La pintura romanica en Aragon:
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Zaragoza
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1978
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IMAGE 1
INDICE
FAGINA
INTRODUCCION 13
NOTICIA SOBRE HALLAZGO Y RESTAURACION DE PINTU- RAS MURALES EN LA
DIOCESIS DE JACA 24
LOS RECIENTES DESCUBRIMIENTOS DE LA PINTURA ROMANICA EN ARAGON ESTADO DE
LA CUESTION 25
PARTE I LA PINTURA MURAL 31
LOS DESCUBRIMIENTOS ARAGONESES Y LA CRISIS METO- DOLOGICA 33
INTERNACIONALISMO DE LA PINTURA ROMANICA EN ARAGON 34
LOS PROGRAMAS ICONOGRAFICOS 39
PROBLEMAS CRONOLOGICOS 42
VALORACION ESTILISTICA 44
CAPITULO I EL CONJUNTO MURAL DE BAGUES BIBLIOGRAFIA 53
EL SOPORTE MURAL 55
LA TECA DE RELIQUIAS 60
LA LECTURA DEL PROGRAMA ICONOGRAFICO 62
LOS TEMAS DEL CONJ UNTO MURAL DE BAGUES 64 ASPECTOS ICONOGRAFICOS 68
PERSONALIDAD ARTISTICA. COMPOSICION 74
CONCEPCION ESPACIAL Y CONVENCIONALISMOS PERS- PECTIVOS 78
MOVIMIENTO Y ESCENOGRAFIA 84
TRADICION Y MODERNIDAD EN EL IMPACTO
CROMATICO 86
RASGOS CALIGRAFICOS 87
LAS PINTURAS ROMANICAS MAS ANTIGUAS 90
MUROS LATERALES, ABSIDE, VANOS Y TIMPANO 91
CAPITULO II EL MECENAZGO DE SAN RAMON, OBISPO DE BARBASTRO-RODA
(1104-1126). LA CAPILLA DE LA ENFERMERIA DE RODA DE ISABENA
HALLAZGO Y PUBLICACIONES 113
EL SOPORTE MURAL 114
CONTENIDO ECLESIOLOGICO DEL PROGRAMA 114 EL CIRCULO ARTISTICO DURANTE EL
EPISCOPADO DE SAN RAMON 118
FRAGMENTO DE UN FRONTAL PROCEDENTE DE VIO HALLAZGO Y CARACTERISTICAS 123
LA DIFUSION ARTISTICA DURANTE EL EPISCOPADO DE SAN RAMON 124
CONSAGRACIONES DE IGLESIAS Y ALTARES REALIZADAS POR SAN RAMON, OBISPO DE
BARBASTRO-RODA (1104-1126) 127
CAPITULO III EL BIZANTINISMO CLUNACIENSE DE SAN JUAN DE LA PENA
LOCALIZACION 135
PUBLICACIONES 136
EL PROGRAMA ICONOGRAFICO 136
PERSONALIDAD ARTISTICA 139
CAPITULO IV SUSIN: FRAGMENTOS PICTORICOS DE UNA TRADICION LOCAL HALLAZGO
Y LOCALIZACION 151
LOS MOZARABISMOS EN LA PINTURA MURAL ROMA- NICA 152
CAPITULO V EL ROMANICO PLENO: SAN JUAN BAUTISTA DE RUESTA 163
HALLAZGO Y PUBLICACIONES 163
EL SOPORTE MURAL 164
EL PROGRAMA ICONOGRAFICO ^66
PERSONALIDAD ARTISTICA 168
CAPITULO VI EL PROGRAMA MURAL DE NAVASA EL HALLAZGO Y PUBLICACIONES
SOBRE EL TEMA 183 LOCALIZACION 184
ESTUDIO DEL SOPORTE MURAL 184
RECONSTRUCCION DEL PROGRAMA PICTORICO 185 TRADICION ICONOGRAFICA Y
LIBERTAD ARTISTICA 186
IMAGE 2
PAGINA
PAGINA
CAPITULO VII EL MECENAZGO REAL: SIJENA 205
EL MONASTERIO Y SU EMPLAZAMIENTO: ESTADO AC- TUAL 206
AVATARES DEL CONJUNTO MURAL DE SIJENA 207 EL PROGRAMA ICONOGRAFICO DE
SIJENA 208
EL CICLO DEL ANTIGUO TESTAMENTO 209
LAS GENEALOGIAS DE CRISTO 210
EL CICLO DEL NUEVO TESTAMENTO 210
LOS ARTISTAS CREADORES DEL CONJUNTO DE SIJENA . 213 BIZANTINISMO Y
