Strategien der Verweigerung: Untersuchungen zum politisch-ästhetischen Gestus unangepasster filmischer Artikulationen in der Spätphase der DDR
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Berlin
DEFA-Stiftung
2011
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INHALT
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0 . 2 .
1.
1 . 1 .
1 . 2 .
VORBEMERKUNGEN 12
ALLGEMEINES 12
EDITORISCHE NOTIZ 18
EINFUEHRUNG 2 0
TOTALITARISMUS U N D KINEMATOGRAPHIE 20
BESONDERHEITEN DER OSTDEUTSCHEN SITUATION 25
1.2.1. ALLGEMEINES 2 5
1.2.2. DIE PHASE DES UMBRUCHS NACH KRIEGSENDE 1945 BIS 1949 2 6
1.2.3. VON DER GRUENDUNG DER DDR BIS Z U M MAUERBAU 1949 BIS 1960 2 8
1.2.4. AUFBRUECHE U N D ENTTAEUSCHUNGEN 1 961 BIS 1976 3 4 1.2.4 .1. DER
WEG Z U M 11. PLENUM 3 4
1.2.4.2. NEUE HOFFNUNGEN U N D ALTE ENTTAEUSCHUNGEN 4 2 1.2.5. DIE
SITUATION NACH 1976 4 9
2. DIE HERAUSBILDUNG EINER AUTONOMEN KULTUR 5 3
2.1. FOLGEN DER BIERMANN-AFFAERE 5 3
2.2. GENERATIONSWECHSEL U N D FORMEN
3.1.
3.2.
3.3.
3.4.
3.4.1
3.
