L' oeuvre d'art totale à la naissance des avant-gardes, 1908 - 1914:
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| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Paris
CTHS
2006
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| Schriftenreihe: | L' art & l'essai
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| Beschreibung: | Teilw. zugl.: Paris, Univ. Paris 1, Diss., 1998 |
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Marcella Lista
LŒuvre d'art
totale
à la naissance
des
avant-gardes
1908-1914
l'art
&
l'essai
Insţirut
TABLE DES MATIÈRES
Introduction
. 5
Gesamtkuntswerk et
monumentalite
. 8
L'uvre d'art totale dans le prisme de la
synesthesie
. 11
La musicalité et la synthèse des arts dans le symbolisme russe
. 15
Première partie
Du symbolisme à l'expressionnisme
Convergence et divergence des arts dans l'uvre d'art totale
. 21
Chapitre
I
:
Ľ«
Art total
»
d'Alexandre Scriabine
. 23
Prométhee
et le problème de la
synesthesie
artistique
. 28
Prémices d'un langage synesthésique
. 31
Les correspondances de Scriabine
. 36
Le rôle de la partie
«Luce»
dans
Prométhee
. 41
La création lumineuse de
Prométhee
ou les mésaventures de la
synesthesie
. . 47
Le Mystère
. 50
L'Art changera le monde
. 51
Le préalable au préalable
. 53
L'espace du Mystère
. 55
L'art et les arts
. 60
Chapitre II: Sonorité jaune
Kandinsky, de l'uvre d'art totale à l'abstraction
.67
L'enjeu théorique des compositions scéniques
(1908-1912). 71
Du renouvellement seénographique à l'uvre d'art totale
.74
«La voie des dissonances dans l'art»
. 78
La théorisation de l'art monumental
.8^
Le Cavalier bleu
:
l'uvre d'art totale comme stratégie d'avant-garde
. 86
La «grande abstraction
»
et le «grand réalisme
»,
ou le rejet de la musicalité en peinture
. ""
Sonorité jaune, articulation des arts
et esthétique du dévoilement
.
^1
De l'approche dramatique à l'approche visuelle de la scène
.91
Une lecture de l'interaction des arts dans Sonorité jaune
.93
La scène finale de Sonorité jaune
.
°'
De l'uvre d'art totale à l'abstraction
.
Ί^1
L'approche kandinskienne de la
synesthesie
.' "'
«Die Welt klingt».
105
L'uvre comme monde
.
L'ŒUVRE D'ART TOTALE
Λ
LA NAISSANCE DES AVANT-GARDES
Chapitre
III:
Arnord
Schönberg
ou la dislocation du
Gesamtkunstwerk.111
Erwartung:
primitivisme et Gesamtkunstwerk
.114
Le dialogue du texte et de la munque
.114
Schönberg et Kokoschka :
la névrose au cur de l'uvre d'art totale
.118
Du symbole à la «vision»
.121
La Main heureuse
.124
Retour de la thématique expressionniste dans La Main heureuse
.125
La saisie des moyens scéniques
.131
Les effets synesthésiques
.134
Schönberg-Kandinsky-Schönberß.138
Sémphîta: vision de l'unité et unité de la vision
.141
Les sources de Séraphîta
.141
Inachèvement et unité
.144
Arnold
Schönberg et
le cinéma
.147
Le cinéma comme musicalisation de l'uvre d'art totale
.147
Du visible à l'invisible
.150
Deuxième partie
La désacralisation futuriste du
Gesamtkunstwerk
et la création d'une nouvelle temporalité
.153
Chapitre
IV:
Le futurisme italien:
l'uvre d'art totale dans le prisme d'une avant-garde explosive
. .155
Musique et mythologie du premier futurisme
:
l'opéra de Pratella
. 160
Le
w
agnérisme futuriste
.162
La tentative échouée de L'Aviateur
Dro
.165
Totalité de la matière
:
l'esthétique du collage
et le
«
bruitisme
»
de Russolo
.170
La
synesthesie
dans la peinture de Russolo
.172
L'art des bruits
.175
Les bruiteurs
.178
La
«
soirée futuriste
»
comme performance et art total
.183
La
synesthesie
redéfinie comme modernisme de la sensation
.186
«
La Peinture des sons, bruits et odeurs»
.188
La reconstruction futuriste de l'univers
.192
Chapitre
V:
La Victoire sur le soleil et la redéfinition des arts
.195
La Victoire sur le soleil, un
anti- Gesamtkunstiverk
.196
TABLE DES MATIÈRES
À l'origine de La Victoire sur le soleil
:
fututisme et avenirisme
.197
Héroïsme aveniriste et exthétique scénique
.200
Le «saut» dans la quatrième dimension
.208
Enharmonie et dissonance, nouveaux paramètres esthétiques
.211
Le langage zaoum
:
une coïncidence du sonore et du visuel
.218
Kazimir
Malévitch et la fondation du suprématisme
:
de l'uvre d'art totale à l'ontologisation des arts
.223
La scénographie de l'opéra
.225
La peinture en mouvement: du dynamisme futuriste
à l'espace suprématiste
.228
Temps/espace. Vers un suprématisme musical
.231
Troisième partie
Nouvelles formes, nouveaux médias
.239
Chapitre
VI
:
De la musique des couleurs au film abstrait
.241
Rimington
:
L'Art de la couleur mobile
.245
Aux sources de la «musique des couleurs»
.245
Rimington et l'élaboration esthétique d'un nouvel art
.249
Ginna et
Corra,
en quête du «drame chromatique»
.255
Une nouvelle méthode artistique
.257
Le «drame» visuel et ses moyens techniques
.259
Le cinéma
.263
Au-delà de la matière
.268
Vers un nouvel art total
.272
Leopold
Survage :
le Rythme coloré
.274
Séquences
.275
Couleur et rythme
.277
De la peinture au cinéma
.283
Conclusion
.289
Bibliographie
.
301
Index
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