Aspekte des Erzählens in der "Melusine" Thürings von Ringoltingen: Dialoge, Zeitstruktur und Medialität des Romans
Die Studie untersucht die ,Melusine' des Thüring von Ringoltingen auf der Grundlage eines ausgewählten Überlieferungszeugen, des Basler Erstdruckes von Bernhard Richel 1473/74. Erforscht werden der Textaufbau und die damit verbundene Rolle des Erzählers sowie Aspekte des Stils, insbesondere die...
Gespeichert in:
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|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Heidelberg
Winter
2011
|
| Schriftenreihe: | Beiträge zur älteren Literaturgeschichte
|
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltstext Inhaltsverzeichnis |
| Zusammenfassung: | Die Studie untersucht die ,Melusine' des Thüring von Ringoltingen auf der Grundlage eines ausgewählten Überlieferungszeugen, des Basler Erstdruckes von Bernhard Richel 1473/74. Erforscht werden der Textaufbau und die damit verbundene Rolle des Erzählers sowie Aspekte des Stils, insbesondere die erzählungsimmanenten Dialoge des Romans. Unter dem Vorzeichen der Materialität und der Medialität wird schließlich das Verhältnis von Text und Bild im Erstdruck analysiert. Die Arbeit ist in der Nachfolge der Untersuchungen Hans-Gert Roloffs zu sehen, wobei seit den ,Stilstudien' rund vierzig Jahre Forschungsgeschichte verstrichen sind. Ziel ist es, an die Überlegungen Roloffs anzuknüpfen, diese kritisch zu lesen und um neue Perspektiven, die über den unmittelbaren Vergleich zwischen Thürings ,Melusine' und seiner französischen Vorlage, der ,Mélusine' Coudrettes hinausgehen, zu erweitern. |
| Beschreibung: | 466 S. 245 mm x 165 mm |
| ISBN: | 9783825358563 3825358569 |
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IMAGE 1
INHALTSVERZEICHNIS
1 ECKPUNKTE UND ZIELE DES FORSCHUNGSVORHABENS 11
1.1 DIE ANALYSE DES TEXTAUFBAUS 13
1.1.1 THEORETISCHER UEBERBLICK 13
1.1.2 DIE UNTERSUCHUNG DER TEXTSTRUKTUR DER MELUSINE 15
1.1.2.1 PROLEPSEN UND ANALEPSEN: DIE THEORETISCHE GRUNDLAGE NACH GENETTE
UND LAEMMERT 18
1.2 DIE ANALYSE DER ERZAEHLUNGSIMMANENTEN DIALOGE 22
1.2.1 DIALOGE ALS TEILBEREICH DES STILS 22
1.2.2 DIALOGE UND STIL IN DER MELUSINE 25
1.3 DIE MELUSINE IM MEDIUM DES BUCHES 29
1.3.1 ASPEKTE DES PARATEXTES 29
1.3.2 HOLZSCHNITTE UND BILDBEISCHRIFTEN IN DER RICHEL-INKUNABEL 31 1.4
