La camera obscura: philosophie d'un appareil
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| Published: |
Paris
<<L'>> Harmattan
2010
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La Camera
obscura
Philosophie
d un
appareü
L Harmattan
TABLE DES MATIERES
Page
INTRODUCTION
/
QU EST-CE QU UN APPAREIL
? 9
Essai de définition
9
1.
Une question technique et esthétique
10
2.
Appareil et dispositif
12
3.
Le jeu des appareils
13
CHAPITRE
I
:
OPTIQUE ET CAMERA
OBSCURA
15
PHILOSOPHIES
ET THÉORIES DE LA VISION
17
Camera
obscura,
petite définition
17
Origine et commencements
19
A. L Optique dans l Antiquité grecque
23
1.
Empédocle, Platon et le feu visuel
23
2.
L eidola des atomistes. Démocrite,
Epicure
23
3.
Aristote. La prééminence des qualités sensibles. Le sténopé
25
4.
Euclide. Une vision tactile
27
5.
Ptolémée et la couleur
30
6.
Galien.
Anatomie
de la vision
32
B. Les astronomes arabes. L ère du dispositif
34
1.
Al-Kindi, le pointillisme et l opacité de la couleur
36
2.
Présentation des théories d Alhazen
38
Son œuvre, ses sources, sa méthode
38
Ілтіеге
et couleur
43
Heu et espace
45
Laprofondeur
47
Point par point
50
Aperçu des différentes théories de la vision
52
3.
La caméra
obscura
d Alhazen. Extraits du Kitab al-Manazir
53
De l imperceptible
53
Des éléments
56
Renversement. Le rôle de la rétine
59
Observations astronomiques, expériences d emboîtement
62
Et l image?
65
Quelques problèmes techniques
66
Conclusion
67
CHAPITRE
II
:
PERSPECTIVE ET CAMERA
OBSCURA
71
A. La théorie
albertienne
de la fenêtre
75
1.
Perspectiva artificialis
75
2.
De
Pictura
76
3.
La
camera obscura,
un miracle de la peinture
83
4.
La
camera obscura,
comme le
velum
:
un art
«
mécanique
» ? 86
489
B.
Vérité et transparence
:
les expériences de Brunelleschi
89
1.
Une
«
démonstration
»
inaugurale
89
2.
Transparence et opacité. La pulsion de voir
95
C. Léonard
:
l œil comme
camera obscura
98
1.
La perspective atmosphérique. Une vision crépusculaire
99
2.
Le rôle de l expérience
101
3.
Œil
=
Camera obscura
102
4.
Inversion et renversement. Le double entrecroisement
107
5.
Une
«
autre
»
vision
110
6.
Entre fantasme et raison
112
7.
Les perfectionnements de la
camera obscura
114
CHAPITRE
III
:
KEPLER
:
UNE NOUVELLE VISION
119
A. Contexte
121
1.
Francesco Maurolico.
La résolution du problème géométrique
121
2.
Giovanni
Battista Della Porta. Une camera
obscura
ludique
122
3. Felix Platter.
Précurseur de la théorie rétinienne
? 123
B. Kepler. Une théorie révolutionnaire
124
1.
Ce que la théorie rétinienne doit aux éclipses
124
Un imaginaire
«
démonique
» 124
L éclipsé du
10
juillet
1660 126
2.
La
camera
obscura
:
chambre d audience de la conscience
? 130
3.
Conclusion
133
C. La
camera obscura
à l origine d une vision picturale
134
1.
L expérience panoramique et kaiéidoscopique
134
Camera obscura
et
géograpìne
137
Miroitements
138
2.
L image de l oeil est une peinture
139
Annexe
:
Lettre de Kepler
ä
Michael
Maestãn
144
CHAPITRE
IV:
L ART HOLLANDAIS
145
A. Quand la
camera
obscura
devient un appareil
147
1.
La perspective italienne et la
camera obscura
hollandaise
148
La thèse de
Svetlana
Alpers
:
Iństońa
et
descripţia
148
2.
La lumière et le détail
149
3.
