Spectacle et économie à l'âge classique: XVIIe - XVIIIe siècles
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Paris
Classiques Garnier
2011
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10 Lire le XVIIe siècle Série XXIe siècle - XVIIe siècle ; 2 |
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| adam_text | TABLE DES MATIERES
INTRODUCTION
.................................... 9
PREMIÈRE PARTIE
LES HABITS NEUFS DE L ÉCONOMIE
DU SPECTACLE
UNE ÉCONOMIE DU SPECTACLE
EN CRISE DE CROISSANCE
............................. 41
Quand l économie du spectacle
se donne elle-même en spectacle
...................... 42
Vers une nouvelle économie du spectacle
............... 58
LA
RESISTIBLE
ASCENSION
DE L ENTREPRISE THÉÂTRALE
.......................... 77
Entreprises et entrepreneurs de spectacle
................ 78
La guerre économique des théâtres
.................... 83
Essai de périodisation
.............................. 89
TYPOLOGIE DES ENTREPRISES
DE SPECTACLE
..................................... 97
Les théâtres somptuaires
........................... 98
Les théâtres mercantiles
............................110
Les théâtres non lucratifs, secteur non marchand
? ........125
La comédie polémique, dramatisation
de la concurrence commerciale
.......................133
conclusion
......................................147
616
SPECTACLE ET ÉCONOMIE À
LÄGE
CLASSIQUE
SECONDE PARTIE
PORTRAIT DE L AUTEUR DRAMATIQUE
EN AGENT ÉCONOMIQUE
UNE AUTONOMIE PROBLÉMATIQUE
......................155
Des auteurs sous influence
:
un héritage du xvne siècle
.....156
Des auteurs en situation de dépendance économique
.......161
LA CONDITION DAUTEUR DRAMATIQUE
...................191
Les dramaturges comme opérateurs économiques
.........192
Sociabilités et stratégies économiques
..................209
Essai de typologie des auteurs dramatiques
..............223
RHÉTORIQUE ÉCONOMIQUE ET FICTIONS DE
ĽAUTEUR
........
24l
La mise en scène personnelle
de l auteur dramatique dans les paratextes
..............242
La mise en scène personnelle de l auteur
dans les fictions dramatiques
........................257
Retour sur la typologie des auteurs
:
La Métromanie
(1738)..............................264
CONCLUSION
......................................275
TROISIÈME PARTIE
FONCTIONS ET STRUCTURES
DRAMATURGICO-ÉCONOMIQUES
FONCTIONS DRAMATURGIQUES DE L ÉCONOMIE
SUR
ĽINTRIGUE
....................................283
Les choses et les décors
.............................284
L argent comme moteur de l intrigue
..................304
fonctions dramaturgiques
de l économie sur les personnages
..................321
TABLE DES MATIÈRES
617
Les conditions de l échange
.........................322
Les termes de l échange
............................327
Les modes de l échange
............................339
POÉTIQUES ÉCONOMIQUES
............................369
Modalités de l autoréférentialité
......................370
Poétique de l intérêt dramaturgico-économique
..........383
DISCOURS ÉCONOMIQUES ET ENJEUX IDÉOLOGIQUES
.........409
Considérations morales
:
nouer la crise
.................411
Considérations sociales
:
par où le scandale arrive
.........434
Considérations politiques
:
dénouer la crise
..............450
conclusion
.......................................515
conclusion générale
..............................519
ANNEXES
.........................................541
Annexe
I
:
Tableaux analytiques
des auteurs des panels A et
В
........................541
Annexe
II
:
Tableaux synthétiques
des évaluations statistiques
..........................550
BIBLIOGRAPHIE SÉLECTIVE
............................555
INDEX DES NOMS PROPRES
............................605
TABLE DES ILLUSTRATIONS
............................613
Cet ouvrage met en regard l économie du spectacle avec
les représentations théâtralisées de l économie de la
première modernité. Confrontés à la nouvelle économie
concurrentielle de l entreprise théâtrale, soucieux
d acquérir un statut socio-économique fondé sur la
propriété du travail artistique, de nombreux dramaturges
se conçoivent comme agents économiques. Leurs comédies
relèvent d une dramaturgie de l argent qui réfracte les
idéologies contradictoires de l intérêt privé universel,
fondement d une morale de l individu, du don sécularisé et
de la bienfaisance, base d une éthique collective et d une
lutte contre l indigence, mais peinent à adopter une position
cohérente sur l ordre social émergeant dont nous sommes
justiciables aujourd hui.
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