Auge und Wort: gesammelte Schriften zu Kunst und Literatur 2 Max Ernst : Collagen ; Inventar und Widerspruch II
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| Language: | German |
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Berlin
Berlin University Press
2008
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Spies
Max Ernst. Collagen
— Inventar und Widerspruch
II
BERLÍN
UNIVERSITY PRESS
Inhalt
Die Collageromane 9
Erzählstruktur der Roman-Feuilletons als Ausgangspunkt. 9
Bretons
>Nadja<. Koppelung von Text und Bilddokument. 13
Die Projektion ins Objekthafte. Rehabilitationen und
Entdeckungen der Surrealisten. 16
Abgrenzung zum literarischen Surrealismus. 22
Max Ernsts
Kritik des >objet
trouvée
26
Topographie und Räume in den Collageromanen. 28
Die Beziehung zum >roman noir<, zur Rhetorik des Horrors. 32
Die >instrumentale< Verwendung des Unbewußten. 36
Die >Traumdeutung< als >legenda aurea<.
Der >überwachte< Effekt des >Traums< bei Max Ernst. 42
Der >nicht-ikonographische Inhalu. 44
Widerspruch als Möglichkeit von Erkenntnis. 48
Die Abschaffung des
Oedipus.
Wittgensteins >Das Rätsel gibt es nicht<. 49
Surrealistischer Minnesang, Mantodea, Vampir:
>La
femme
100
têtes<.
57
Der >heilige Zustand< Hysterie.
Die Imagination physischer Freiheit. 65
Sinneswahrnehmungen und Imagination. 67
Unbefleckte
Empfángnis<:
Die Ästhetik des überspringenden Funkens<. 70
Das Spiel mit ikonographischen
Topoi
15 3
Die weiße Silhouette - als erscheinungshafter Kontrast.
Echo-Wirkung von Formen 156
>Rêve d une petite fille qui voulut entrer au Carmek
160
>Une semaine de bonté<.
· 163
Die fünf Farben der Einzelhefte -
Rimbauds
fünf >Farben
der Vokalen 166
Das bestehende Werk als Bedingung der Auswahl. 168
Raymond Roussels >Comment
j ai écrit certains
de
mes livres<.
Max Ernsts
Äquivalent:
die >Versprachlichung<. Strukturpattern
als Homonyme. 170
________________________________________________________________________
inhalt
5
Die Erweiterung des Ausgangsmaterials. 17 7
Die erkennbare Einheitlichkeit der kleinen Collage-Suiten.
Verankerung der Einzelblätter im Werk. 182
Das nichtbenutzbare Material. Verwendung von
neutralen Details. Verfremdendes Umstellen. 184
Wiederholung von Formen als Bedingung stilistischer
Unverkennbarkeit. 189
Neuformulierung früherer Collagen. 193
Die ästhetische Selbstdarstellung 19 5
Loplop - der Künstler in der dritten Person. 195
Die >großgeschriebene< Hand. 199
>Cadavre exquis<: die
anthropomorphe
Stereotypie. 203
Von der Staffelei-Allegorie zum Kolporteur der
>Mixed Media-:. 206
>Bild im Bild< als Wunscherfüllung. 209
Ariadnefaden und
Dripping.
211
Zur Frage Rehabilitierung des Materials<.
Struktur als Grenze gegenüber widerspruchsfreier
Hinnahme des >Inventars<. 215
Dokumentationsbilder 219
Reproduktion und Reproduzierbarkeit 225
Ausgewählte Literatur 299
Anmerkungen 303
Personenregister 359
Abbildungen 73-151
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