Interkulturalität in der neuen Musik Koreas: Integration und Hybridität in der Musik von Isang Yun und Byungki Hwang
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Hamburg
Kovač
2011
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| Schriftenreihe: | Schriftenreihe Studien zur Musikwissenschaft
23 |
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| Online-Zugang: | Ausführliche Beschreibung Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 308 S. Ill., Notenbeisp. 210 mm x 148 mm, 386 g |
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VII
INHALTSVERZEICHNIS
VERZEICHNIS DER NOTENBEISPIELE / ABBILDUNGEN XI
HINWEISE XV
VORWORT XVI
EINLEITUNG
1. FORSCHUNGSZIEL
1.1 FORSCHUNGSLAGE
1.2 ZIELE UND METHODEN DER ARBEIT
2. INTERKULTURALITAET 2.1 DEFINITIONEN 2.1.1 INTERKULTURALITAET 2.1.2
KULTURELLE IDENTITAET UND AUTHENTIZITAET 2.2 KONZEPTE INTERKULTURELLER
PROZESSE
2.2.1 GLOBALISIERUNG ALS HOMOGENISIERUNG/ DIVERSIFIZIERUNG 2.2.2
INTEGRATION 2.2.3 HYBRIDISIERUNG / HYBRIDITAET 2.3 DIE PROBLEMATIK ZWEIER
KULTUREN
2.3.1 ALLGEMEINE UEBERSICHT 2.3.2 INTERKULTURALITAET IN DER KUNST BZW.
MUSIK 2.4 DIE FRAGE NACH DER KOREANISCHEN IDENTITAET 2.4.1 ALLGEMEINE
BETRACHTUNG
2.4.2 WAS IST *TYPISCH KOREANISCH ?
2.5 FAZIT
I. GRUNDLEGENDE DENKFORMEN IN OSTASIEN 1 . PHILOSOPHIEN UND RELIGIONEN
IN KOREA 1.1 BUDDHISMUS 1.2 KONFUZIANISMUS
1.3 DAOISMUS
1
5
7 9
11 13 14
16 19
20 22 25
27 27 29 30
BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/1016102666
DIGITALISIERT DURCH
IMAGE 2
VIN
1.4 ZUSAMMENFASSUNG 35
2. DIE WICHTIGSTEN STROEMUNGEN KOREANISCHEN DENKENS SEIT DEM 16.
JAHRHUNDERT 35
2.1 SILHAK 36
2.2 TONGHAK 36
2.3 ANDERE RELEVANTE RELIGIONEN UND DENKWEISEN IN KOREA 37 2.4 HEUTIGE
DENKWEISEN 38
2.5 SCHLUESSELBEGRIFFE 39
2.6 GEGENUEBERSTELLUNG DER OSTASIATISCHEN DENKWEISEN 41 2.7 OSTASIATISCHE
UND WESTLICHE DENKMODELLE IM VERGLEICH 41
3. MARCEL GRANETS DARSTELLUNG OSTASIATISCHEN DENKENS 43
4. ZUSAMMENFASSIMG 45
II. HISTORISCHE UND AESTHETISCHE ASPEKTE DER TRADITIONELLEN KOREANISCHEN
MUSIK 1. UEBERBLICK UEBER DIE KOREANISCHE MUSIKGESCHICHTE 47
1.1 KOREANISCHE MUSIK VOR 1945 47
1.2 KOREANISCHE MUSIK NACH 1945 57
2. MERKMALE DER TRADITIONELLEN KOREANISCHEN MUSIK 2.1 PHILOSOPHISCHE UND
KULTURELLE ASPEKTE 58
2.2 MUSIKTHEORETISCHE GRUNDLAGEN UND CHARAKTEREIGENSCHAFTEN 2.2.1 FORM,
