Romulus in Bologna: die Fresken der Carracci im Palazzo Magnani
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München
Hirmer
2011
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| Schriftenreihe: | Römische Studien der Bibliotheca Hertziana
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INHALT
VORWORT UND DANK 9
EINLEITUNG 11
I. EIN ERSTER BLICK AUF DEN MAGNANI-FRIES - FORM, MATERIAL, TECHNIK 1 7
II. DER HISTORISCHE KONTEXT: BOLOGNA IM SPAETEN CINQUECENTO 2 1
1. DIE POLITISCHEN INSTITUTIONEN 2 1
2 . DIE ADELSGESELLSCHAFT U N D DER M A C H T K A M P F ZWISCHEN PEPOLI
U N D MALVEZZI . . . . 2 3
3 . OE K O N O M I S C H E BLUETE U N D BAUFIEBER 2 5
III. DER AUFTRAGGEBER 2 9
1. DIE FAMILIE M A G N A N I 2 9
2 . LORENZO MAGNANI: EINE BIOGRAPHISCHE SKIZZE 33
VIER FRAUEN, DREI KEGEL UND EIN ERBE 3 3
GRUNDBESITZ UND STAATSANLEIHEN: LORENZO MAGNANIS OEKONOMISCHER AUFSTIEG
37
LORENZO MAGNANI NOBILE ET UNO DE SENATORI DELLA CITTAE DI BOLOGNA 4 1
SOZIALE VERFLECHTUNG: VERWANDTE, FREUNDE, BEKANNTE 4 7
DIE PERSOENLICHKEIT LORENZO MAGNANIS - BILDUNG, CHARAKTER, MENTALITAET 51
3 . LORENZO MAGNANI ALS KUNSTPATRON 5 3
DIE PRIVATKAPELLE IN SAN GIACOMO MAGGIORE 53
DIE CAPPELLA COMUNE DER MAGNANI IN SAN GIACOMO 5 7
DER NEUBAU DES PALAZZO MAGNANI UND SEINE DEKORATION 6 2
ARCHITEKTUR UND BAUGESCHICHTE 6 2
DIE ERSTE DEKORATIONSKAMPAGNE 7 2
DIE DEKORATION DER SALA GRANDE - ZUR DATIERUNG DES CARRACCI-FRIESES 7 8
MYTHOLOGIE UND EMBLEMATIK: DIE SOPRACAMINI DES PALAZZO MAGNANI 8 6
DIE HERKULES-GRUPPE UND DIE BUESTEN ALL ANTICA 1 0 2
LORENZO MAGNANI - EIN KUNSTLIEBHABER? J 0 7
IV. DIE HISTORIENSZENEN M
1. DIE 1 4 BILDFELDER - TEXTQUELLEN, BILDQUELLEN, VORZEICHNUNGEN I N
SZENE I: ROMULUS U N D REMUS WERDEN VON DER WOELFIN GESAEUGT 1 1 2
SZENE II: REMUS VERTREIBT DIE VIEHDIEBE UND DAS KAMINFRESKO MIT DEN
LUPERCALIA . . T T 8
SZENE III: DER GEFANGENE REMUS WIRD VOR AMULIUS GEFUEHRT 1 2 9
SZENE IV: DER T O D DES AMULIUS T 3 2
SZENE V: DAS ASYL FUER DIE FLUECHTLINGE 1 3 7
SZENE VI: ROMULUS MARKIERT MIT DEM PFLUG DIE STADTGRENZEN ROMS T 4 0
SZENE VII: DER RAUB DER SABINERINNEN 1 4 3
SZENE VIII: ROMULUS TRAEGT DIE WAFFEN KOENIG ACROS IM TRIUMPH NACH R O M 1
4 6
SZENE IX: DIE SCHLACHT ZWISCHEN ROEMERN U N D SABINERN 1 4 9
SZENE X: DIE ERMORDUNG DES TITUS TATIUS 1 5 3
SZENE XI: R O M WIRD M I T EINER SEUCHE GESTRAFT T 5 5
SZENE XII: DIE GEFANGENEN VEJENTER WERDEN IM TRIUMPHZUG VORGEFUEHRT 1 5 6
SZENE XIII: DER HOCHMUT DES ROMULUS 1 5 8
SZENE XIV: ROMULUS ERSCHEINT JULIUS PROCULUS 1 5 9