CLASICISMO EN EL ARTE DE SIJENA . 214 DATOS HISTORICOS 217
EL SOPORTE DE LA PINTURA MURAL 220
EL CONJUNTO MURAL DE SIJENA. ESTADO DE LA CUESTION 221
LA PINTURA MURAL DE LA SALA CAPITULAR DE SIJENA Y SU RELACION CON LA
MINIATURA INGLESA COETANEA 222 LA DIFUSION DEL ARTE DE SIJENA 223
TESTIMONIO 228
ANTIGUO TESTAMENTO (ILUSTRACIONES) 231
NUEVO TESTAMENTO (ILUSTRACIONES) 242
GENEALOGIAS DE CRISTO (ILUSTRACIONES) 252 DETALLES (ILUSTRACIONES) 256
CAPITULO VIII LAS PINTURAS DE LA CRIPTA DE LA IGLESIA DE RODA DE ISABENA
PUBLICACIONES SOBRE EL TEMA 275
EL SOPORTE MURAL 278
EL PROGRAMA ICONOGRAFICO 278
LA DECADENCIA DE UNA TRADICION ARTISTICA 280 CAPITULO IX LA
PEREGRINACION A SANTIAGO, EN EL PROGRAMA PICTORICO DE LA IGLESIA DE SAN
JUAN DE UNCAS- TILLO
LOCALIZACION Y ENTORNO ARTISTICO DE LAS PINTURAS 293 BIBLIOGRAFIA 294
LA DEVOCION A SANTIAGO EN IMAGENES DE PERE- GRINACION 300
RASGOS BIZANTINOS Y EXPRESION NATURALISTA 302 LO TEMPERAMENTAL EN LA
PERSONALIDAD DEL PINTOR DEUNCASTILLO 304
CAPITULO X EL PROGRAMA PICTORICO DEL ABSIDE DE LA IGLESIA DE VIO LAS
DISTINTAS FASES DE SU HALLAZGO Y CONOCIMIENTO 315
EL PUEBLO DE VIO Y SU ENTORNO 316
UNA APROXIMACION AL EDIFICIO RELIGIOSO 316 EL PROGRAMA PICTORICO
CONSERVADO 318
LA ORGANIZACION Y CONCEPCION DEL PROGRAMA . 322 EL NUEVO LENGUAJE
PLASTICO DE LA LINEA Y EL COLOR 323
APENDICE UN FRAGMENTO DE PINTURA MURAL EN LA IGLESIA DE MORILLO DE SAN
PIETRO 329
CAPITULO XI EL CONJUNTO MURAL DE LA CIUDAD DE JACA NOTICIA HISTORICA 339
ESTADO ACTUAL DEL CONJUNTO MURAL DE JACA 339 EL SOPORTE MURAL Y
RECONSTITUCION DEL PROGRAMA 340 BIBLIOGRAFIA 340
EL FINAL DE LA TRADICION ROMANICA 342
PARTE II LA PINTURA SOBRE TABLA 347
FUNCION Y PECULIARIDADES DE LOS FRONTALES COMO MUEBLES LITURGICOS 349
LOCALIZACION Y TALLERES DE LOS FRONTALES ARAGONE- SES 351
CALIDAD ARTISTICA Y PROBLEMAS CRONOLOGICOS 352
FRONTAL DE BERBEGAL 356
BIBLIOGRAFIA 356
LA IGLESIA PARA LA QUE FUE ADQUIRIDO EL FRONTAL. 357 CARACTER
SUNTUARIO DEL FRONTAL DE BERBEGAL 362 LA CULMINACION DE UNA TRADICION
ARTISTICA 363
FRONTALES DE LA ZONA NORDORIENTAL DE ARAGON . 366 FRONTAL DE ESTET
DEDICADO A SAN CLEMENTE 367 FRONTAL DE TRESERRA DEDICADO A SAN VICENTE
367 FRONTAL DE BETESA DEDICADO A LA VIRGEN DE LA LECHE 367
BIBLIOGRAFIA 368
CONVENCIONALISMOS TEMATICOS Y EXPRESION ARTIS- TICA 374
FRONTAL DE GESERA 382
EL LUGAR Y SU ENTORNO 382
BIBLIOGRAFIA 382
ASPECTOS ICONOGRAFICOS 384
EXPRESIONISMO Y CALIDAD ARTISTICA 387
FRONTAL DE LIESA 390
BIBLIOGRAFIA 390
LA VIDA DE SAN VICENTE EXPLICADA EN IMAGENES 392 CONVENCIONALISMOS DEL
LENGUAJE PLASTICO 396
FRONTAL DE CHIA 400
BIBLIOGRAFIA 400
CARACTER NARRATIVO DEL TEMA 402
LO DECORATIVO COMO VALOR ARTISTICO 403 |
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