La photographie: entre document et art contemporain
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[Paris]
Gallimard
2009
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626.
INTRODUCTION
LA PHOTOGRAPHIE A L ENDROIT
PREMIÈRE PARTIE
ENTRE DOCUMENT ET EXPRESSION
1.
LA MODERNITÉ PHOTOGRAPHIQUE
29
image-machine 33
Vteibitités modernes
*3
Façons et enjeux de voir
44
Raisons de voir
48
L urbanisation
—
L expansionnisme
48
Modèles du voir
Le marché, la monnaie
—
La démocratie
58
Immanence du voir
И.
LE VRAI PHOTOGRAPHIQUE ^
Magie du vrai
4
Énoncés du vrai 77
La quantité, sans quaiité 7^
La machine à voir
***
LesHHuiacre
700
La photographie
L enregistrement, l empreinte
93
L attestation
98
Formes du vrai
102
La netteté
103
La transparence
106
L instantané
111
Le réseau
117
Ш.
FONCTIONS DU DOCUMENT
120
Archiver
120
Ordonner
125
Fragmenter
125
Unifier
129
Moderniser tes savoirs
135
La science
136
La nature
138
Les corps
141
Illustrier
154
Informer
160
Alliage photographie-presse
161
Figures du reporter
164
Morale du reportage
167
IV.
CRISE DE LA PHOTOGRAPHIE-DOCUMENT
172
La photographie-expression
173
Perte du lien avec le monde
175
Déclin de l image-action
178
Fermeture du monde à l image
180
ScénarisaXion du reportage
183
Images d images
185
L humanisme, l humanitaire
187
Le
people
191
Achèvement d un ordre visuel
199
V
ВГГ.1ЫР
ГІР
I
Ł
PHnTnr.llBUlE.CXmüiSlON
207
L imene,
l écriture
208
La Mission photographique de la
Datar
208
La mode et la publicité
212
Table
701
vi.
La force des formes
215
L auteur, le sujet
219
Robert Frank
219
Raymond Depardon
225
L Autre, le dialogisme
230
Nouveaux sujets, nouvelles procédures
231
Le reportage dialogique
236
La photographie de famille
240
.
ENTRE-DEUX DE LA PHOTOGRAPHIE
247
Misère de l ontologie
248
Polarités photographiques
257
Entre art et science
259
Entre virtuel et actuel
261
Entre référence et composition
266
Entre choses et événements
269
Temporalités photographiques
274
Temporalités de l opérateur
274
Temporalités du spectateur
278
Présent et passé
284
Temps de la matière, temps de la mémoire
288
Béaüsation
et actualisation
295
Instantanés et poses
300
DEUXIÈME PARTIE
ENTRE PHOTOGRAPHIE ET ART
VU. L ART DES PHOTOGRAPHES
309
Un art controversé, le calotype
Naissance d un art photographique
Offensives des adversaires
316
Hégémonie des beaux-arts
321
Un art hybride, le pictorialisme
328
Brève archéologie du pictorialisrae
328
Aatiréalisme et antimodernisme
331
702
La photographie
La machine et la main
336
L intervention, procédure d hybridation
339
Un art machinique, la Nouvelle Objectivité
345
Un art purement photographique
347
Visibilités modernes, la clarté
351
La surface des choses
357
Un art du sujet, la
Subjektive Fotografie 362
Un art de la matière, la photographie créatrice
365
Pauvreté de
«
la
»
photographie
? 367
La matière et l ombre
370
Mission de régénérer Fart
374
Un art du mixage, le néo-pictorialisme
377
VIII.
LA PHOTOGRAPHIE DES ARTISTES
382
La photographie-refoulé de l art: l impressionnisme
383
Incorporer la photographie
386
Défier la photographie
389
La photographie-paradigme de l art: Marcel
Duchamp
393
Le choix
394
L enregistrement
396
Le regard, le retard
398
La photographie-outil de l art
401
Francis Bacon
:
peindre contre les clichés
402
La
machine-Warhol
:
dépicturaliser l art
408
La photographie-vecteur de l art
415
Le concept
:
art à propos de
l
art
416
Le corps, la nature: entre
effectuation
et
monstration
423
La photographie-matériau de l art
435
Table
703
TROISIÈME PARTIE
Ľ
ART-PHOTOGRAPHIE
IX.
PHYSIONOMIE DE
LART-PHOTOGRAPHÍE
451
Un autre art dans l art
451
Nouveau matériau {mimétique et technologique)
pour l art
452
Redéfinitions de la production artistique
458
Déconstruction de l originalité moderniste
461
Déclin et permanence de l art-objet
466
Art-photographie hors de la photographie
472
Passages de l art-photographie
476
Des grands aux petits récits
478
De la profondeur à la surface
488
Du visible à
ľimprésentable
496
De la haute à la basse culture
501
Des corps aux flux corporels
507
De l empreinte à l allégorie
516
X.
SÉCULARISATIONS
524
Politiques
526
Art critique
527
Faire de l art politiquement
534
Rendre visible
542
Résonances
553
Replis
559
L ordinaire, le dérisoire
560
L intime, l identité
564
Transversalités
579
Dialogismes
580
«Business
models»
588
La publicité
—
L agence
—
L entreprise
—
la
mode
590
CONCLUSION
704
La photographie
ANNEXES
Notes
621
Bibliographie
659
Index des noms
675
Index des notions
693
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