Mediale Zwischenwelten: audiovisuelle Kunst in der Tschechoslowakei (1919 - 1939)
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INHALT
VORWORT 5
1. EINLEITUNG 9
2. AUDIOVISUELLE PHANTASMEN: RUNDFUNK UND FILM AUS PERSPEKTIVE DER
POETISTEN 13
2.1 MEDIENFIKTIONEN 17
2.1.1 DRAHTLOSE SENDUNG ALS WELTREISE. N A VLNAECH TSF 17
2.1.2 DIE FILMISCHE WAHRNEHMUNG. PODIVUHODNY KOUZELNIK . . . . 20 2.1.3
MEDIEN IN AKTION. DEPESE NA KOLECKAECH 21
2.2 "FILMISCHES SCHREIBEN" 24
2.2.1 EIN FILMISCHES GEDICHT. RAKETA 25
2.2.2 DIE ELEKTRISCHE WELT VLADIMIR RAFFEIS 27
2.3 SCHREIBEN FUER DIE MEDIEN 30
2.3.1 EIN "MOMENT DES LYRISCHEN FILMS" 30
2.3.2 RADIOPHONE POESIE: MOBILISACE 33
3. MEDIENAESTHETISCHE DISKURSE. DIE GENESE DER RADIOKUNST 40
3.1 RADIO ALS KULTURVERMITTLER 43
3.2 AKUSTISCHES FOTOGRAFIEREN. RADIOTHEORIE UND FILMTHEORIE 47 3.2.1 VON
KULTURELLER VERMITTLUNG ZUR KUNSTFORM 47
3.2.2 TERMINOLOGIEN: DER AKUSTISCHE FILM 4 9
3.2.3 KARES UND SIMAECEK: ANNAEHERUNG AN DEN FILM 50
3.2.4 GRMELA: HOERSPIEL ALS FILM 53
3.2.5 CHALUPA: DIE KUNST DER MONTAGE 55
3.2.6 FREJKA: RADIO ALS KUNST 58
3.3 EINE AESTHETIK DES RUNDFUNKS: VACLAV RUETS DIVADLO A ROZHLAS . . 61
3.3.1 FORM DER FLOERKUNST 66
3.3.2 KOMPOSITION: DIE MONTAGE 67'
3.3.3 ZEIT UND RAUM 69
4. REALISIERUNGEN: RADIO UND FILM 73
4.1 RADIOKUNST - DIE ENTSTEHUNG DES HOERSPIELS 75
4.1.1 ZWISCHEN DOKUMENTATION UND FIKTION: KATASTROPHENHOERSPIELE 78
4.1.2 ZWISCHEN INSZENIERUNG UND ABBILDUNG 87
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IMAGE 2
8 I N H A L T
4.1.3 DAS ERZAEHLHOERSPIEL 92
4.2 DIREKTE INTERMEDIALITAET VON FILM UND RUNDFUNK 101
4.3 RADIOPHONE ELEMENTE IM FILM 104
4.3.1 ZE SOBOTY NA NEDELI 105
4.3.2 H E J R U P ! 110
5. SPIEGELUNGEN: MEDIENREFLEXIONEN IN FILM UND RADIO 116
5.1 RADIO IM SPIELFILM 116
5.2 RADIO IM DOKUMENTARFILM 127
5.3 MEDIENMOTIVE IM RADIO 132
5.3.1 RADIOFIKTIONEN 132
5.3.2 FILM IM RADIO 134
6. FAZIT: MEDIALE ZWISCHENWELTEN IN DER CSR 140
7. PERSONENVERZEICHNIS 143
8. BIBLIOGRAPHIE 150
A PRIMAERQUELLEN 150
1. HOERSPIELMANUSKRIPTE/TONDOKUMENTE 150
2. FILME 152
3. PRIMAERTEXTE 154
B SEKUNDAERQUELLEN 157
Radio
und
Film
beruhen auf technischen Erfindungen, auf Experimenten. Auch
ihre Herausbildung als Kunstform fand im Experiment statt. In den 1930er Jahren
gehen Hörspiel und Tonfilm eine wechselseitige Verbindung ein, wobei die
avantgardistische Filmtheorie dem Radiodiskurs als Begriffs- und Metaphern¬
lieferant dient und
intermediale
Dynamiken die Etablierung beider Kunstformen
bedingen. Die Spezifik des tschechischen Kontextes führt zur Herausbildung
eigener Genres und charakteristischer Formate, die zwischen Massenkunst
und Avantgarde oszillieren. Die Studie geht diesem kulturellen Phänomen in
seiner Prozesshaftigkeit nach - von der literarischen Vision der Poetisten über
medienästhetische Diskurse und Realisierung in Film und Hörspiel bis hin zur
zeitgenössischen Rezeption. |
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