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IMAGE 2
2 . V O N PLUTARCH ZU D E N CARRACCI: DIE UEBERSETZUNG DER HISTORIE INS
BILD 1 6 1
Z U R SELEKTION DER EPISODEN AUS DER ROMULUS-VITA 1 6 1
LAPO, XYLANDER, JACONELLO: DIE TEXTGRUNDLAGEN DES ZYKLUS 1 6 4
AUFTRAGGEBER UND KUENSTLER: Z U R INVENZIONE DES ZYKLUS 1 6 7
3 . Z U R ERZAEHLSTRUKTUR DES ZYKLUS 169
DIE MIKROSTRUKTUR DER ERZAEHLUNG: BEMERKUNGEN ZUR BILDZEIT 1 6 9
DIE MAKROSTRUKTUR DER ERZAEHLUNG: BILDUEBERGREIFENDE BEZUEGE 1 7 5
T E X T UND BILD: DIE HISTORIENSZENEN ALS MORALEMBLEME 1 7 9
V. DAS DEKORATIONSSYSTEM 185
1. EINE BESCHREIBUNG 1 8 5
2 . D I E E N T W U R F S Z E I C H N U N G E N : BEMERKUNGEN ZUR
INVENZIONE
DES DEKORATIONSSYSTEMS 1 8 9
3 . DIE DOPPELTE FIKTION IN DER WANDMALEREI DES CINQUECENTO T 9 7
REALITAETSEBENEN UND DOPPELTE FIKTION - EINE DEFINITION 1 9 7
V O M ILLUSIONISMUS ZUR DOPPELTEN FIKTION: Z U M PROBLEM DER
REALITAETSEBENEN
IN DEN DEKORATIONSSYSTEMEN DER RENAISSANCE 2 0 0
DIE VERSCHRAENKUNG DER REALITAETSEBENEN IM FREGIO DIPINTO IN BOLOGNA
VOR DEN CARRACCI 2 1 1
4 . DIE N E U K O N Z E P T I O N DES FREGIO DIPINTO D U R C H DIE
CARRACCI:
V O M PALAZZO FAVA Z U M PALAZZO M A G N A N I 2 1 6
DIE CARRACCI IM PALAZZO FAVA: EUROPA-FRIES, JASON-FRIES, AENEAS-FRIES 2
1 6
DAS DEKORATIONSSYSTEM DES PALAZZO MAGNANI UND SEIN VERHAELTNIS ZUR
TRADITION . . . 2 2 0
VI. ROMULUS IN BOLOGNA: DER MAGNANI-FRIES IM HISTORISCHEN KONTEXT 2 2 9
1. BISHERIGE DEUTUNGSVERSUCHE 2 2 9
2 . Z U R VERBREITUNG U N D F U N K T I O N DES ROMULUS-STOFFES IN DER
RENAISSANCE 2 3 2
3 . DIE POLITISCHE BOTSCHAFT DES MAGNANI-FRIESES: MOEGLICHKEITEN U N D
GRENZEN DER INHALTSDEUTUNG 2 3 6
VII. DIE KUENSTLER: ZUSCHREIBUNG UND STIL 2 4 3
1. L ABBIAM FATTA TUTTI NOI: D A S PROBLEM DER HAENDESCHEIDUNG 2 4 3
D E R MAGNANI-FRIES ALS PRUEFSTEIN DES CONNOISSEUR. EINE ALTE DISKUSSION
2 4 3
... UND EIN NEUER VORSCHLAG 2 4 5
2 . EIN GEMALTES MANIFEST DER CARRACCI-REFORM? - Z U M STIL DES
MAGNANI-FRIESES 2 6 6
ZUSAMMENFASSUNG 2 7 1
TAFELN 2 7 5
ANHANG 2 9 3
S T A M M B A U M DER FAMILIE M A G N A N I 2 9 4
T H E M E N U N D INSCHRIFTEN DER HISTORIENSZENEN IN DER SALA G R A N D
E
DES PALAZZO M A G N A N I 2 9 6
R O M U L U S - Z Y K L E N D E R RENAISSANCE 2 9 7
MALEREI UND GRAPHIK 2 9 7
TAPISSERIEN 3 0 5
Q U E L L E N U N D D O K U M E N T E 3 0 8
M A SS E I N H E I T E N U N D W AE H R U N G E N 3 1 7
A B K UE R Z U N G E N U N D LITERATURVERZEICHNIS 3 1 8
R E G I S T E R 3 3 3
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