Der Almanach des 'Blauen Reiters' als Gesamtkunstwerk: eine interdisziplinäre Untersuchung
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main [u.a.]
Lang
2006
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| adam_text | Jessica Horsley
Der ^Imanach des
Blauen Reiters
als Gesamtkunstwerk
Eine interdisziplinäre Untersuchung
PETER LANG
Frankfurtam Main · Berlin · Bern ·
Bruxelles
· New York · Oxford · Wien
Inhalt
Vorwort und Dank 13
Einleitung 15
A DIE
IDEEN 35
I.
Das „Geistige in der Kunst
1. Franz Marc: „Geistige Güter 36
2. Wassily Kandinsky zur „Formfrage 41
3.
Andere Spuren des „Geistigen im
Almanach
43
4. Der Geist der Abstraktion 44
II.
Schlüsselbegriffe: das „Innere und das „Äußere ; „innere
Schönheit , „innere Notwendigkeit , „innerer Klang 45
III.
Die Formfrage 49
1. Wassily Kandinsky: „Über die Formfrage
Die
„grosse
Abstraktion und die
„grosse
Realistik 50
Die Versetzung „in das Gebiet des Greifbaren - die
Beispiele 52
Ein Manifest für den
Almanach
und die Bewegung 61
2. Thomas von Hartmann: „Über Anarchie in der Musik
Hartmanns Idealvorstellung von Musik - „Anarchie ? 62
Die zukünftigen Empfindungsgesetze 64
Hartmann und Kandinsky - die große Freundschaft 66
3. August Macke: „Die Masken
„Unfassbare Ideen äussern sich in fassbaren Formen. 69
Zwischen den Formen und den Ideen - die Sinne 71
Zur Entstehung des Artikels 72
IV.
Das Verhältnis zur Tradition 74
V.
Die Vereinigung der Künste 76
VI.
Epochenwende - der
Almanach
als Wegweiser in eine neue 79
Epoche
В
DIE KÜNSTE
I.
Bildende Kunst
Die Aufsätze über bildende Kunst und Künstler 83
1. Franz Marc: „Die
gilden
Deutschlands
Die Brücke, die Neue Sezession, die Neue
Künstlervereinigung München {NKVM)
2. David Burljuk: „Die »Wilden Russlands
David Burljuk als Mitarbeiter am
Almanach
- Vermittlung
zwischen Russland und dem Westen
Die künstlerische Unterentwicklung Russlands als
Ausgangspunkt Burljuks
Russlands neue Kunst - Burljuks sieben Prinzipien der
modernen Kunst
Der Blaue Reiter und die russischen Futuristen 1 2
3. Roger Allard: „Kennzeichen der Erneuerung in der
Malerei
Französische Verbindungen ^
Allards Auffassung vom Kubismus ^8
Die Galeriekubisten 1
4. Erwin von Busse: „Die Kompositionsmittel bei Robert
Delaunay
Busse als Mitarbeiter am
Almanach
I1 ^
Delaunays Kunst als Ausdruck seiner Ideen ^
Die Entwicklungsstadien im Schaffen Delaunays:
St.
Severin;
Der Eiffelturm; Die Stadt !16
Delaunay und Der Blaue Reiter 120
5. Kandinskys Nachruf auf Eugen von Kahler 121
Die Abbildungen 125
6. Die altdeutschen Buchillustrationen
Die Illustrationen im Kontext des Almanachs 127
Die Odysseus-Circe Szene aus Hartmann
Schedels
Weltchronik - Verwandlung 131
Apokalypse - die Geburt einer neuen Epoche
(Illustration aus der Nürnberger Bibel) 138
Eine alttestamentliche parallele zur Apokalypse
(Illustration aus der Lübecker Bibel) 144
Das Titelbild zum „Tractatus de Avibus aus
Hortus
Sanitatis 148
Die Illustration aus dem Ritter vom Turn 152
Konrad Dinckmuts Druck des Eunuchus von Terenz
- die Illustration der Pithias-Phedria-Szene 156
7. Die ägyptischen Schattenspielfiguren
Kahles Forschungen zum Schattenspieltheater; die
Theaterstücke und die dazugehörenden
Schattenspielfiguren; die Auswahl der Abbildungen
für den
Almanach
161
Die im
Almanach
abgebildeten Schattenspielfiguren: Hyäne,
Giraffe, Verkäufer, zwei Gefangene, zwei Männer auf
einer Barke, Pferd mit Führer, Pferd mit Reiter, Löwe
mit Führer, Fisch mit Menschenkopf 167
Verbindungen zwischen den Schattenspielfiguren und dem
Almanach
174
II.
Musik 177
Textbeiträge zur Musik
1. Prometheus von
Alexandr
Nikolajewitsch Skrjabin und
Leonid
von Sabanejews Artikel dazu 179
Marcs und Kandinskys Begegnung mit Skrjabins Musik 181
Skrjabins „Kunstidee 183
Das „Farbenspiel bei Prometheus 187
Die Musik 198
Sabanejews Beitrag zum
Almanach
204
Exkurs: Skrjabin und Schönberg - zwei Gegenpole im
Almanach
206
2. Nikolai
I.
