Holdings: La sculpture de la façade de la cathédrale de Laon

La sculpture de la façade de la cathédrale de Laon: eschatologie et humanisme [Buch]

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Bibliographic Details
Main Author:	Kasarska, Iliana (Author)
Format:	Microfilm Book
Language:	French
Published:	Paris Picard 2008
Online Access:	Inhaltsverzeichnis
Physical Description:	271 S. zahlr. Ill., graph. Darst. 28 cm

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adam_text	I LIANA KaSARSKA La sculpture de ia façade de ia cathédrale Laon Eschatologie et humanisme 82 rue Ronaparte - Pans 6 SOMMAIRE Préface Remerciements Planches Référencement de la sculpture Introduction État de la question 7 8 9 14 17 19 Partie і Éléments historiques 1 Édifices précédant la cathédrale actuelle 25 2 La maîtrise d ouvrage au XIIe siècle 27 LE RÔLE DE LEVEQUE .................................................. 27 Barthélémy de Joux ................................................ 27 Gautier de Mortagne : gestionnaire et commanditaire ....... 28 Roger de Rozoy .................................................... 29 LE CHAPITRE ET LA FABRIQUE ......................................... 29 Droits et responsabilités des chanoines ......................... 30 Les dignités du chapitre .......................................... 30 Les privilèges du chapitre ........................................ 30 Participation du chapitre au financement de la construction 31 Conclusion : les relations entre Leveque et le chapitre ........................................................... 31 3 Chantier de construction de la cathédrale actuelle 33 Documents relatifs Λ la construction ....................... 33 Phases de construction ............................................ 34 Maîtrise d œuvre ..................................................... 38 Partie II Étude iconographique de la façade occidentale 41 43 43 43 4 Les portails et les gables des porches Portail sud ............................................................ Le portail du Jugement dernier du milieu du XII1 siècle __ Rapprochement avec le portail central de Saint-Denis ......... Barthélémy, évéque de Laon et Suger, abbé de Saint-Denis .................................................... 45 Spécificité du jugement dernier ¡aonnok du milieu du XIIe siècle ............................................... Conclusion .................................................... Le Jugement dernier de la fin du XIIі siècle ................ Por ι a 11. nord ....................................................... 46 47 4« 51 Tympan et linteau ................................................. 52 La Vierge et l Adoration des Mages .............................. 52 L Annonciation ................................................... 55 La Natante ........................................................ 56 L Annonce aux bergers ........................................... 56 Conclusion sur le choix des thèmes .............................. 57 Signification du linteau et du tympan du portail nord ......... 57 Voussures ........................................................... 59 Première voussure : les anges .................................... 59 Deuxième voussure : les vices et les vertus ...................... 59 Troisième et quatrième voussures : sujets typologiques ......... 60 Conclusion .......................................................... 67 Pori ail centrai ........................................................ 69 Tympan et linteau : le Triomphe de la Vierge .................. 69 Le sujet du linteau disparu ....................................... 69 Sources textuelles de la scène du Triomphe de la Vierge ........ 70 Affirmation du thème dans l art monumental du ХІГ siècle ...................................................... 73 Signification du linteau et du tympan du portail central de Laon ................................................ 75 Particularités de la mise en scène laonnoise ..................... 76 Voussures ........................................................... 76 Première voussure ................................................ 76 L arbre de jessé : les origines du thème .......................... 77 L arbre de jessé et le Triomphe de la Vierge ...................... 77 L arbre de jessé dans les Z oussures : symbole des quatre périodes qui précèdent le Christ ....................... 78 Signification de l arbre de ¡essé a Laon .......................... 78 Conclusion sur le portail du Triomphe de la Vierge .......... 78 Statues des ébraskments ht trumhau........................... 79 Le dessin de Tavernier de Jonquières ........................... 79 Les vestiges des statues-colonnes ............................... 80 Les statues-colonnes : figures typologiques .................... 82 Les statues-colonnes représentant des apôtres ................ 85 Le trumeau ......................................................... 86 Le trumeau, place réservée au patron de l église ................ 86 La Vierge au trumeau ............................................ 86 Gables .................................................................... 88 Gable nord .......................................................... 88 Gable central ....................................................... 90 Gable sud : les anges-gardiens de l église ...................... 91 Les portails et leurs câbles unis par un programme d ensemble : la vierge et l espoir eschatologique ......................................... 93 Sculpture,culte et liturgie ...................................... 94 Les fenêtres : iconographie et théologie 99 La fenêtre nord et la fenêtre sud .............................. 99 La fenêtre sud : Création-Rédemption .......................... 99 La fenêtre nord : les arts libéraux ................................ 104 Hugues de Saint-Victor et Laon ................................106 Hugues de Saint-Victor et Gautier de Mortagne .............. 106 Diffusion des écrits de Hugues de Saint-Victor à Laon ....... 106 Le Didascaiicon et la fenêtre nord ...............................107 Valorisation des arts mécaniques ................................ 107 Inclusion des arts mécaniques dans la philosophie .............. 107 Contribution des arts mécaniques au but commun de tous les arts ................................................. 108 Une hiérarchie des différents arts selon leur utilité en vue du salut ................................................ 108 Introduction de l architecture .................................... 109 Place de l architecture au sein des arts mécaniques ............. 109 L architecture en tant qu art ..................................... 110 Les arts mécaniques, l architecture en particulier en tant qu imitation de la nature ............................. 110 Li·; Di: sacrami ni is et la fenêtre df. la Creation ET DE LA RÉDEMPTION .............................................. 111 La Création ......................................................... 112 Pourquoi l homme fut-il créé ?................................... 112 Nature originelle de l homme .................................... 113 Nature et grâce ................................................... 