RETEXTUALISIERUNG BZW. WIEDERERZAEHLEN: THUERINGS MELUSINE UND IHRE
FRANZOESISCHE VORLAGE 33
1.5 DISKURSANALYSE - AUTOR UND WERK 38
1.6 AUTOR UND ERZAEHLER - LITERATURSITUATION UND UEBERLIEFERUNGSFORMEN 41
1.6.1 THUERING VON RINGOLTINGEN: DER AUTOR ALS HISTORISCHE PERSON 42
1.6.2 AUTOR UND ERZAEHLER INNERHALB DES ROMANS 45
1.6.3 DIE BERNER MELUSINE ALS TEIL DER *KULTURTOPOGRAPHIE" DES
DEUTSCHSPRACHIGEN SUEDWESTENS 47
ANHANG: NR. 1 : EIN MODELL ZUR TEXTANALYTISCH-KOMPARATISTISCHEN
UNTERSUCHUNG VON DISKURSEN (NACH ADAM/HEIDMANN)
2 DIE PROMINENTE ROLLE DES ERZAEHLERS BEI DER DISPOSITION DES
ERZAEHLSTOFFES: ANGEKUENDIGTE ERZAEHLSTRANG- UND BLICKWECHSEL 53
2.1 ANGEKUENDIGTE BLICKWECHSEL - VERSCHIEDENE ERZAEHLSTRAENGE 55 2.1.1 DIE
BEI DEN BLICKWECHSELN BETROFFENEN FIGUREN: EIN INDIZ FUER DAS
UNTERSCHIEDLICHE GEWICHT DER PROTAGONISTEN 57 2.1.2 INDIZIEN FUER DAS
STOFF- UND ERZAEHLSTRANGVERSTAENDNIS DES AUTORS:
VERWEISE AUF MATERYE UND HYFTORIE 62
ANHANG: NR. 2: VOM ERZAEHLER EXPLIZIT ANGEKUENDIGTE ERZAEHLSTRANG- UND
BLICKWECHSEL BEI THUERING UND COUDRETTE
3 VORAUSDEUTUNGEN AUF ZUKUENFTIGES - RUECKBLICKE AUF VERGANGENES: DIE
ERZAEHLSTRUKTUR DER MELUSINE THUERINGS UND COUDRETTES 71
3.1 EINFUEHRUNG 71
3.2 PROLEPSEN INNERHALB DER ERZAEHLERREDE 73
3.2.2 NEGATIVE PROLEPSEN IM SPANNUNGSFELD DER EXEMPLUMS- THEMATIK BEI
THUERING 79
BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/1014368030
DIGITALISIERT DURCH
IMAGE 2
8 INHALTSVERZEICHNIS
3.2.3 ANDEUTUNG VON ZUKUENFTIGEM UNTER BEIBEHALTUNG DER SPANNUNG 88 3.2.4
DIE MARKIERUNG ZENTRALER EREIGNISSE 91
3.2.5 POSITIVE PROLEPSEN IM DIENSTE GENEALOGISCHEN LOBPREISES 92 3.2.6
DER ERZAEHLER ALS SOUVERAENER ANORDNER DES STOFFES. 96
3.2.7 NEGATIVE KONTRAPUNKTE ZU DEN POSITIVEN PROLEPSEN: GEFFROY,
FROYMOND, HORRIBEL UND GYS 97
3.2.8 UNVERSCHLUESSELTE VERSUS ANGEDEUTETE TEXTBOTSCHAFTEN 99 3.2.9
ZUSAMMENFASSENDER UEBERBLICK ZUR VERTEILUNG DER POSITIVEN UND NEGATIVEN
PROLEPSEN BEI THUERING 101
3.3 PROLEPSEN INNERHALB DER FIGURENREDE: MELUSINES UND MELIORS
ZUKUNFTSEROEFFNUNGEN 102
3.3.1 MELUSINES PROLEPSEN: VERLOCKENDE ZUKUNFTSDARSTELLUNGEN - SORGE UM
DIE NACHKOMMEN 102
3.3.2 MELIORS VORAUSDEUTUNG: DIE ENDGUELTIGKEIT VON FEEN-WORTEN 110 3.4
DIE ANALEPSEN IN DER MELUSINE 112
3.4.1 EINLEITUNG 112
3.4.2 MIT EXPLIZITER RUECKBLICKFORMEL MARKIERTE ANALEPSEN: SIGNALFUNKTION
FUER ZENTRALE TEXTSTELLEN 116
