Format und Rahmen: vom Mittelalter bis zur Neuzeit
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Berlin
Reimer
2008
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| adam_text | Inhaltsverzeichnis
Vorwort.......................................................................................................................................................... 7
ANDREA VON HÜLSEN-ESCH
Der Rahmen im Rahmen der Buchmalerei.................................................................................. 9
JÜRGEN WIENER
Rahmen und Ranke in der italienischen Skulptur um 1300............................................... 41
HANS KÖRNER
Randfiguren der Kunst. Figur und ornamentaler »Kunst-Stoff«
in Rahmendekorationen des 16. Jahrhunderts........................................................................... 69
WIEBKE WINDORF
Giacomo della Porta
und die Entwicklung des Adikularahmens
vom 16. bis zum mittleren 17. Jahrhundert.................................................................................. 95
CHRISTIAN HECHT
Das Bild am Altar: Altarbild - Einsatzbild und Rahmenbild - Vorsatzbild.............. 127
FARBTAFELN........................................................................................... nach Seite 144
KARL MÖSENEDER
Der Reiter im triumphalen Rahmen: Aspekte einer neuzeitlichen Bildformel......... 145
SIBYLLE APPUHN-RADTKE
Text als Bild und Bild als Rahmen
Zur Wiederentdeckung künstlerischer Buchgestaltung im 19. Jahrhundert.............. 179
MANJA
WILKENS
Der Rahmen der Macht
Zur Inszenierung der politischen Klasse...................................................................................... 211
HANS DICKEL
Der »Ausstieg aus dem Bild« - am Beispiel der italienischen Kunst.............................. 233
KARINA TÜRR
Bildzerstörung durch Riesenformate............................................................................................. 249
Rahmen haben mehr mit Bildern zu tun, als es den
Bildbetrachtern bewusst ist. Meist erleben sie Bilder
in Büchern als rahmenlose Reproduktionen, in Vor¬
trägen als rahmenlose Diapositive oder rahmenlos
auf Power-Point-Folien. Rahmen schützen Bilder,
grenzen sie von der »profanen« Umgebung ab, be¬
tonen sie. Doch Rahmen interagieren auch mit dem
gerahmten Inhalt, gelegentlich konkurrieren sie mit
ihm oder konstituieren ihn erst.
Ebenso häufig spielt das Format eine unterschätzte
Rolle für die Wahrnehmung von Kunst. Denn es
besteht ein großer Unterschied zwischen einem Bild
in Miniaturformat und einem riesigen Deckenfresko.
In Fallbeispielen vom Mittelalter bis zur Gegenwart
setzen die Autoren den Fokus auf eben jene vermeint¬
lichen »Nebensächlichkeiten« und beleuchten deren
Wichtigkeit für die Kunstwerke.
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