EINER BEGINNENDEN SELBSTORGANISATION 5 5
STRUKTURELLE, INSTITUTIONELLE U N D FORMELLE BEDINGUNGEN DER
UNABHAENGIGEN FILMSZENE 6 4
ALLGEMEINE VORAUSSETZUNGEN 6 4
JURISPRUDENZ 68
AUTONOMIE U N D STAATLICHES AMATEURFILMSCHAFFEN 7 2
TECHNISCHE STANDARDS 7 6
KAMERAS 7 6
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IMAGE 2
3.4.2. TON 78
3.4.3. FILMMATERIAL 79
3.4.4. PROJEKTION 81
3.4.5. AUFFUEHRUNGSFORMEN UND-ORTE 83
3.4.6. LAST EXITVIDEO 85
3.4.7. IN DEN RANDBEREICHEN DER DEFA 9 3
4. MALERFILME DER ERSTEN GENERATION 9 7
4.1. VORBEMERKUNG 97
4.2. JUERGEN BOETTCHER ALIAS STRAWALDE 9 8
4.2.1. ANFAENGE U N D KUENSTLERFREUNDSCHAFTEN IN DRESDEN 98
4.2.2. ERSTE BRUECHE 101
4.2.3. ANPASSUNG U N D ERNEUTE SPRACHFINDUNG 103 4.2.4. KONSOLIDIERUNG U
N D ZEITENWENDE 106
4.3. RALF WINKLER ALIAS A.R. PENCK 109
4.3.1. ANNAEHERUNG, ABWEISUNG, AUSREISE 109
4.3.2. WEGE Z U M FILM 114
4.3.3. ENTE IN BREUSSEN, WEST HAELT (BEIDE 1976) U N D WILD-WEST (1977) 1
19
4.3.4. UTOPIEFRAU WALTRAUD (1976) 121
4.3.5. TERROR IN DRESDEN (1978) 123
4.3.6. PASSAGE U N D NEUORIENTIERUNG 125
4.4. LUTZ DAMMBECK 127
4.4.1. GENEALOGIE 127
4.4.2. WURZELN 129
4.4.3. ORIENTIERUNG, GRENZERWEITERUNG U N D -FINDUNG 1 32
4.4.4. ERSTE SCHRITTE ZUM FILM 136
4.4.5. DIE FILME I M DEFA-TRICKFILMSTUDIO DRESDEN 138
4.4.5.1. FILME FUER KINDER 138
4.4.5.2. DER SCHNEIDER VON ULM (1979) 139
4.4.5.3. EINMART (1981) 142 4.4.6. DIE UNABHAENGIGEN FILME 145
4.4.6.1. METAMORPHOSEN! (1979) 145
4.4.6.2. HOMMAGE A LA SARRAZ (1981) 147
4.4.7. MULTIMEDIALE KONZEPTE 151
4.4.8. SCHRITTWEISER ABSCHIED VON DER DDR 153
4.4.9. FILMISCHE ARBEIT I M WESTEN 157
4.4.9.1. FILME DES UEBERGANGS 157
IMAGE 3
4.4.9.2. DOKUMENTARFILME AB 1994 162
4.4.10. RESUEMEE 167
4.5. HELGE LEIBERG 169
4.5.1. WERDEGANG 1 6 9
4.5.2. HELGE LEIBERGS FILME 171
4.5.3. DER WEG ZUR AUSREISE 175
4.5.4. NACH DER UEBERSIEDLUNG NACH BERLIN-CHARLOTTENBURG 179 4.6.
CORNELIA SCHLEIME 181
4.6.1. BIOGRAFISCHE SPUREN 181
4.6.2. FILMISCHE SPRACHFINDUNG 184
4.6.3. DIE SUPER-8-TETRALOGIE 185
4.6.4. BILANZ 192
4.7. CHRISTINE SCHLEGEL 193
4.8. ANDREAS DRESS 201
4.9. WEITERE FILMENDE BILDENDE KUENSTLER DER
MITTLEREN 19 7 OER BIS MITTLEREN 19 8 OER JAHRE 207 4.9.1. CHRISTIAN
BORCHERT 207
4.9.2. CLARA MOSCH 209
4.9.3. ROBERT REHFELDT 212
4.9.4. CLEMENS GROESZER U N D NORBERT WAGENBRETT 215
4.10. ZWISCHENBILANZ 219
5. MALERFILME BIS Z U M ENDE DER DDR 2 2 3
5.1. VORBEMERKUNG 2 2 3
5.2. OSKAR MANIGK 2 2 4
5.3. WOLFGANG E. HARTZSCH 227
5.4. AUTOPERFORATIONSARTISTEN 2 2 9
5.4.1. DIE KUNSTHOCHSCHULE ALS PLATTFORM 229
5.4.2. EIGENSTAENDIGE FILME VON VIA LEWANDOWSKY 2 3 3
5.4.3. DOKUMENTATIONEN DER GRUPPENARBEIT 2 3 8
5.4.4. WEITERE KOLLABORATIONEN LEWANDOWSKYS 241 5.4.4.1. MIT ELSE