Une question d aire culturelle
151
4.
Un art
«
descriptif
»
plus que
«
réaliste
» ? 152
5.
La narration
?
Mise entre parenthèses
154
B. Les merveilles de la nature et des appareils
156
1.
Huygens, une culture humaniste et visuelle
156
2.
Une image
«
plus vraie que la vie
» 160
La
camera obscura
de
Cornelius Orebbel 160
Le naturel et le théâtral
163
3.
Relativité de la vérité. Une question
«
artificielle
» 164
490
4.
Нооке
:
la vérité revient à l instrument
167
5. Camera
obscura,
tour d ivoire et pulsion de voir
169
6.
Une vision quasi
«
photographique
» 172
C.
Vermeer.
Une peinture de
camera
obscura
173
1.
Introduction
:
l artiste et l appareil
173
2.
Les
«
effets
»
de la chambre obscure
174
3.
S émanciper de la perspective
180
D. La thèse de David Hockney et Charles
Falco
183
1.
La
camera lucida
184
2.
Le naturalisme
186
Le rendu des armures et des tissus
187
L
individualisation des visages
188
Inversions et maladresses
189
3.
Les problèmes de perspective
190
4.
Généalogie et géographie de deux
«
tendances
»
de l art
194
CHAPITRE
V
:
CAMERA
OBSCURA
ET PHILOSOPHIE
197
A. Descartes et Newton
:
une vision
«
rationnelle
» 199
1.
La vision tactile de Descartes
199
2.
L approche expérimentale de Newton
205
B. Locke. L Entendement est une chambre obscure
207
C. La monadologie de Leibniz
210
1.
Quelle singularité
? 210
2. «
Pas de fenêtres
» :
la maison baroque
211
Points de vue et perspectives
212
Une architecture
«
intérieure
» 214
CHAPITRE
VI
:
L ABSORBEMENT ET L INCLUSION
217
A. Les bulles de Peter Sloterdijk
219
1.
Un système immunitaire
219
2.
La matrice
221
B. L absorbement psychique
222
1. Walter
Benjamin et les expériences sous drogues
222
2.
L anti-théâtralité de
Michael
Fried
223
3.
Les tâtonnements de la vue. Bergson
225
4.
Une impossible synthèse
226
CHAPITRE
VII
:
LA POST-HISTOIRE DE LA CAMERA
OBSCURA
229
A.
Caspar
David Friedrich
231
1.
Paysages du
«
vide
».
Il faut s aveugler
231
2.
Tradition hollandaise et art romantique
233
3.
Une esthétique de la rêverie
235
Annexe
:
Lettres de
Caspar
David Friedrich
240
491
B.
La caméra
obscura
et l abandon du
«
sujet
» 243
1.
Des personnages vus de dos. L absorbement selon G.
Banu
243
2.
Une vision pré-individuelle
245
C. L importance du
«
sujet
»
au XIXème siècle
247
Goethe,
he
privilège de la couleur
248
CHAPITRE
VIII :
RENVERSEMENT ET IDÉOLOGIE
253
A. Le confessionnal de Rousseau
255
1.
La
camera
obscura
comme appareil de transparence
? 255
2.
Oblicite
du regard et fétichisme
256
3.
Réflexion et dédoublement
258
B. Le Renversement
259
1.
Le monde inversé de Hegel
260
2.
Nietzsche.
«
Ne pas tout voir
» 265
3.
Marx
:
camera obscura
de l idéologie
267
Un appareil politique, selon h thèse de
Sarah
Kofixati
267
Ъ онЬИ
des forces productives
ПО
^aliénation
272
CHAPITRE
IX
:
VISION ET PSYCHISME
275
A. Betgson. Mémoire et durée
277
1.
Présence, représentation
277
2.
Kaléidoscope
279
3.
Quelle temporalité
? 281
Lđ
durée, entre mémoire et projection
281
4.
Flux et fixité
283
B. Freud. La boîte noire de l inconscient
285
1.
L assimilation
286
2.
Rome et Pompéi
287
3.
Le bloc-notes magique
288
4.
