Die deutsche Nachkriegsfotografie: eine Mentalitätsgeschichte in Bildern
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
München
Fink
2008
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| adam_text | Jörn Glasenapp
Die deutsche
Nachkriegsfotografie
Eine Mentalitätsgeschichte
in Bildern
Wilhelm Fink
INHALTSVERZEICHNIS
1. Einleitung................................................ 11
1.1. Der Degendieb......................................... 13
1.2. Theoretische Fundierung............................... 23
1.2.1. Indexikalität und Beweiskraft........................ 23
1.2.2. Defizienz und Opportunismus...................... 28
1.2.3. Funktion und Bedeutung........................... 35
1.3. Untersuchungsmethode und Vorgehensweise............. 41
2. Fotografie im Zeichen des Endes............................ 47
2.1. Der Bildschock: Die Fotografien aus den befreiten
Konzentrationslagern................................. 49
2.1.1. Fotografie und Distanznahme....................... 49
2.1.2. Zum Motivspektrum der Aufnahmen................. 53
2.1.3. Der >photo blitz< im Westen......................... 65
2.1.4. »Wir haben nichts gewusst!«: Die Reaktionen
der Deutschen.................................... 76
2.2.
»A fantastic show«:
Die >Stunde Null< im Bild............ 83
2.2.1. Bilder des Sieges................................... 83
2.2.2. Bilder der Besiegten................................ 89
2.3. Fotografischer Revanchismus: Die Bilder der
deutschen Trümmerlandschaften........................ 100
2.3.1. »Was dieser Krieg über Deutschland gebracht hat«...... 100
2.3.2. Aufruf zur christlich-katholischen renovatio:
Hermann Claasens Gesang im Feuerofen.............. 106
2.3.3. Visuelle Apotheose des Arbeiterkollektivs: Richard
Peters Dresden — eine Kamera klagt an................ 121
2.4. Resümee............................................... 133
3. Fotografie im Wirtschaftswunder........................... 135
3.1. »Vom Chaos zur Hochkonjunktur«: Der kurze Weg
zum >fotowirtschaftswunder<........................... 137
3.1.1. Das Exportgeschäft als »Lebensgrundlage der optischen
Industrie«........................................ 137
3.1.2. Währungsreform, Reiselust und technische Innovation:
Zentrale Entwicklungen auf dem Inlandsmarkt......... 140
3.1.3. »Das Weltzentrum der Fotografie«: Die photokina...... 148
3.2. Die Rückkehr zur Fotografie als künstlerische
Gestaltung: Die subjektive
fotografie
.................... 161
8 INHALTSVERZEICHNIS
3.2.1. fotoform oder: »Die Atombombe im Komposthaufen« .. 161
3.2.2. Otto Steinerts fotografische Gestaltung in Theorie
und Praxis........................................ 168
3.2.3. »Ein Weltmeister im Ausblenden der Wirklichkeit«..... 181
3.3. Dior und danach: Zur Modefotografie im
Wirtschaftswunder.................................... 189
3.3.1. Diors Revolution.................................. 189
3.3.2. Vom zweifelhaften Ruf zum Traumberuf: Das
Mannequin....................................... 193
3.3.3. Der New Look im >old look<: Zur Gestrigkeit der
modefotografischen Bildästhetik der fünfziger Jahre..... 199
3.4. Resümee............................................... 208
4. Zwischen Life-Fotografie und musealer Konsekration......... 211
4.1. »Ein Plagiat des Dagewesenen«? Karl Paweks
Weltausstellung der
Photographie
...................... 213
4.1.1. Das Dagewesene: Edward Steichens Family
of
Man.....213
4.1.2. »Wo kommen wir hin, wenn wir nichts vergessen
dürfen!«......................................... 218
4.1.3. »Nichts anderes als eine ins Gigantische aufgeblähte
Illustrierte«? Die Weltausstellung im Spiegel der Kritik .. 229
4.1.4. Karl Pawek, der »Prophet der Fotografie«............. 237
4.1.5. Die Fotos und ihre »Nachbarschaft«: Zur Struktur der
Weltausstellung.................................... 246
4.2. Späte Rückkehr:
Leni
Riefenstahl und die
Nuba
........... 258
4.2.1. »Was soll daran faschistisch sein?«.................... 258
4.2.2. Riefenstahls erster arischer Wunschtraum.............. 266
4.2.3. Meine
Nuba
= reine
Nuba
.......................... 270
4.2.4. Die Schlange im Paradies........................... 277
4.3. Ein
Profiteur
der neuen Freizügigkeit: David
Hamilton
und die >Mädchenfotografie<........................... 284
4.3.1. »Laßt sie für alle Zeiten um mich spielen. Nie
erwachsen werden.«................................ 284
4.3.2. Mädchensammler und Mädchenträume............... 288
4.4. Der Einzug der Fotografie ins Museum................... 309
4.4.1. Die Entdeckung der Fotografie...................... 309
4.4.2. »Fotografien ohne persönliche Handschrift«........... 317
4.4.3. Chargesheimers Spätwerk: Köln 5 Uhr 30 und
Hannover........................................ 322
4.4.4. Die Landschaften von Martin Manz und
Reinhard Matz.................................... 338
4.4.5. Die Familie der Fördertürme oder: Bernd und
Hilla Bechers fotografischer Neoplatonismus.......... 345
INHALTSVERZEICHNIS 9
4.5. JuERGEN Teller und der modefotografische Dienst an der
Wahrheit............................................. 352
4.5.1. Realitätsinjektionen................................ 352
4.5.2. Von Menschen und Models......................... 357
4.5.3.
To see more of Seymour
............................ 366
4.6. Resümee............................................... 374
Literaturverzeichnis.......................................... 378
Personenregister............................................. 409
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