GABRIEL: SUBLIME LIEBE (1986) 241
5.4.4.2. MIT JANA MILEV: DOUBLAGE FANTASTIQUE (1988) 2 4 3
5.4.5. BILANZ DER FILMISCHEN ARBEIT VIA LEWANDOWSKYS 2 4 6
5.5. JANA MILEV 2 4 8
5.5.1. FILME BIS 1989 2 4 8
5.5.2. FORTSETZUNG DER ARBEIT AB 1990 252
IMAGE 4
5.6. JOERG HEROLD 2 5 4
5.6.1. DIE SUPER-8-FILME 2 5 4
5.6.2. ARBEIT MIT VIDEO U N D ANDEREN MEDIEN 262
5.7. SCHLUSSBETRACHTUNG ZU D E N MALERFILMEN DER DDR 267 6. N E U E
TECHNISCHE, AESTHETISCHE U N D
POLITISCHE WIRKUNGSMOMENTE 2 7 4
6.1. DAS MEDIUM SUPER-8 I M ZEITGENOESSISCHEN KONTEXT DER
WESTLICHEN KULTUR 2 7 4
6.2. SUPER-8 I M OSTEN 279
6.3. PUNK & PERESTROIKA 2 81
7. DER SCHMALFILMBOOM AB MITTE DER 1980ER JAHRE 2 8 8
7.1. AKTEURE DES UEBERGANGS ZWISCHEN DEN GENERATIONEN
U N D GENRES 2 8 8
7.1.1. VORBEMERKUNG 2 8 8
7.1.2. GABRIELE STOETZER U N D DIE FILMISCHE ARBEIT DER ERFURTER
FRAUENGRUPPE 289
7.1.2.1. WEGE I N DIE KUNST 289
7.1.2.2. FILMARBEIT 292
7.1.2.3. POTENZEN U N D GRENZEN DER GRUPPENARBEIT 295
7.1.2.4. SITUATION NACH 1989 297
7.1.3. GINO HAHNEMANN 2 9 8
7.1.3.1. BEDINGUNGEN U N D WIRKUNGEN 2 9 8
7.1.3.2. FILME 301
7.2. ORTE, PERSONEN U N D TENDENZEN AB 1985 31 1
7.2.1. EINLEITUNG 311
7.2.2. DRESDEN 3 1 3
7.2.3. LEIPZIG 317
7.2.4. KARL-MARX-STADT U N D HAINICHEN 318
7.2.5. THUERINGEN 320
7.2.6. MAGDEBURG U N D GREIFSWALD 3 2 3
7.2.7. OST-BERLIN BIS Z U M ENDE DER DDR 325
7.2.7.1. VORBEMERKUNG 325
7.2.7.2. THOMASWERNER 327
7.2.7.4. CORNELIA KLAUSS 329
7.2.7.4. MARIO ACHSNICK 330
7.2.7.5. TOHM DI ROES 333
IMAGE 5
7.2.7.6. FLANZENDOERFER 336
7.2.7.7. RAMONA KOEPPEL-WELSH 340
8. SUBKULTURELLE ORGANISATIONSFORMEN 3 4 3
8.1. EINZELVORFUEHRUNGEN U N D KLEINST-FESTIVALS 3 4 3
8.2. DIE TREFFEN DER SUPER- 8-FILMER I N DRESDEN 1987 BIS 1990 346 8.3.
DIE SAMIZDAT-ZEITSCHRIFT KOMA KINO 349
9. STAATLICHE GEGENMASSNAHMEN 3 5 8
9.1. VORBEMERKUNG. 3 5 8
9.2. INHALT U N D FORM DER BEOBACHTUNG 359
9.3. RESTRIKTIONEN U N D VERHINDERUNGEN 365
9.3.1. DIE ZERSCHLAGUNG DES GREIFSWALDER KREISES AB 1985 3 6 5
9.3.2. KREISKULTURHAUS BERLIN-TREPTOW 1987 372
9.3.3. GALERIE OBEN KARL-MARX-STADT 1987 375
9.3.4. AUTOBIOGRAFISCHER ERLEBNISBERICHT 3 7 8
9.3.5. STAATSMACHT U N D UNABHAENGIGE FILMARBEIT - EINE BILANZ 386
10. RESUEMEE 3 9 4
11. APPENDIX
11.1. CHRONIK (AUSZUG)
11.2. ABKUERZUNGSVERZEICHNIS (AUSWAHL)
11.3. QUELLENVERZEICHNIS
11.3.1. BENUTZTE LITERATUR
11.3.2. ARTIKEL BZW. AUFSAETZE IN ZEITUNGEN U N D ZEITSCHRIFTEN 11.3.3.
ANDERE QUELLEN 11.3.3.1. AUDIOVISUELLE MEDIEN
11.3.3.2. TONTRAEGER
11.3.3.3. RUNDFUNKSENDUNGEN 11.3.3.4. WEBSEITEN (AUSWAHL)
11.4. DEUTSCHE FILMTITEL
11.5. ORIGINAL TITEL
11.6. NAMENSVERZEICHNIS
11.7. PERSONEN- U N D WERKINDEX (AUSWAHL)
11.8. DOKUMENTE
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