RHYTHMUS UND TONSYSTEM 2.2.1.1 FORM 61
2.2.1.2 RHYTHMUS (CHANGDAN) 61
2.2.1.3 TONSYSTEM 69
2.2.2 CHARAKTEREIGENSCHAFTEN 74
2.3 GATTUNGEN 79
2.3.1 ZUSAMMENWIRKEN VON MUSIK UND ANDEREN KUNSTFORMEN 80
2.3.2 INSTRUMENTALE MUSIK 85
2.3.3 VOKALE MUSIK 90
IMAGE 3
DC
2.4 TRADITIONELLE KOREANISCHE INSTRUMENTE 100
3. TRADITIONELLE KOREANISCHE MUSIK UND HEUTIGES KOMPONIEREN 101
III. INTEGRATION UND HYBRIDISIERUNG IN DER NEUEN MUSIK KOREAS [. ISANG
YUN - DER *DRITTE RAUM ZWISCHEN EUROPA UND ASIEN 1.1 ISANG YUN
1.2 PIR
.1.1 BIOGRAPHIE .1.2 PHILOSOPHIE .1.3 AESTHETIK .1.4
KOMPOSITIONSTECHNISCHE GRUNDPRINZIPIEN / FUER OBOE SOLO (1971) 1.2.1
EINFUEHRUNG
.2.2 STRUKTURANALYSE .2.3 REZEPTION KOREANISCHER MUSIK UND
OSTASIATISCHEN DENKENS 1.2.4 FAZIT 1.3 REAK FUER GROSSES ORCHESTER ( 1966)
1.3.1 EINLEITUNG .3.2 AESTHETISCHE AUSGANGSPUNKTE .3.3 REZEPTION DER
TRADITIONELLEN KOREANISCHEN MUSIK UND MUSIKPHILOSOPHIE .3.4 ZEIT- UND
FORMORGANISATION .3.5 ANALYSE DER STRUKTUR UND REZEPTION .3.6
FRAGESTELLUNG .3.7 FAZIT 1.4 GAGOK FUER STIMME, GITARRE UND SCHLAGZEUG
(1972)
1.4.1 EINLEITUNG 1.4.2 ANALYSE 1.4.2.1 GESANG 1.4.2.2 GITARRE
1.4.2.3 SCHLAGINSTRUMENTE 1.4.3 FRAGESTELLUNGEN 1.5 INTERKULTURALITAET IN
YUNS ERSTER SYMPHONIE (1982) 1.5.1 EINLEITUNG
1.5.2 PHILOSOPHISCHE GRUNDGEDANKEN
109 111 119 122
126 129
133 139
140 141
143 149 150 165
170
171
175 179 183 186
188 191
IMAGE 4
1.5.3 INTERKULTURALITAET IM ERSTEN SATZ DER
ERSTEN SYMPHONIE 197
1.5.4 FAZIT 203
2. BYUNGKI HWANG - INTEGRATIVES KOMPONIEREN IN DER KOREANISCHEN
TRADITION 2.1 EINLEITUNG 204
2.2 BIOGRAPHIE, PHILOSOPHIE UND WIRKEN 204
2.3 ZUM BEGRIFF YOEUEM 207
2.4 DIE WOELBBRETTZITHER KAYAGUEM 209
2.5 ZUR NOTATION VON HWANGS WERKEN 213
2.6 ANALYSE 2.6.1 CH IMHYANGMU [TANZ IM DUFT VON ALOE] FUER KAYAGUEM UND
CHANGGO (1974) 220
2.6.2 PIDANKIL [THE SILK ROAD] FAX KAYAGUEM SOLO (1977) 228 2.6.3 MIGUNG
[THE LABYRINTH] FUER KAYAGUEM UND FRAUENSTIMME (1979) 234
2.6.4 KOMPOSITIONEN FUER DIE 17-SAITIGE KAYAGUEM UND CHANGGO 237
2.6.5 DIE WERKE AUS DEM JAHR 1979 240
2.6.6 ANALYSE WEITERER WERKE 246
2.7 IDENTITAETSFRAGEN 249
2.8 ZUSAMMENFASSUNG 252
2.9 AUSWAHL-WERKVERZEICHNIS / DISKOGRAPHIE 253
IV. HYBRIDITAET UND INTEGRATION; UNIVERSELLES KUNSTWERK UND LOKALE
IDENTITAET 257
BIBLIOGRAPHIE 269
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