La expresión metaperiférica: narrativa ecuatoriana del siglo XX: José de la Cuadra, Jorge Icaza, Pablo Palacio
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Prefacio
..............................................................................................9
I. Introducción:
coordenadas de la expresión nietaperiférica
.......................... 11
1.
Inferencialidad e invisibilidad de la
región
metaperiférica
........................................................................... 11
2.
La
expresión
metaperiférica:
más allá de tradición y ruptura
............................................... 18
3.
José de la Cuadra, Jorge Icaza y Pablo Palacio:
simbolización, escenografía, metanarración
..........................28
II.
José de la Cuadra: el realismo orgánico
.................................33
1.
El abogado de los montuvios
....................................................33
2. £1
desplazamiento mito-topológico de la literatura
ecuatoriana
................................................................................42
2.1
La doble raíz: los cuentos
...........................................................42
2.1.1
Los cuentos tempranos
............................................................ 43
a) El desertor
(1923/1931):
estética y ética
.................................43
b) Nieta de libertadores
(1923):
transformación y
transfiguración
............................................................................. 50
c) Sueño de una noche de Navidad
(1929):
iniciación
y cosmogonía
............................................................................... 55
2.1.2
Los cuentos tardíos
..................................................................62
a) La cruz en el agua
(1931):
mito y realidad
..............................62
b) La Tigra
(1940):
la antropología de la imaginación
....................69
2.2
El matapalo: la unidad orgánica de la novela
...........................88
2.2.1
Propedéutica
............................................................................ 88
a) La unidad vegetal en el consorcio vegetal
.................................. 89
b) La
teoría del matapalo
.................................................................91
c)
El símbolo preciso
......................................................................92
d)
El tema de la novela
...................................................................94
2.2.2
Los Sangurimas
(1934).............................................................97
a) Primera parte: El
tronco añoso .................................................
97
b)
Segunda
parte: Las ramas
robustas
....................................... 116
c)
Tercera parte: Torbellino en las hojas
................................... 130
d)
Epílogo: lo real y lo imaginario
................................................ 141
e)
Diagrama del realismo orgánico
............................................... 144
2.3
El montuvio ecuatoriano
(1937):
ensayo de forma y
formación
.................................................................................. 145
III.
Jorge Icaza: etnopoética y escenografía
............................... 185
1.
Casi un dramaturgo
............................................................... 185
2.
El desplazamiento etno-poetológico de la
literatura ecuatoriana
............................................................ 191
2.1
El drama desconocido
.............................................................. 191
2.1.1
¿Cuál es?
(1931):
autoridad y autoría
....................................196
2.1.2
Sin sentido
(1932):
figuración y alegoría
...............................211
2.1.3
Flagelo
(¿1932
o
1936?):
materialidad y ficción
..................233
3.
Los cuentos: escenario y grafía
..............................................259
3.1
Escenario(s)
:
sic transit............................................................
259
3.1.1
Exteriores: abismos, barrancas y laderas
( Cachorros y Barrancagrande )
...................................... 263
3.1.2
Transitorios: caminos, chaquiñanes y
desterritorialización ( Sed y Éxodo )
..................................268
3.1.3
Interiores: intimidad, espacio propio y táctica
(u
С
asa chola y El nuevo San Jorge )
..................................278
3.2
Grafia
(signo): interpositio intransitivum
................................286
3.2.1
Huella
indexicai:
Interpretación
.......................................294
3.2.2
Mimicry
y etopoética: El
nuevo
San Jorge
.......................300
3.2.3
La suspension
etnopoética del disfraz:
Мата
Pacha
........................................................................310
4.
La
novela icaciana: esceno-grafía de la expresión
autéfönCQica............................................................................
318
4.1
Huasipungo
(1934):
la
invención
de la palabra
.......................318
4.2
El
Chulla Romero
y Flores
(1958):
interpretación
y
despliegue
de la autetnicidad
...................................................334
IV.
Pablo Palacio: la dimensión
existencial
................................355
1.
La
tragedia de la genialidad
..................................................355
2.
El
desplazamiento filosófico de la literatura
ecuatoriana
..............................................................................366
2.1
El
problema del inicio: la estética palaciana
(Aesthetica)
...............................................................................366
2.1.1
Propedéutica
..........................................................................366
2.1.2
El
V
ortext
programático
........................................................370
2.1.3
Un hombre muerto a puntapiés
(1927):
la différance como narratología desterritorializada
................372
2.1.4
La doble y única mujer
(1927):
la otredad del
yo
.............................................................................................. 390
2.1.5
Elantropófago
(1927):
autofagia como
sacrificium litterae
....................................................................403
2.1.6
Luz lateral
:
anamorfosis
...................................................408
3. £1
problema de la realidad:
la teoría del conocimiento (Epistemología)
..........................417
3.1
Débora
(1927):
realidad como zona de
indistinguibilidad apelativa
.....................................................417
3.2
Brazo y flexibilidad corporal del devenir signo:
breve excurso sobre lo cinematográfico en la obra de
Palacio
.....................................................................................435
3.3
Vida del ahorcado
(1932):
tiempo intemporal, espacio
des-espaciado y vida nula
........................................................439
4.
El problema de la verdad: ética palaciana y filosofía
de la excepción
........................................................................460
4.1
Sentido de la palabra verdad
....................................................461
4.2
Sentido de la palabra realidad: la
filosofia
de las
excepciones
...............................................................................474
4.3
Translación filosófica: los fragmentos de Heráclito de
Éfeso
.........................................................................................481
5.
Observaciones finales y diagrama de la
metadiscursividad
...................................................................490
V.
Consideraciones finales
..........................................................493
1.
La expresión metaperiférica frente a la literatura
hispanoamericana y mundial
.................................................493
2.
José de la Cuadra: expansión de la expresión
metaperiférica
..........................................................................498
3.
Jorge Icaza: humanización de la expresión
metaperiférica
.........................................................................500
4.
Pablo Palacio: reflexión de la expresión
metaperiférica
.........................................................................503
VI.
Bibliografía
............................................................................. 507
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