTRISCHE BELEUCHTUNG.
3. DAS NITRAFOTLICHT .
4. BLITZLICHT .
5. VAKUBLITZ.
6. VOM VAKUBLITZ ZUR BLITZLEUCHTE.
7. DAS BLITZROEHRENGERAET (ELEKTRONENBLITZER).
VI. DAS TECHNISCHE UND WISSENSCHAFTLICHE FOTO
A) DAS TECHNISCHE FOTO.
1. VERGROESSERUNG DER SCHAERFENTIEFE OHNE ABBLENDEN
2. STUERZENDE LINIEN BEI ARCHITEKTURAUFNAHMEN .
3. DAS WERBEFOTO IN DER OBERSICHT.
4. SPIEGELNDE FLAECHEN.
5. NACHTRAEGLICHE ENTZERRUNG.
B) NAHAUFNAHME UND LUPENAUFNAHME.
C) MIKROFOTOGRAFIE .
D) REPRODUKTIONSFOTOGRAFIE .
E) FOTOKOPIE UND DOKUMENTATION .
VII. AUTOMATION, DAS LEITMOTIV DER PHOTOKINA 1956 . .
DIE CHEMISCHEN GESETZE DER FOTOGRAFIE
VIII. DIE LICHTEMPFINDLICHE SCHICHT
1. LICHTEMPFINDLICHE SALZE.
2. BELICHTEN UND ENTWICKELN.
IX. DER FOTOGRAFISCHE FILM
1. LICHTEMPFINDLICHKEIT.
2. AUFLOESUNGSVERMOEGEN UND KOERNIGKEIT.
3. REFLEXIONSLICHTHOF UND DIFFUSIONSLICHTHOF.
4. GRADATION UND BELICHTUNGSSPIELRAUM .
5. DUENNSEHICHTFILM UND KONTURENSCHAERFE.
6. TECHNISCH-WISSENSCHAFTLICHE SPEZIALFILME .
7. DIE FILMFORMATE.
8. DIE KLEINFILMPACKUNGEN.
9. HALTBARKEIT UND FILMLAGERUNG .
X. DIE FARBEMPFINDLICHKEIT DES FILMS
1. DIE FARBENEMPFINDUNG.
2. DIE FILTERWIRKUNG.
3. DER PANCHROMATISCHE FILM .
4. DER ORTHOPANFILM ODER RECTEPANFILM .
179
179
179
185
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193
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275
277
IX
XI. DIE FILTER
1. WANN WENDEN WIR EIN FILTER AN? . 279
2. DAS GELBFILTER . 280
3. DAS GRUENFILTER. 281
4. DAS ORANGEFILTER . 281
5. DAS ROTFILTER .282
6. DAS SCHWARZFILTER UND DIE INFRAROTFOTOGRAFIE. 284
7. FOTOGRAFISCHE NACHWEISE DURCH INFRAROT- UND ULTRAVIOLETTSTRAHLUNG.
288
8. DAS ULTRAVIOLETTFILTER. 291
9. DAS BLAUFILTER . 293
10. FILTER UND BILDSCHAERFE . 293
11. AUFNAHMEN OHNE FILTER. 294
12. TECHNISCHE AUFNAHMEN MIT EFFEKTFILTER . 295
XII. DAS ENTWICKELN
1. DIE DUNKELKAMMER.297
2. DIE ENTWICKLUNG NACH ZEIT UND DIE DOSENENTWICKLUNG.302
3. DIE HELLICHTENTWICKLUNG . 303
4. ZUSAMMENSETZUNG UND WIRKUNGSWEISE DES FOTOGRAFISCHEN ENTWICKLERS.305
5. PRAKTISCHES ENTWICKELN.309
6. DIE RAPIDENTWICKLUNG.314
7. DIE FEINKORNENTWICKLUNG.315
8. ANSETZEN VON ENTWICKLERN.318
9. DIE BEURTEILUNG DES NEGATIVS.321
10. DIE FEHLER IM NEGATIV. 324
XIII. FIXIEREN, WAESSERN UND AUFBEWAHREN DER NEGATIVE
1. FIXIEREN . 326
2. DIE ZUSAMMENSETZUNG DES FIXIERBADES.328
3. DIE AUSNUTZBARKEIT DES FIXIERBADES .329
4. DAS WAESSERN UND TROCKNEN . 331
5. NACHBEHANDLUNG DER NEGATIVE.332
6. AUFBEWAHRUNG DER NEGATIVE.333
7. DAS DUPLIKATNEGATIV . 335
XIV. DIE KOPIE
1. DIE FOTOGRAFISCHEN PAPIERE .*. 337
2. DIE PAPIERGRADATION. 338
3. DIE PAPIEREIGENSCHAFTEN . 342
4. DAS KOPIEREN . 343
XV. DIE VERGROESSERUNG
1. DER VERGROESSERUNGSAPPARAT . 346
2. DIE VERGROESSERUNGSPAPIERE.353
3. DIE DUNKELKAMMERBELEUCHTUNG.358
X
4. DIE WAHL DES AUSSCHNITTS .355
5. DIE SCHARFEINSTELLUNG. 355
6. STREULICHT. 355
7. DIE BELICHTUNG. 357
8. ABWEDELN . 358
9. ENTZERREN. 358
10. KORN UND VERGROESSERUNG. 350
XVI. DIE ENTWICKLUNG
1. ANSETZEN DES ENTWICKLERS.301
2. DAS ENTWICKELN. 362
3. ZWISCHENWAESSERUNG . 363
4. FIXIEREN UND WTAESSERN. 363
5. TROCKNEN .363
6. DIE BILDTONUNG. 363
7. DIE POSITIVRETUSCHE. 363
XVII. DIAPOSITIV UND PROJEKTION
1. DIAHERSTELLUNG UND PROJEKTION .367
2. DAS KLEINBILDDIA .368
3. DAS EINBETTEN DER DIAS.371
4. DIE PROJEKTION.372
5. DIE DIA-AUFBEWAHRUNG.374
XVIII. NATURFARBENFOTOGRAFIE
1. DAS WESEN DES FARBFILMS.374
2. DIE AGFACOLOR-FILME.379
3. DIE FARBTEMPERATUR. 381
4. DAS PRAKTISCHE ARBEITEN BEI UNTERSCHIEDLICHEN FARBTEMPERATUREN.382
5. FARBFILM UND BELICHTUNGSSPIELRAUM . 385
6. FARBFILM UND BELICHTUNGSZEIT .386
7. FARBSTICH UND FARBIGES REFIEXIIEHT. 388
8. FARBFILM UND BLITZLICHT. 392
9. AUFNAHMEN BEI TAGESBLITZLICHT UND KUNSTLICHTBLITZLICHT . 394
10. FARBNEGATIVFILM, FARBIGE KOPIE UND FARBPOSITIVFILM. 395
STICHWORTVERZEICHNIS . 397
XI |
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