Arte e espressione: studi e ricerche di psicologia dell'arte
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Padova
<<Il>> Poligrafo
2008
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ARTE E ESPRESSIONE
Studi e ricerche di psicologia
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O))L
I G R A F O
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INDICE
и
Introduzione
Parte Prima
Espressione e dinamica della percezione
21
I.
ESPRESSIONE E QUALITÀ ESPRESSIVE
2i i.i. Lo studio dell espressione in psicologia
24
i.l.l. La malattia carenziale
26
I.I.2. II metodo fenomenologico
32 1.1.2.1.
L interosservazione
36 1.2.
Per una definizione di espressione
38
I.2.I. Espressione e percezione fisionomica
44 1.2.2.
Il primato genetico e fenomenico delle qualità espressive
49 1.2.3.
И
determinismo emotivo
51 1.2.4.
Π
lessico dell espressione
54 1.2.5.
I
tratti essenziali dell espressione
59 1.2.6.
Isomorfismo
e pensiero figurato
63
II.
DINAMICA DELLA PERCEZIONE E QUALITÀ ESPRESSIVE
63 2.1.
Il costrutto di dinamica
64 2.2.
La concezione arnheimiana della dinamica della percezione
65 2.2.1.
Vettori, forze, tensioni e dinamica della percezione
68 2.2.1.1.
Forze fisiche e forze percettive
70 2.2.2.
La dinamica è il veicolo dell espressione
72 2.2.2.1.
Un esempio tratto dall arte
78 2.3.
Dinamica, espressione e linguaggio grafico e pittorico
83 2.3.1.
Un confronto fra due dipinti
87 2.4.
I
due valori-guida dell arte e del comportamento
91 2.5.
Potenzialità e strategie rappresentative del medium grafico-pittorico
Parte
Seconda
Studi e ricerche
97
III. L EFFETTO ALTALENA: UN FENOMENO PERCETTIVO POCO INDAGATO
97 3.1.
Percezione pittorica e disegno a tratto
99 3.2.
La rivalità di contorno
103 3.2.1.
Il tiro alla fune visivo
104 3.3.
Condizioni ed esito percettivo dell effetto altalena
107 3-3.1.
Diversità fra l effetto altalena e altri casi di alternanza del percetto
112 3.4.
Gli aspetti dinamici dell effetto altalena
113 3.5.
La presenza dell effetto altalena nella rappresentazione grafica e pittorica
114 3.5.1.
Marchi
115 3.5.2.
Simboli
116
3-5-3·
Decorazione
118
3-5-4·
Smalti e pittura su vetro
120
3-5-5.
Il Cubismo e
Pablo Picasso
122
3-5-6.
Un caso singolare: Sano di Pietro
123 3.6.
Natura e proprietà dell effetto altalena
127
IV.
COMPLETAMENTO AMODALE E RAPPRESENTAZIONE PITTORICA
127 4.1.
Il completamento amodale
129 4.2.
Il completamento percettivo
133 4.3.
Condizioni strutturali, leggi e principi psicologici del completamento
136 4.4.
Completamento amodale tra vedere e pensare
140 4.5.
Completamento amodale, dinamica e espressione
150 4.6.
Il completamento da cornice
168 4.7.
Completamento amodale e cognizione
171
V.
LA DINAMICA DELL OBLIQUITÀ: MULINI A VENTO E OROLOGI
171 5.1.
L obliquità nella percezione e nella rappresentazione pittorica
178 5.1.1.
L impiego locale dell obliquità
182 5.2.
Due ricerche sull obliquità locale
183 5.3.
La ricerca sulla rappresentazione pittorica dei mulini a vento
183 5-3-1·
I
mulini a vento
186 5-3-2. 11
genere pittorico
188 5-3-3-
La caratterizzazione stilistica
195 5-3-4-
I
presupposti della ricerca
196
5-3-4-I-
Windmill illusion
199 5-4-
Ipotesi, obiettivi e articolazione della ricerca
202 5-4.1.
I
risultati della ricerca
203 5.4.1.
1.
Il Quattrocento e il Cinquecento e la tradizione fiamminga
208
5.4.I.2. Il Seicento e la pittura di paesaggio olandese
219
5.4.I.3-
II Settecento
220
5-4.I.4. L Ottocento
223 5.4.1.5.
I
primi del Novecento:
Piet Mondrian
232 5.5.
La ricerca sulla rappresentazione pittorica degli orologi
235
5-5.I·
La pubblicità degli orologi
239 5.6.
Ipotesi, obiettivi e articolazione della ricerca
241 5.6.1.
I
risultati della ricerca
250 5.7.
Obliquità e pensiero visivo
255
VI. ESCURSIONI ICONOGRAFICHE
di Alberto
Argentou
e
Tamara
Prest
257
б.і.
Il guancia a guancia altalenante di Sano di Pietro
271 6.2.
Il fuggì fuggì degli Apostoli
291
Bibliografia
307
Indice degli argomenti
■¡од
Indice dei nomi
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