Filmdramaturgie:
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| Format: | Book |
| Language: | German |
| Published: |
Berlin [u.a.]
Alexander
2011
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| Edition: | Überarb. Ausg. der Erstausg., 1. Aufl. |
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Inhalt
Detlev
Buck
7 Ein dramaturgisch nicht ganz ausgewogenes Vorwort zu
dem Buch über Filmdramaturgie von Peter Rabenalt
n
VORSPIEL
14 Warum Filmdramaturgie?
22 Am Anfang war das Bild
16 Kino zwischen Kunst und Kneipe
31 Anfang - Mitte - Ende oder: Was ist Dramaturgie?
35 Die im Dunkeln sieht man nicht.
Wer schreibt eigentlich die erfolgreichen Drehbücher?
48 Affekte - woher und wohin?
55 Eigenaffekt oder Mitaffekt - wie machen Sie es, Mister H.?
63 Zwischen Lust und Aggression — die Affekte des Komischen
71 Film zwischen Epos und Drama
78 Kollisionen und Konflikte
88 Aristoteles im Kino
100 Linear oder nichtlinear? - Die Fesseln der Zeit
113 Das Leben »wie es ist«
127 Die Analyse des Fiktiv-Faktischen
133 Die Kollision findet nicht statt
142
Odysseus on the road
150 Wie Perlen auf der Schnur .
161 Mosaik des Lebens
170 Lauf des Lebens — Lebenslauf
175 Die photographierte Seele
192 Die verschwundene Komödie
208 Ökonomie und Mechanik des Komischen
217
Qui
pro
quo
224
Nobody is perfect
-
Die
Konflikte der Verkleidung
232 Der Ernst des Lachens
246 Doppelte Fiktionen
255 Die Logik des Poetischen
262 Begegnung der Träume
270 Die geistige Zeit und das aflfektive Unbehagen
278 Zeitreisen und andere Irritationen
288 NACHSPIEL
294 Anmerkungen
301 Anhang
303 Personen- und Titelregister
314 Filmtitelregister
324 Der Autor
Film ist Kunst - Film ist gleichzeitig Produkt einer markt-
orientierten Industrie. Das Drehbuch ist darin ein ver¬
gängliches Zwischenprodukt. Filmdramaturgie beschäf¬
tigt sich mit dem Geheimnis, wie ein gutes Drehbuch
beschaffen sein sollte, kann aber keinen Erfolg garan¬
tieren.
Trial and error
ist die Dramaturgie des Marktes.
Peter Rabenalt beschreibt eine junge Kunst mit einem
alten Instrumentarium, das ganz aus der europäischen
kulturellen Tradition gewonnen ist. Das Kino würde aber
ohne die alten Wirkungsgesetze nicht existieren. Ob als
existenzieller Lebensstoff oder als Material affektorien¬
tierter Unterhaltung - in der Dialektik von Stoff und Form
entscheidet die Beherrschung der Form über den Erfolg.
»Einzigartig ist, wie neugierig Peter Rabenalt sich den
unterschiedlichen Genres nähert und sie in einen histori¬
schen Kontext stellt. Es bringt soviel mehr Freude, einen
bekannten, guten, alten Film zu sehen als einen unbe¬
kannten, schlechten, neuen.« Detlev
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