114 La Restauration .................................................... 114 La libération des hommes, but de la Restauration ............... 114 L Incarnation du Verbe, moyen du salut ........................ 115 Conclusion sur le programme des fenêtres ................. 117 Gautier de Mortagne : théologien et commanditaire ... 117 Les bœufs du haut des tours ......................................118 conclusionsur l iconographie de la façade ............... 121 Partie III Exécution de la façade occidentale 6 Grandes lignes de l architecture de la façade occidentale 125 7 Critique d authenticité 127 Modifications de la façade entre le xne et le milieu du xixe siècle ............................................... 127 Restaurations du xixc siècle .....................................128 Restauration de l architecture .................................... 128 Restauration de la sculpture ..................................... 130 Restauration des porches ......................................... 131 Restauration des portails et des fenêtres de la façade occidentale .............................................. 132 Critique d authenticité de la sculpture .....................132 Portail nord ......................................................... 133 Portail sud .......................................................... 133 Portail central ...................................................... 133 Gables ............................................................... 135 Fenêtres ............................................................. 135 Bœufs ................................................................ 136 Têtes originales .................................................... 136 8 Matériaux médiévaux et matériaux modernes 139 9 Étude archéologique des portails et des fenêtres 141 Extraction des pierres et taille des sculptures ............141 Le travail dans la carrière : extraction et débit secondaire ... 141 La longueur des blocs ............................................ 142 La section des blocs ............................................... 143 Façonner la pierre en fonction de la pose .......................143 Joindre les blocs .................................................... 144 Planification et dessins ............................................ 146 Taille des sculptures ...............................................147 Le degré de relief et la direction de la taille .................... 148 Les réparations ..................................................... 149 Poser les sculptures dans leur emplacement définitif ........ 150 Les traces d outils du XIXe siècle ................................151 Montage des portails et des fenêtres .........................151 Polychromie de la sculpture .....................................153 Polychromie originale et repeints ............................... 155 La préparation ..................................................... 155 Les pigments .......................................................156 Les liants ............................................................ 156 Les métaux précieux .............................................. 156 La composition chromatique ..................................... 158 10 Étude formelle des éléments de remploi dans le portail sud 161 Datation du portail du Jugement dernier ....................161 Lk portail nu Jugement dernier : un remploi m; LA CATHEDRALE ANCIENNE .................................... 166 Le portail du Jugement dernier et le chœur du XIIe siècle ......................................................... 166 Li> décor figuré du chœur du XIIe siècle ........................ 167 Styles comparés du chœur et du portail du Jugement dernier ................................................ * Un portail complet datant de 1150.............................. 171 Le maître du décor sculpté du chœur ...........................174 11 Sculpteurs actifs à la cathédrale de Laon à la fin du XU° siècle 181 Unité du style de la sculpture de la façade ................181 Deux mains pour l exécution de la sculpture dela façade ?....................................................... 191 Manière A de l exécution des têtes .............................. 191 Manière В de l exécution des têtes .............................. 193 Unité du traitement des plis ...................................... 195 Conclusion sur les sculpteurs de la façade et le temps de leur travail ............................................ 195 Sculpteurs de la façade et du reste de l édifice ...........197 Les sculpteurs de la façade et l exécution des personnages des arcs-boutants dela nef ..................... 197 Les sculpteurs de la façade et le décor du transept ...........200 Conclusion sur la main-d œuvre engagée dans la sculpture de la cathédrale ........................ 201 12 Sculpture de la cathédrale de Laon dans le contexte artistique de la fin du XIIe et du début du XIIIe siècle 203 Sculpture monumentale de la deuxième MOITIÉ DU Xl Ie SIÈCLE ............................................... 203 Appartenance de la sculpture de Laon au « style 1200 »........................................................209 Le « style 1200 ».................................................... 209 L utilisation des modèles byzantins .............................210 Les rapports de la sculpture de Laon avec l orfèvrerie, l enluminure et les vitraux .......................213 Origines et travaux des sculpteurs de Laon ................217 L origine du style de Laon ........................................217 La sculpture rémoise : la Porte romane de la cathédrale et les consoles de Saint-Remi de Reims ........... 217 Le vitrail de l abbatiale d Orbais et la sculpture de Laon .......219 Datation possible du vitrail d Orbais ............................221 Les vitraux de Troi/es et le décor figuré de la cathédrale de Laon ............................................. 222 Conclusion sur l origine de la sculpture de Laon ...............222 Travaux des sculpteurs de Laon après la cathédrale : Saint-Yved de Braine .............................223 Impact de la sculpture de Laon sur certains chantiers postérieurs ............................................ 226 Laon et Chartres ...................................................226 Laon et Lausanne .................................................. 230 La datation ........................................................230 Les liens entre la cathédrale de Laon et la cathédrale de Lausanne ........................................231 La sculpture de la cathédrale de Laon et celle du portail peint de Lausanne .....................................231 Laon et Maastricht .................................................232 Conclusion générale 235 Annexes A - Délibérations capitulaires ..................................241 В - Restaurations ..................................................243 С -Œuvres de Hugues de Saint-Victor ........................248 Sources 251 Bibliographie 253 Summary 259 Zusammenfassung 263 Index 265 Corpus de la sculpture et archives de restauration (CD-ROM) 270 Crédits photographiques 271
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