L appareil psychique
289
5.
Pare-excitations
290
C. Merleau-Ponty
:
la vision en acte
291
1.
Critique de Descartes
292
2.
Spécificité de la vision
294
3.
Métaphore
295
D. Le regard de Lacan
296
E. Lyotard. L anamorphose ou l irruption du figurai
298
1.
Qu advient-il du figurai
? 299
2.
Veduta
302
3.
Surface d inscription
304
F. Ehrenzweig.
Vision focalisée et vision périphérique
307
492
CHAPITRE
Χ
:
CAMERA
OBSCURA
ET PHOTOGRAPHIE
ЗП
A. Historialité
313
B.
Le réfèrent adhère. Roland Barthes et
Walter
Benjamin
315
C. Un appareil auratique
316
D. Chambre claire et lanterne magique
319
E. Fantasmagories
322
F. L ombre
324
1.
Un désir de fixation
325
2.
Valeur rituelle et valeur d exposition
326
3.
La photographie comme trace d un réel
331
CHAPITRE
XI
:
CAMERA
OBSCURA
ET CINÉMA
335
A. Spécificités cinématographiques
337
1.
Salle de cinéma et montage
338
2.
L enveloppement
338
S absorber, pénétrer le réel
340
3.
La caverne
340
4.
Le
«
sujet
»
de
camera obscura
:
un personnage
«
bressonien
» 342
5.
Aveuglement et illusions
344
6.
Contemplation et distraction
346
B. Le mystère de la chambre noire. Je t aime Je t aime
348
Le voyage dans le temps. Une projection intérieure
349
Le vertige de la chute. Une aventure en chambre (noire)
352
Philosophie de h monade. Un enfermement radical
355
Camera obscura
et cinéma
358
Une expérience d absorbement
360
La distraction et le dérisoire
364
Une construction déchronologique
:
le
«
temps éckté
» 367
Etirement et compression du temps
370
Une imposable synthèse. Esthétique du balbutiement
372
Logique obsessionnelle et univers fantasmatique
376
Les plongées dans le temps. Fascination et fixation
380
Quelle temporalité
? «
L
après-coup »psychanalytique
382
Des personnages la^aréens. L époque de la disparition
384
CHAPITRE
XII :
CAMERA
OBSCURA
ET ARTS CONTEMPORAINS
389
A. Raymond Bellour, la chambre et l art de l entre-images
391
Espace virtuel de tous les passages
? 392
De l hétérogène dans l art
394
Ressemblances, analogie.
.. 396
Fin de l optique
? 398
493
Images-
langage
399
La
chambre
400
В.
Pratiques artistiques contemporaines
406
1.
James Turrell. La couleur comme milieu
406
L homme qui marchait dans L· couleur
406
Faire le vide
:
le désert et le sublime
409
Autonomie
de
к
lumière et de la couleur
411
Baroque du
chir
412
Quelle forme perceptive
?
Ľ
immersion
414
Observation de l éclipsé et chambres de voyance
415
Morceaux de ciel
417
2.
La
caravana obscura
de Felten-Massinger
418
Dans la tradition des peintres hollandais?
418
Le tetitps retrouvé
420
3.
Gerhard
Richter,
un
«
faux
»
romantique
? 422
4.
Les bunkers de
Gabor Osz 425
5.
Autres démarches. Quelques exemples
428
Abelardo
Moreli,
Les chambres renversantes
428
lian
Wolff.
L effet d appareil
429
La chambre interdite de
Rebecca
hournigault
429
Vakiy Grancher. Le point de vue fixe et la
camera
obscura
430
Hubert Duprat.
L
atelier comme
camera
obsmra
430
Antres lieux. Autres pistes
430
Conclusion
431
CHAPITRE
XIII :
DU DISPOSITIF A L APPAREIL
433
Au-delà du
«
dispositif foucaldien
»
proposé par Jonathan Craty
435
BIBLOGRAPHIE
447
FILMS CITÉS ET FILMOGRAPHIE
468
INDEX DES IMAGES 47I
TABLE DES MATIERES
489
494
|
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