Die mittelalterlichen Glasmalereien der ehemaligen Klosterkirche Königsfelden:
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Bern
Stämpfli
2008
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BRIGITTE
KURMANN-SCHWARZ
DIE
MITTELALTERLICHEN GLASMALEREIEN
DER EHEMALIGEN
KLOSTERKIRCHE KONIGSFELDEN
Stämpfli Verlag AG
Vorwort des Herausgebers.7
Vorwort der Verfasserin.9
Verzeichnis der verwendeten Literatur.13
Hinweise für den Leser.25
Abkürzungsverzeichnis.26
Historische und kunstgeschichtliche Einleitung.27
Die Klostergründung, ihr Anlass
und die daran beteiligten Personen.27
Der Mord an König Albrecht.27
Der Name Königsf
elden
und die Lage des Klosters.28
Königin Elisabeth und ihre Söhne,
die Gründer der beiden Klöster.29
Königin Agnes, Mitbegründerin und
Wohltäterin beider Klöster.31
Königin Agnes bis zum Umzug nach Königsf
elden
.32
Erste Beziehungen von Königin Agnes
zu den beiden Klöstern in Königsfelden.34
Königin Agnes in Königsfelden.35
Die Geschwister von Königin Agnes
und Königsfelden.38
Die Motivation für die Stiftungen von Königin Agnes.39
Klosterbauten und Kirche.42
Die beiden Klöster bis zum Tod von Königin Agnes
(1309-1364).42
Die Konventsbauten.46
Problem des Standorts von Klarissen- und
Franziskanerkloster.46
Die ehemaligen Klosterbauten.47
Baugeschichte.51
Die Kirche. Gestalt und Geschichte.51
Restaurierungen und Veränderungen.55
Baugeschichte.57
Die Klosterkirche Königsfelden und die Architektur
der Bettelorden im Elsass und in der Schweiz.59
Nutzer und Funktionen der Bauten.66
Stifterwille und Pflichten der beiden Konvente.66
Die Familienmemoria.68
Das Grab.70
Zusammenfassung: Sancta Maria und alle Heiligen
zu Königsfelden, Grabstätte einer königlichen Familie
und Kirche zweier Ordensgemeinschaften.72
Die Glasmalereien.73
Bestand.73
Die bisherige Forschung über die Glasmalereien
von Königsfelden.73
Zusammenfassung und offene Fragen.84
Geschichte der Glasmalereien.85
Veränderungen und Verluste vor 1800.85
Restaurierungen des 19. Jahrhunderts.93
Restaurierung der Chorverglasung 1896-1900.95
Exkurs
I:
Diskussion um die Wiederherstellung
fehlender Teile der Chorverglasung (1898/99).105
Exkurs
II:
zu den von Richard A. Nüscheler
verwendeten Materialien.106
Bergung der Glasmalereien im Zweiten Weltkrieg
und ihre erste Schutzverglasung von 1947.107
Aussenseitige Reinigung der Glasmalereien im Chor,
Reinigung der Scheiben im Langhaus und neue
Schutzverglasung (4. Februar 1983-11. April 1986).109
Zweite Etappe: Restaurierung der Chorverglasung
(1987-2002).113
Erhaltung der Glasmalereien:
Resultat des Wechsels von Pflege und
Vernachlässigung während fast 700 Jahren.119
Technik, Malerei und Glas.121
Die Ornamentscheiben.122
Schwarzlotbemalung.122
Verwendeten die Glasmaler der Ornamentscheiben
Silbergelb?.122
Chorverglasung.122
Gläser und Farben.122
Zuschneiden der Gläser.123
Schwarzlotbemalung.124
Silbergelb.126
Kunsthistorische Analyse.127
Die erste Langhausverglasung.127
Komposition und Frage der Rekonstruktion.127
Farbigkeit und Malweise.130
Vergleichbare Verglasungen undDatierung.131
Die Chorverglasung.133
Die Komposition des Ensembles,
der einzelnen Fenster und der Szenen.133
Die Fenster mit Medaillon- und Passformen.133
Die Architekturfenster.137
Die Darstellung der Räumlichkeit und
das Problem der «Italianismen».140
Inhaltsverzeichnis 5
Farbigkeit.146
Ornament.148
Figurenstil.150
Chronologie.157
Das Verhältnis der Chorverglasung zur hoch¬
gotischen Glasmalerei Süddeutschlands und des
Elsass in der ersten Hälfte des 14. Jahrhunderts.158
Der cltristologische Zyklus (Chorfenster
I,
n/s
II)
.158
Die Märtyrer- und Apostelfenster (n/s
III
und
IV)
.161
Die Heiligenfenster (n/s
V
und
VI)
.167
Der dynastische Zyklus der Zeit um 1360.172
Bestand und ursprüngliche Komposition.172
Farbigkeit.174
Ornament.174
Figurenstil.175
Künstlerische Voraussetzungen und Datierung.176
Glasmalereien aus dem Kloster?.177
Die Muster A-C.177
Ursprünglicher Standort und Typus.177
Farbigkeit.179
Vergleichbare Verglasungen und Datierung.179
Die weissgrundigen Figurenscheiben.180
Ursprünglicher Standort und Typus.180
Farbigkeit.181
Figurenstil.182
Künstlerische Voraussetzungen und Datierung.183
Die Glasmalereien von Königsfelden,
ihre künstlerische Herkunft und der Standort
der Werkstätten.183
Ikonographisches Programm.185
Die erste Langhausverglasung.185
Die Chorverglasung.186
Das Leben Jesu.186
Die Kindheit.186
Die Passion Christi.188
Die Auferstehung Christi.190
Die Märtyrer und der Marientod.191
Johannes Baptist.191
Katharina von Alexandria.192
Stephanus und Paulus.193
Tod und Erhöhung Marias.194
Die Apostel. 195
Die Ordensheiligen.196
Franziskus.196
Klara.201
Nikolaus.204
Anna.206
Die Engel.208
Die Bilder der Habsburger:
Überlieferung, Funktion und Bedeutung.210
Die Chorverglasung von Königsfelden: Erzählen
im Bild - Kommunikation mit dem Betrachter.214
Programm oder vielschichtige visuelle Botschaften?
Der Inhalt der Verglasung im Spannungsfeld
von Tradition und Neuerung.214
Tektonische
Strukturen - Rahmensysteme -
Beziehungen im Raum.219
Erzählen, Sehen und Verstehen.221
Die Chorverglasung als Teil eines Handlungsgefüges.228
Die Erneuerung der Seitenschiffverglasung:
der dynastische Zyklus der Zeit um 1360.229
Die Überlieferung.229
Anhaltspunkte für eine Rekonstruktion.230
Die Inschriften.232
Die Bilder:
Memoria
einer
stir
p s
regia
.233
Glasmalereien aus dem Kloster? .234
Die Scheiben mit den Ornamenten
А, В
und
С
.234
Die figürlichen, weissgrundigen Scheiben.235
Christus am
Ölberg
und die Christus-Johannes-Gruppe.235
Die heilige Klara.235
Zusammenfassung.236
Katalog der Glasmalereien in der
ehemaligen Klosterkirche von Königsfelden.239
Die Glasmalereien des Chores.240
Die Glasmalereien des Langhauses.374
Ungedruckte Quellen und Regesten aus Quellen.401
Die Glasmalereien der ehemaligen
Klosterkirche Königsfelden.420
Farbtafeln.420
Register.495
Photonachweis.505
Stand der Veröffentlichungen.507 |
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