Eine frühe Aktionskunst: die Entwicklung der arte-azione im italienischen Futurismus zwischen 1910 und 1922 ; ein Vergleich mit Happening und Fluxus
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main [u.a.]
Lang
2006
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| Schriftenreihe: | Europäische Hochschulschriften 28
415 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 326 S. Ill. 1 Faltbl. ; 21 cm |
| ISBN: | 3631548710 |
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Ann-Katrin Günzel
Eine frühe Aktionskunst:
Die Entwicklung der
arte-azione
im italienischen Futurismus
zwischen 1910 und 1922
Ein Vergleich mit Happening und
Fluxus
PETER LANG
Europäischer Verlag der Wissenschaften
11
Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung.15
2. Die frühen
serate
1910-1913/14.25
2.1
Triest,
Teatro Politeama Rossetti
.25
2.2 Mailand,
Teatro Lirico
.28
2.3 Turin,
Politeama Chiarella
.31
Beitritt der Maler zum Futurismus
2.4 Neapel,
Teatro Mercadante
.34
2.5 Venedig,
Teatro Fenice.
39
2.6 Die Jahre 1911 und 1912.42
2.7 Das Manifest La
voluttà d'essere fischiati.
46
2.8 Rom.49
2.8.1
Teatro Costanzi (pomerìggio)
.49
2.8.2 Vorträge zur futuristischen Malerei und Ausstellungen.51
2.8.3
Teatro
Costanzi
(serata)
.54
2.9
Modena,
Teatro Storchi
.57
2.10 Mailand,
Teatro Dal Verme
.59
2.11 Florenz,
Teatro Verdi
.62
2.12 Zusammenfassung der
Serate
.65
3. Aufführungen in den Galerien Sprovieris 1913/14:
Declamazioni dinamiche e sinottiche
.75
3.1
Giuseppe Sprovieri
und die Entstehung der Futuristengalerien
in
Rom und Neapel.75
3.2 Das Manifest//
Teatro dì Varietà
.79
3.3
Pìedigrotta
. 84
3.3.1
Piedigrotta
- Erste Aufführung in Rom.84
3.3.1.1 Das Manifest
Ια
Declamazione dinamica e sinottica
.90
3.3.2
Piedigrotta
— Aufführungen in Neapel.94
3.4 Weitere Aufführungen und Ausstellungen.98
3.4.1
Discussione di due critici sudanesi intorno al Futurismo
. 98
3.4.2 Rom,
Esposizione libera futurista internazionale
Funerali di un Filosofo passatista
.101
3.4.3
Grande convegno futurista
.104
3.4.4 London, Deklamation
in
der Doré-Gallery
.105
3.5
Serata in Onore
d'Yvonne
.107
3.6
Die
letzten Galerieaufführungen.111
3.7 Das Manifest
Pesi, Misure e Prezzi del Genio artistico
.116
3.8 Zusammenfassung der Aufführungen
in
den Sprovieri-Galerien.119
12 Inhaltsverzeichnis
4.
Teatro
sintetico
.123
4.1 Entwicklung des
Teatro sintetico
mit dem Stück
Elettricità.
123
4.1.1 Inhalt.124
4.1.2 Aufführungspraxis.125
4.2 Das Manifest
Ľ
Teatro
futurista
sintetico
und
Elettricità
.129
4.3
Die
ersten beiden sintesi-Tourneen 1915/16.135
4.3.1 Parodien auf das passatistische Bürgertum und
auf das romantische Ideal der Literatur des 19. Jahrhunderts.139
4.3.2 Darstellung von Simultaneität und Wirklichkeit.142
4.3.3 Die autonome
sintesi
als Wirklichkeitsfragment.146
4.4 Pressestimmen zu den ersten beiden Tourneen.149
4.5 Weiterführende Experimente. 152
4.5.1 Die Verweigerung der Aufführung.152
4.5.2 Die
sintesi
als Aufforderung zur Publikumspartizipation.154
4.5.3 Die
sintesi
als Theater im Theater.155
4.5.4 Zerstörung der Sprache, onomatopoetische
sintesi
.158
4.6 Zusammenfassung der einzelnen Formen der
sintesi
.160
5.
Teatro della sorpresa
. 165
Vorbemerkung: Die Jahre 1916-1921.165
5.1 Das Konzept des
Teatro della Sorpresa.
168
5.1.1 Das Manifest des
Teatro della Sorpresa.
168
5.1.2
Dieci Sorprese del Teatro futurista a Sorpresa
. 170
5.1.2.1 Bedeutung der
Dieci Sorprese
für den Verlauf der Veranstaltung.173
5.1.3 Erweiterung der
Dieci Sorprese.
174
5.2 Die aufgeführten Stücke.176
5.2.1
Sorprese Teatrali.
176
5.2.2 Neue
Sintesi
für das
Teatro della Sorpresa
.179
5.3 Aufführungspraxis und Presserezensionen.183
5.4
Tavole tattile
- Tasttafeln.196
5.4.1 Ausblick auf die Entwicklung des
Teatro tattile: Drammi tattili
.201
6. Zusammenfassung
und Analyse der futuristischen
arte-azione
.205
6.1 Raum und Zeitstrukturen in den Veranstaltungen.208
6.2 Der Faktor Publikum.211
7. Von der futuristischen
Serata
zur dadaistischen
Soirée
.217
7.1 Die Verbreitung des Futurismus in Deutschland und in der Schweiz.218
7.1.1 Herwarth Waiden und „Der Sturm": Der Futurismus in Berlin.218
7.1.2 Theodor Däubler- Von Florenz nach Berlin.220
Inhaltsverzeichnis 13
7.1.3 Begegnungen zwischen Hugo Ball, Tristan
Tzara
und den Futuristen.222
7.2 Die Entstehung des Dadaismus in der Schweiz.225
7.2.1 Das
Cabaret
Voltaire in Zürich.225
7.2.2 Das dadaistische Simultangedicht.228
7.3 Das futuristische und das dadaistische Lautgedicht
Ein Vergleich zwischen
Giacomo Balla
und Hugo Ball.229
7.3.1
Giacomo Balla: Macchina tipografica
.231
7.3.2 Hugo Ball: Karawane.233
7.3.3
Hugo Ball: Gadji
beri bimba.
235
7.4 Autonomiebestrebungen und Abgrenzungsprozesse.240
7.4.1 Die Dada-Galerie in Zürich.241
7.4.2 Der Berliner Dadaismus.245
7.4.3 Autonomie durch Abbrach der Kontakte.247
7.5 Der Faktor Publikum in Futurismus und Dadaismus: Ein Vergleich.248
8. Aktionskunst: Happening und FIuxus-Events.253
8.1 Von der Aktionsmalerei zum Happening.259
8.1.1. Aktionsmalerei.259
8.1.2 Happening.261
8.1.2.1 Allan
Kaprów
.261
8.1.2.2 Wolf Vostell.266
8.2 Von
John Cage
zu
Fluxus
.271
8.2.1
John Cage,
Black Mountain College.271
8.2.2
Fluxus
-Events.280
8.3 Das
„Expanded Arts
Diagram" von George
Machinas.
294
9.
Arte-azione
und Aktionskunst: Ein Vergleich.297
9.1 Happening versus
arte-azione
. 297
9.2 FIuxus-Events versus
arte-azione
.303
10. Schlußbetrachtung.309
11. Verzeichnis der zitierten Literatur.313
12. Anhänge und Verzeichnisse
Abbildungsverzeichnis.321
Abbildungsnachweis.323 |
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