Der Raumbegriff in der Malerei der Moderne: exemplarische Untersuchung am Beispiel von Masaccio und Francis Bacon
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Hamburg
Diplomica
2009
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I.EINLEITUNG 1
II. LINEARPERSPEKTIVE 4
2.1. RAUMBEGRIFF IN DER NEUZEIT (13. -17. JHD.) 6
2.1.1. DIE BEDEUTUNG DES UNENDLICHKEITSGEDANKENS FUER DIE RAUMANSCHAUUNG
7
2.1.2. KEMPS KRITIK AM UNENDLICHKEITSBEGRIFF 8
2.2. LINEARPERSPEKTIVISCHE KONSTRUKTION 9
2.2.1. PERSPEKTIVE-WORT- UND BEGRIFFSGESCHICHTE 9
2.2.2. DAS SEHEN 10
2.2.3. ERFAHRUNG DES RAUMES 11
2.2.4. BEDINGUNGEN DER PERSPEKTIVISCHEN RAUMDARSTELLUNG 13
2.3. LINEARPERSPEKTIVE IN DER ITALIENISCHEN RENAISSANCE 14 2.3.1.
VORLAEUFER DER PERSPEKTIVISCHEN DARSTELLUNG 16 2.3.2. ALBERTIS
PERSPEKTIVKONSTRUKTION 18
2.4. ZUR ONTOLOGIE DES BILDES 21
2.4.1. KONTEMPLATIVE FUNKTION DES BILDES 21
2.4.2. DIE BEDEUTUNG DES AUGENPUNKTES 22
III. MASACCIO 25
3.1. HISTORISCHER KONTEXT 27
3.2. BESCHREIBUNG DER TRINITAET 29
3.3. KONSTRUKTION DES FRESKOS 31
3.3.1. HUBERS ANSATZ 31
3.3.2. DER GOETTLICHE BLICK- PERSPEKTIVE ALS SYMBOLISCHER
BEDEUTUNGSTRAEGER 38
3.3.3. MASACCIO - BRUNELLESCHI 39
3.4. UEBERLEGUNGEN ZUM RAUMPROBLEM BEI MASACCIO 42 3.4.1.
DISTANZPUNKTVERFAHREN 42
3.4.2. BERUECKSICHTIGUNG DER LOKALEN LICHT- UND RAUMSITUATION42 3.4.3.
DAS BILD ALS FENSTER? 43
3.4.4. DISTANZ / NAEHE 45
3.5. CONCLUSIO 46
BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/994068549
DIGITALISIERT DURCH
IMAGE 2
IV. MODERNE 48
4.1. ENTWICKLUNG DER AVANTGARDEN 49
4.1.1. ESTE PHASE (1880-1908) 50
4.1.2. ZWEITE PHASE (1908-1918) 52
4.1.3. DRITTE PHASE (1918-1930) 55
4.2. TENDENZEN DER MODERNE IM RUECKBLICK 56
V. FRANCIS BACON 60
5.1. ABSTRAKTION / FIGURATION 62
5.2 PHASEN DER ENTWICKLUNG BEI BACON 64
5.2.1. ERSTE PHASE 64
5.2.2. ZWEITE PHASE 68
5.2.3. DRITTE PHASE 69
5.3. RAUMWIRKUNG 70
5.3.1. MOTIVISCH 71
5.3.2. TECHNISCH 82
5.4. KUNSTHISTORISCHE EINORDNUNG UND VERGLEICH 86
5.4.1. DISTANZ 87
5.4.2. NARRATION 88
5.4.3. DER SPIEGEL 89
VI. RESUEMEE 93
VII. LITERATURVERZEICHNIS 98
VIII. ABBILDUNGSNACHWEIS 103
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