Kulbin: „Die freie Musik
Kulbins Aufsatz im
Almanach
207
Andere Textfassungen 211
Mikrotöne am Anfang des 20. Jahrhunderts 214
„Die freie Musik - Ein Vergleich der Fassungen in Studio
der Impressionisten
{Studija
Impressionistow) und im
Almanach 216
Kulbins weitere Ideen zur „freien Kunst - „farbige Musik 218
Kulbin und Der Blaue Reiter 221
3. Arnold Schönbergs Aufsatz zum Verhältnis von Text
und Musik in einem Lied
Ein Artikel für den
Almanach?
224
Die neue Musik - und ihre ältere Ästhetik 227
Kandinsky und Schönberg: äußerliches oder innerliches
Divergieren? 230
Die drei Partituren 231
4. Arnold Schönberg: Herzgewächse (op. 20) 231
Ein mystisches Gebet: die Besetzung, der Text und die
Stimmlage des Liedes 236
Überschrittene Grenzen: zwischen Sprache und Gesang;
Realisierung des Harmoniumparts; die Harmonik 240
Ununterbrochene Entwicklung: die quasi-gesprochene
Stimme und die Rollen der Instrumente im ersten Teil
des Liedes; rasche Bewegung und häufige Taktwechsel
im zweiten Teil 247
Herzgewachse als Beitrag zum
Almanach
249
5.
Alban
Berg: „Warm die Lüfte (op. 2 Nr. 4)
Die Auswahl des „sehr modernen Liedes für den
Almanach
250
Analyse des Liedes 253
Die Veröffentlichung des Liedes - das „einzige durchaus
anarchische Stück Bergs - im
Almanach
257
6. Anton von Webern: „Ihr tratet zu dem
herde
(op.
4 Nr.5)
Ein Lied für den
Almanach
258
Stefan George: zwischen der Zweiten Wiener Schule und
dem Blauen Reiter 259
Analyse des Liedes: Strukturierung 262
Melodischer Aufbau 264
Zyklische Wiederkehr 267
Die 1923 veröffentlichte Fassung des Liedes 268
Weberns Lied als Schlusswerk zum
Almanach
270
10
Schönberg, Berg, Webern und der
Almanach
271
III.
Literatur 273
1.
Mikhail
Kusmin: Gedicht aus dem Zyklus Der Kranz der
Frühlinge (Wenok Wesen)
Solotoje
runo
(Goldenes Vlies) 1908 Nr. 7-9 und der
Almanach
274
Der Kranz der Frühlinge 275
Das Gedicht als Ghasel? - zur Übersetzung Kandinskys 276
Das Gedicht als Beitrag zum
Almanach
280
2. Wassili W. Rosanow: Auszug aus Italienische Eindrücke
Zum Schaffen Rosanows 281
Frühere Veröffentlichungen von Auszügen aus Italienische
Eindrücke in Mir iskusstwa ( Welt der Kunst) 282
„Im Vatikanischen Museum („W musejach Watikana ) 284
Der im
Almanach
veröffentlichte Auszug 289
Rosanow als Mitarbeiter am
Almanach
293
Kusmin und Rosanow: zwei literarische Beiträge zum
„Geistigen 295
IV.
Bühne 297
1. Kandinskys Theorie: „Über Bühnenkomposition 297
Die Vorgeschichte des Aufsatzes 302
2. Kandinskys
praxis :
Der gelbe Klang
Zur Analyse der Bühnenkomposition Der gelbe Klang 307
Farbe 309
Farbe - Bewegung 317
Bewegung 318
Bewegung - Musik 321
Musik - Farbe 322
Hartmanns Musik 324
Farbe - Bewegung - Musik 332
Work in progress: die
verschiedenen Fassungen der
Bühnenkomposition 334
Ein Gesamtkunstwerk innerhalb eines Gesamtkunstwerkes? 347
11
С
DER
ALMANACH
ALS GESAMTKUNSTWERK
I.
Bildende Künste, Musik, Literatur, Bühne in einer
Veröffentlichung - die Gliederung des Almanachs 351
II.
Die Verteilung der Abbildungen im
Almanach
1. Die verschiedenen Schichten der Verbindung zwischen
Text und Abbildung 352
Beispiel 1: Allards Aufsatz 353
Beispiel 2: Busses Aufsatz 354
2. Die vergleichende Gegenüberstellung von Abbildungen
Franz Marc: „Zwei Bilder 355
Weitere Beispiele der vergleichenden Gegenüberstellung im
Almanach
359
Die Vorgeschichte zur vergleichenden Gegenüberstellung 360
Die vergleichende Hängung auf Ausstellungen 3 61
III.
„Die Zeit der Maler-Schriftsteller bricht an
1. Künstlerautoren-das Delacroix-Zitat 362
2. Kunstkritiker 367
IV.
Die Verbindung der Künste
1. Der weitere Kontext 369
2. Die Sprache als Mittel der Vereinigung der Künste 373
Ein
„Generálhass
in der Malerei - das Goethe-Zitat 374
Schlussbemerkungen: Rückblick - Ausblick 379
Anhang 385
Abbildungen 397
Musikbeispiele 463
Literaturverzeichnis 467
Abbildungsverzeichnis 439
12
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