3.4.3 BOTENBERICHTE: REKAPITULATION ZENTRALER EREIGNISSE 120 3.4.4 DAS
VERBRECHEN GEFFROYS AM KLOSTER: HAUPTTHEMA DER ANALEPSEN 125 3.4.5
POSITIVE UND NEGATIVE ANALEPSEN: TRAUER UM MELUSINES ABSCHIED - FREUDE
UEBER IHRE HINTERLASSENSCHAFT 129
3.4.6 GEWISSENSBISSE REYMONDS - KLAGE MELUSINES: NEUE PERSPEKTIVEN DER
ROMANFIGUREN AUF IHRE VERGANGENHEIT 131
3.4.7 MELUSINES ANALEPSEN - ZEICHEN IHRES UEBERMENSCHLICHEN WISSENS 136
3.5 PROLEPSEN UND ANALEPSEN VOR DEM HINTERGRUND DER ANALYTISCHEN
ERZAEHLSTRUKTUR DER MELUSINE 139
3.5.1 EINLEITUNG 139
3.5.2 DIE HANDLUNGSKONSTRUKTION 142
3.5.3 DIE DARSTELLUNGSKONSTRUKTION 152
3.5.4 DIE MITTEILUNGSKONSTRUKTION 156
3.6 DIE STOFFANORDNUNG IM ROMAN DES JEAN D'ARRAS MELUSINE OU LA NOBLE
HISTOIRE DE LUSIGNAN 160
ANHAENGE: NR. 3: PROLEPSEN BEI THUERING UND COUDRETTE NR. 4: ANALEPSEN BEI
THUERING UND COUDRETTE
4 ERZAEHLUNGSIMMANENTE DIALOGE IN DIREKTER REDE IN DER MELUSINE 167 4.1
ALLGEMEINE BEOBACHTUNGEN ZU DEN DIALOGEN IN DER MELUSINE 172 4.1.1
DIREKTE REDE, INDIREKTE REDE UND ERZAEHLERREDE 175
4.2 UEBERLEGUNGEN ZUR AMBIVALENZ DES DIALOGS ZWISCHEN REYMOND UND
MELUSINE IN DER QUELLENSZENE 179
4.3 UEBERLEGUNGEN ZUM ABSCHIEDSDIALOG 197
4.3.1 SEHEN UND SPRECHEN BEI REYMONDS ZWEITEM TABUBRUCH 198 4.3.2
SPRECHEN IM MOMENT DES ABSCHIEDS: DER ZEITLICH VERSETZTE DIALOG ZWISCHEN
REYMOND UND MELUSINE 204
4.3.3 EXKURS: SEHEN UND SPRECHEN REYMONDS WAEHREND DER JAGDSZENE 211 4.4
DIE FEE ALS SCHICKSALSVERKUENDERIN: DIE DIREKTEN REDEN
IMAGE 3
INHALTSVERZEICHNIS 9
MELUSINES UND MELIORS 215
4.5 WEITERE MAHRTENVERBINDUNGEN BEI THUERING, COUDRETTE UND JEAN D'ARRAS
221
4.5.1 DER BUND ZWISCHEN PRESINE UND HEIMAS BEI THUERING UND COUDRETTE 222
4.5.2 STERBLICHE UND FEEN BEI JEAN D'ARRAS: HERVY DE LEON - ELINAS UND
PRESINE 225
4.5.2.1 ELINAS UND PRESINE (JEAN D'ARRAS) - REYMOND UND MELUSINE
(THUERING): VERGLEICH VON BEGEGNUNG UND BUND 227
4.5.2.2 EXKURS: DIE HOEFLICHKEIT AUS LINGUISTISCHER PERSPEKTIVE - DIE
*FACE"-THEORIE VON BROWN UND LEVINSON 230
4.5.2.3 FORTSETZUNG DES VERGLEICHS ZWISCHEN ELINAS - PRESINE UND REYMOND
- MELUSINE 231
4.6 ABSCHLIESSENDE BEMERKUNGEN ZU DEN DIALOGEN IN DER MELUSINE 239
ANHAENGE: NR. 5: ZUSAMMENSTELLUNG DER ERZAEHLUNGSIMMANENTEN DIALOGE IN
DIREKTER REDE
5 TEXT UND BILD IN DER MELUSINE IM BASLER ERSTDRUCK BERNHARD RICHELS 243
5.1 EINFUEHRUNG 243
5.1.1 DIE GLIEDERUNG DER MELUSINE: STOFFINTERNE STRUKTUREN,
