Verfügbarkeit: Notationskunde

Notationskunde: Schrift und Komposition 900 - 1900 ; [mit digitalem Lehrgang]

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Schmid, Manfred Hermann 1947-2021 (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Kassel [u.a.] Bärenreiter 2012
Schriftenreihe:	Bärenreiter-Studienbücher Musik 18
Schlagworte:	Geschichte 900-1900 Geschichte Geschichte 1100-1500 Partitur Notenschrift Lehrbuch
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adam_text	Inhalt Vorwort. 7 Hinweise zum digitalen Lehrgang. 9 Einleitung. 11 1. Grundfragen. 14 Hören und Sehen 14, Sprachschrift und Tonschrift 15 Literatur 18 2. Antikes Erbe. 19 Literatur 23 3. Schrift der Theorie und Schrift der Praxis. 25 Buchstabenschriften im Mittelalter 25 . Die Dasia-Schrift und ihre Erweiterungen 29 , Silbenschrift und Solmisation 34 Literatur 40 Die Neumenschrift 41. »Hoch« und »tief« 48 Literatur 50 4. Die Vereinigung zweier gegensätzlicher Schriftprinzipien. 52 Buchstabenergänzungen zu Neuměn 52 , Neuměn auf Linien als Grundlage moderner Schrift 56 Literatur 63 5. Schriftformen der Mehrstimmigkeit im 11. und 12. Jahrhundert. 64 Der Winchester Tropar 64 . Einzelstücke (Oxford, Autun, Lucca) 64 . Die aquitanischen Handschriften 76. Der Codex Calixtinus 80 Literatur 86 6. Der Hinzugewinn des Rhythmus in den Notre-Dame- und Motetten-Handschriften des 13. Jahrhunderts. 89 Die Notation der Discantus-Partien und »clausulae« 89 . Drei- und Vierstimmigkeit 96 , Motettenschrift 100. Exkurs: Stimmenschrift und synoptische Schrift 111 Literatur 113 7. Italienische Trecento-Notation. 115 Die italienischen Mensurangaben 115 Literatur 119 8. Das Mensursystem der Ars nova im 14. Jahrhundert. 121 Die Franconischen Regeln der Ligaturen 122 . Die vier Mensuren oder »quatre prola¬ cions« 125 . Imperfizierung und Alterierung 129. Die Notierung im Codex Ivrea und den Machaut-Handschriften 131. Kolorierung 141 Literatur 147 9. Die »weiße Mensuralnotation« 1450-1600. 149 Zeichen und Namen 149. Standardisierung durch Musikdrucke 153 « Triolenkolorierungen bei der Minima 155. Proportionen und »tactus« 156 Literatur 165 10. Partituren, Schlüsselungen und Stimmräume. 167 Dokumente und Hypothesen 167. Die zwei Typen der Komponierschrift: »Scala decem- linealis« und Partitur in verteilten Systemen 173. Vokale und instrumentale Stimmräume im 16. und 17. Jahrhundert 178 . Brevis-Strich und Brevis-Überschreitungen 180 , Text in Partituren 188 Literatur 189 11. Historische Partitur und moderne Praxis. Technische Empfehlungen. 191 Guillaume Dufay: »Ave regina celorum« 191. Jacob Obrecht· Kyrie I der Missa »Salve diva parens« 196. Orlando di Lasso: »Solo e pensoso« 200. Exkurs: Notenwerte und Schlüssel 206 Literatur 207 12. »Clavieru-Notierung. 213 Die Ciavierpartitur 213 . Die Doppelsystemnotierung 215 . Buchstabenschrift und Tabu- latur 219 Literatur 233 13. Griffschriften. 235 Deutsche Lautentabulatur 235 . Französische Lautentabulatur 239 . Italienische Lauten- tabulatur 241. Geigentabulaturen 243. Tabulatur bei Blasinstrumenten 246 Literatur 247 14. Strukturschrift versus Vortragsschrift. Zeichenexpansion vom 17. bis zum 19. Jahr¬ hundert . 249 Zweizeitigkeit als Standard 249. Tempobezeichnungen 249. Lautstärkevorschriften 251. Artikulationsangaben 252 Literatur 257 15. Partituranordnung von Monteverdi bis Wagner. 259 Die »deutsche« Anordnung und das Weiterwirken mehrchörigen Denkens 261. Die inte¬ grierende Partitur 262. Die Standardpartitur 264 Literatur 266 16. Unschreibbares. 268 Literatur 274 17. Die piktographischen Qualitäten musikalischer Schrift. 275 Literatur 282 18. Musik der Vergangenheit und Schrift der Gegenwart. 283 Literatur 286 Allgemeine Literatur. 288 Register. 290 Quellen 290. Sachen 290. Personen 295
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