Hans Baldung Grien (1484/85 - 1545): Selbstbildnis und Selbstinszenierung
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Böhlau
2010
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GRIEN
(1484/85-1545)
Selbstbildnis und Selbstinszenierung
von
Sabine Söll-Tauchert
2010
BÖHLAU VERLAG KÖLN WEIMAR WIEN
Inhalt
Vorwort............................................................................................................................................... 9
I.
Einführung..................................................................................................................................... 11
1. Stand der Forschung................................................................................................................... 13
2. Biographie..................................................................................................................................... 19
2.1. Zur Quellenlage................................................................................................................... 19
2.2. Sozialer Status....................................................................................................................... 23
II.
Die autonomen Selbstporträts................................................................................................ 30
1. Selbstbewußter Auftakt: Die Basler Zeichnung des jungen Gesellen ............................. 30
1.1. Zur Zeichentechnik........................................................................................................... 37
1.2. Die Provenienz: Das Amerbach-Kabinett.................................................................... 40
Exkurs: Die Kopfbedeckung - Verkleidung oder
„Statussymbol ?
.................................. 43
1.3. Nach mirselbs kunterfet - Die Zeichnung als Medium der Selbstdarstellung........ 46
1.4. Mögliche Funktion und Verwendung des Blattes........................................................ 53
2. Bilder der Freundschaft: Der Widmungsholzschnitt in der Trauerschrift
für Thomas Sporer....................................................................................................................... 56
2.1. Die Porträtzeichnung im
Louvre:
Vorlage oder Nachzeichnung?........................... 59
2.2. Das Epicedion Thomae Sporeri Musicorum Principis, Modulis
musicis
à
Sixto
Dittricho
illustratum........................................................................
66
Exkurs: Zur Gattung des Epicedions.................................................................................... 70
2.3. Porträts als Buchillustration.............................................................................................. 75
2.4. Baidungs Bildnis als Dokument seines gesellschaftlichen Umfeldes........................ 85
2.5. Die Widmungsholzschnitte als Freundschaftsbildnisse.............................................. 94
III.
Das Selbstporträt im religiösen Bildzusammenhang...................................................... 100
Das integrierte Selbstporträt: Forschungsstand und Problematik.......................................... 100
1. Prominent im Bild: Baidung in der „Marter des hl. Sebastian .......................................... 108
1.1. Provenienz und Forschungsstand.................................................................................... 108
1.2. Auftraggeber und Bestimmung....................................................................................... 114
6 Inhalt
1.3. Zum Entstehungsort des Sebastians- und des Dreikönigsretabels:
Dürers Werkstatt in den Jahren 1505 bis 1507............................................................ 127
1.4. Der Künstler ist im Bild: Stellung und Funktion des Selbstporträts....................... 139
1.5. [...] hinter dem Heiligen ein Mann in grüner Kleidung:
Bisherige Deutungsansätze.............................................................................................. 153
1.6. Strategien künstlerischer Selbstinszenierung:
Akt und Fliege als Hinweis auf malerische Fertigkeit und Gelehrtheit.................. 155
2. Das Hauptwerk als „Aushängeschild : Der Freiburger Hochaltar................................... 167
2.1. Das Selbstbildnis im Gesamtprogramm........................................................................ 170
2.2. Entstehung und ursprüngliche Aufstellung des Retabels........................................... 180
Exkurs: Gestaltung und Nutzung von bemalten Retabelrückseiten................................. 189
2.3. Die Rückseite eines Hochaltarretabels als „publikumswirksame
Werbefläche : Bildliche Signatur, Monogramm- und Inschriftentafel .................. 201
2.4. Die „Kreuzigung als Bühne künstlerischer Selbstdarstellung................................. 213
2.5. Die Kreuzigungsszene im Freiburger Fronleichnamsspiel......................................... 218
3. Mehr als nur ein Kopf im Hintergrund: Die „Steinigung des hl. Stephanus ................ 221
3.1. Provenienz: Eine Altartafel für Albrecht von Brandenburg..................................... 222
3.2. Selbstporträt und Bildhandlung...................................................................................... 225
Überlegungen zu Künstlerselbstporträt und Auftraggeberschaft............................................ 229
IV.
Strategien künstlerischer Selbstinszenierung im Medium der Graphik..................... 234
1. Zügellose Leidenschaft? Die Folge der „Wildpferde ......................................................... 234
1.1. Ausdruck sexueller Frustration oder Mahnbildi
Diskussion der Deutungsversuche.................................................................................. 236
1.2. Die Selbstinszenierung des Künstlers als
Voyeur
......................................................... 245
1.3. Die Thematik im gesellschaftlichen Kontext der Zeit................................................ 250
1.4. Zur künstlerischen Rezeption der „Wildpferde ......................................................... 251
2. „Der behexte Stallknecht : Ein Alptraum des Künstlers?
Überlegungen zu einigen Werken mit Selbstbezügen......................................................... 253
V.
Zur Vorbildfunktion Albrecht Dürers................................................................................... 259
1. Dürers Selbstdarstellungen........................................................................................................ 259
2. Zur Rezeption der Dürerbildnisse in dessen Umkreis......................................................... 267
3. Die Eigenart von Baidungs Selbstdarstellungen................................................................... 279
Inhalt 7
VI.
Resumé
......................................................................................................................................... 286
Anhang............................................................................................................................................... 293
Bibliographie...................................................................................................................................... 295
1. Abkürzungen................................................................................................................................ 295
2. Unpublizierte Quellen............................................................................................................... 295
3. Edierte Quellen und Literatur.................................................................................................. 295
Bildnachweis....................................................................................................................................... 339
Personenregister................................................................................................................................ 343
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