Ausstellungen als Wissensordnungen: zur Transformation des Kunstbegriffs auf der Documenta 11
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Bielefeld
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2013
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Inhalt
Dank 9
Exposition 13
AUSSTELLUNGEN -
EIN INTERDISZIPLINÄRES FORSCHUNGSFELD:
THEORIEN, METHODEN, WIDERSTÄNDE
Forschungsperspektiven: Kunst-, Bild- und Medienwissenschaften 23
Forschungsansätze zur Geschichte der Documenta und Documenta 11 27
Ausstellungstheorien und Ausstellungsanalysen 35
Bildwissenschaftliche Ansätze:
zur »ikonischen Differenz« und zum Status des »Abbilds« 41
Im Zwischenraum: das Bild als Diskurs - das Bild als Objekt 47
Ausstellungen als Ordnungen des Wissens 53
Dispositiv Ausstellung 54
Zur Methode: die
Heterogeniteit
des Analysematerials 60
Fluchtlinien: zum Widerstand des Objekts 65
I
BILDGISCHICHTEN -
HISTORISCHE LINIEN DES DISPOSITIVS
Der Diskurs um die Abstraktion
in der Documenta-Geschichte und im Museum
of
Modern Art 71
Zum Kunstbegriff der ersten Documenta-Ausstellungen (1955, 1959, 1964) 72
»How to Look at Modern Art?«:
Clement
Greenberg,
Alfred
Barr
und das MoMA 99
Der modernistische Kunstbegriff und die Documenta 11 114
Vielschichtige Transformationen:
zwischen Documenta 4 (1968) und Documenta 12 (2007) 117
Epilog: zur Konstruktion von Kunstbegriff und Kunstgeschichte 127
Flächenbild - Materialität - Medialität 127
Zum Konzept des Ursprungs 128
Zur Naturalisierung von Geschichte 130
II
BILDANORDNUNGEN -
DIE RÄUMLICHE STRUKTUR DES DISPOSITIVS
Die szenografische Ordnung und der Kanon 135
Zum Begriff des Kanons 136
Wer zählt zum Kanon? - empirische Befunde zur Documenta 11 143
im Kern des Kanons? - Werkkonstellationen der Documenta 11 155
Roth,
Kožarić,
Feyzdjou: Werkprozesse und die Unordnung der Dinge 157
Exkurs: Trans- und Interkulturalität 169
Constant
und Friedman: Urbanisierung und architektonische Dispositive 174
Exkurs: Architektonische Selbstreflexionen -
die »Space Syntax« der
Binding
Brauerei 180
Bouabré
und
Portabella:
konzeptuelle Kunst und dokumentarische Bilder 183
Darboven, Kavvara und die Bechers:
historische Konzeptkunstpositionen auf der Documenta 11 191
Deutungsmöglichkeiten der historischen
Konzeptkunstpositionen auf der Documenta 11 204
Zum Verhältnis der Geschlechter: Darboven und die Frauen der Documenta 11 208
Epilog: zur Reflexion von Wissensordnungen auf der Documenta 11 213
Totalität - Relationalst 213
Identitätslogik - Differenzlogik 215
Zur Methodologie von Ausstellungsanalysen:
quantitative und qualitative Aspekte 217
III BILD-
UND BILDLICHKEITSKONZEPTE:
KUNSTWERKE IM DISPOSITIV
Foto-, Film- und Videoinstallationen auf der Documenta 11 221
Zur Dominanz der fotografischen Bildmedien auf der Documenta 11 225
Zum Umgang der Documenta 11 mit der Geschichte
der künstlerischen Fotografie am Beispiel der Bechers 227
»Politiken der Repräsentation« -
Enwezors kuratorischer Ansatz und die fotografischen Bildmedien 231
Zur Reflexion massenmedialer Bildkulturen in der Kunst 236
Zur Auswahl der Werke und zum Vorgehen 239
Candida
Höfer: Die Bürger von Calais (2000/2001 ) 245
Zum Werk: Aufbau der Fotoinstallation und Geschichte der Skulptur 245
Zur Reflexion massenmedialer Bildkulturen:
Die Bürger von Calais in der kunsthistorischen Skulpturenfotografie 258
Diskursfelder um 1900:
Skulpturenfotografie, vergleichendes Sehen und Objektivität 288
Fiona Tan: Countenance
(2002) 309
Zum Werk: Aufbau der Filminstallation und inhaltliche Struktur der Projektionen 309
Zur Reflexion massenmedialer Bildkulturen:
Porträtfotografie und Typologisierung 315
Diskursfelder der 1920er Jahre:
Physiognomik und
»Photographie
als Weltsprache« 332
Eija-Liisa Ahtila:
The House
(2002) 341
Zum Werk: Aufbau der Videoinstallation und filmische
Narration
341
Zur Reflexion massenmedialer Bildkulturen:
»The Way
Hollywood
Tells It«
360
Diskursfelder der 1970er Jahre: »Apparatustheorie« und
»Suture«
381
Epilog: Höfer, Tan und Ahtila und die Reflexion visueller Dispositive 387
Zum Status des »Kunstwerks« 388
Bild und Bildlichkeit 391
Kontext und Text - Diskurs und Objekt 393
LOSE ENDEN
Rückblick: Documenta 11 - drei Zugänge zum Dispositiv Ausstellung 397
Kontinuitäten und Diskontinuitäten:
zur Transformation des Kunstbegriffs auf der Documenta 11 407
Fluchtlinien: zur Pluralisierung von Kunstbegriff und Kunstgeschichte 411
ANHANG
Literatur 417
Werkverzeichnis/Bildquellen/Bildrechte 445
Werkverzeichnis (Höfer, Tan, Ahtila) 445
Bildquellen/Bildrechte 446
Grundrisse zur Documenta 11 449
Tabellen und empirische Auswertungen zur Documenta 11 455
Tabelle 1 : Künstlerinnenliste 456
Tabelle 2: Teilnehmerzahlen, sortiert nach Jahrgängen und Geschlecht 474
Tabelle 3:
Geografische
Zuordnung der Künstlerinnen
und ihr Bezug zum westlichen Kunstbetrieb 475
Tabelle 4: Zuordnung der Künstlerinnen zum Kanon 476
Tabelle 5: Entstehungszeiten der ausgestellten Werke
und dazugehörige Anzahl der Künstlerinnen 478
Tabelle 6: Entstehungszeiten der ausgestellten Werke
mit Nennung der jeweiligen Künstlerinnen 479
Tabelle 7: Fotografische Bildmedien auf der Documenta 11 486
Tabelle 8: Medienauswertung zu den ausgestellten Werken 487
Werkstruktur:
Fiona Tan/August
Sander 493
Fiona Tan: Countenance
(2002) 493
August Sander: Mappenwerk Menschen des 20. Jahrhunderts 496 |
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