ERZAEHLERINTERVENTIONEN UND BILDER 250
5.1.2 DAS DREIECKSVERHAELTNIS ZWISCHEN BILD, TITULUS UND TEXT 254 5.1.3
PROLEPTISCHE ODER ANALEPTISCHE FUNKTION VON BILD UND TITULUS 256 5.2
ANALYSE DES ZUSAMMENSPIELS VON BILD, TITULUS UND TEXT IN DER
RICHEL-INKUNABEL 259
5.2.1. DIE AUF DEN HOLZSCHNITTEN DARGESTELLTEN PERSONEN 259
5.2.2 BILDFORMELN UND STEREOTYPE SZENEN 263
5.2.2.1 HOCHZEITSSZENEN 263
5.2.2.2 FESTMAHLSZENEN 267
5.2.2.3 TURNIERSZENEN 268
5.2.2.4 KAMPFSZENEN 269
5.2.3 UEBERLEGUNGEN ZUR REZEPTIONSSTEUERUNG IN DER RICHEL-INKUNABEL:
BILDPLATZIERUNG, TITULUS, TEXT UND BILD 270
5.2.3.1 DIE BILDEINBINDUNG INNERHALB DER EPISODE VON MELUSINES HOCHZEIT
274
5.2.3.2 BILD, TITULUS UND TEXT IN DER ABSCHIEDSSZENE (NR. 42-47) 278
5.2.4 ISOLIERT STEHENDE HOLZSCHNITTE: FROYMONDS KLOSTEREINTRITT UND DIE
BADESZENE 286
5.2.4.1 FROYMONDS KJOSTEREINTRITT 286
5.2.4.2 DIE BADESZENE 288
5.2.5 BRIEFBOTSCHAFTEN IM MEDIUM DES BILDES: DREI SCHARNIERSTELLEN 291
5.2.6 DIE GEFFROY GEWIDMETEN HOLZSCHNITTE 294
5.2.6.1 DIE GROSSE PRAESENZ GEFFROYS IN BILD UND TITULUS 294
5.2.6.2 GEFFROY ALS AKTIVER HELD 298
5.2.7 REYMOND ALS PASSIVER HELD 300
5.2.8 UEBERLEGUNGEN ZUR WAHL DER ILLUSTRIERTEN TEXTSTELLEN 303 5.2.8.1
DIE GNADENBITTE DES KOENIGS VON ELSASS (NR. 26) 303
5.2.8.2 DIE HOLZSCHNITTE DER MELIOR- UND PALESTINE-EPISODEN 304
IMAGE 4
10 INHALTSVERZEICHNIS
5.3 FAZIT 308
ANHAENGE: NR. 6: VERGLEICH DER STRUKTURIERUNGSELEMENTE IN DER MELUSINE
NR. 7: DAS DREIECKSVERHAELTNIS VON BILD, TEXT UND TITULUS NR. 8:
EINGLIEDERUNG VON BILD UND TITULUS IN DEN ROMANTEXT
6 FAZIT 311
7 ANHAENGE 321
NR. 1 : EIN MODELL ZUR TEXTANALYTISCH-KOMPARATISTISCHEN UNTERSUCHUNG VON
DISKURSEN (NACH ADAM/HEIDMANN) 323
NR. 2: VOM ERZAEHLER EXPLIZIT ANGEKUENDIGTE ERZAEHLSTRANG- UND BLICKWECHSEL
BEI THUERING UND COUDRETTE 331
NR. 3: PROLEPSEN BEI THUERING UND COUDRETTE 337
NR. 4: ANALEPSEN BEI THUERING UND COUDRETTE 361
NR. 5: ZUSAMMENSTELLUNG DER ERZAEHLUNGSIMMANENTEN DIALOGE IN DIREKTER
REDE 403 NR. 6: VERGLEICH DER STRUKTURIERUNGSELEMENTE IN DER MELUSINE
411
NR. 7: DAS DREIECKSVERHAELTNIS VON BILD, TEXT UND TITULUS IN DER MELUSINE
425 NR. 8: EINGLIEDERUNG VON BILD UND TITULUS IN DEN ROMANTEXT IN DER
MELUSINE 437
8 LITERATURVERZEICHNIS 447
8.1 BIBLIOGRAPHISCHE ABKUERZUNGEN 447
8.2 QUELLENAUSGABEN 447
8.3 FORSCHUNGSLITERATUR 449 |
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