Das Bild des Menschen in der Fotografie: die Porträts von Thomas Ruff
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| Published: |
Berlin
Reimer
2004
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PATRICIA
DRUECK
DAS BILD DES MENSCHEN
IN
DER
FOTOGRAFIE
DIE
PORTRAETS VON THOMAS
RUFF
REIMER
INHALTSVERZEICHNIS
EINLEITUNG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
11
1.
DAS
PORTRAET -
ORT
DER KONZENTRATION MENSCHLICHER
EIGENSCHAFTEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . .
17
1.
DAS PORTRAET ALS KUNSTHISTORISCHE GATTUNG:
DIE
PROBLEMATIK EINER
BEGRIFFLICHEN BESTIMMUNG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . .
17
1.1
INDIVIDUUM EST INEFFABILE: LEITBEGRIFFE
UND
FUNKTIONEN DES PORTRAETS . .
18
1.2
DAS
PORTRAET ALS SPEZIALFALL
DER
BILDLICHEN DARSTELLUNG UND DAS
PROBLEM DER AEHNLICHKEIT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . .
23
1.3 DAS
ENDE
DES PORTRAETS IM AUSGEHENDEN
20.
JAHRHUNDERT? DIE VER
AENDERTE AUFFASSUNG DES PORTRAETBEGRIFFS . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . .
26
1.4 FOLGERUNGEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
29
2.
DAS FOTOGRAFISCHE PORTRAET: FUNKTIONEN UND KATEGORIEN IM WANDEL
DER
ZEIT.
30
2.1
FORSCHUNGSUEBERBLICK UND PROBLEMATIK . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . 30
2.2 BITTE RECHT FREUNDLICH!
DER
AKT
DES PORTRAETIERENS IM SPANNUNGSFELD
VON FOTOGRAF, KAMERA UND MODELL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . .
33
2.3
DAS
INDIVIDUALPORTRAET UND DIE PERSOENLICHKEITSHERVORBRINGENDE
FOTOGRAFIE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
36
2.4 IDENTITAETSFOTOGRAFIE
ALS
MODERNE FORM DES AUTONOMEN BILDNISSES . . . .
47
2.5
DIE
TYPISIERUNG UND WELTANSCHAULICHE BELEGUNG DES GESICHTS . . . . . . . .
51
2.6 INSTRUMENTALISIERUNG DER GESICHTSOBERFLAECHEN: CORPORATE IDENTITIES .
. 54
2.7 HYBRIDE GESICHTER . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . .
57
2.8 FOLGERUNGEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
63
3.
DAS
GESICHT ALS PHAENOMEN: DIE ENT-GESICHTUNG DES PORTRAETS . . . . . . . . .
64
3.1
DIE
AESTHETISCHEN BEDEUTUNG DES GESICHTS . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . .
64
3.2 KOERPERHUELLEN -
VERSCHWINDENDE KOERPER . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
66
3.3 DIE WIEDERKEHR DES GESICHTS IN
DER
FOTOGRAFIE UND
DER
KUNST
KONTEXT
DER
1980ER JAHRE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . 69
3.4 DIE ENT-GESICHTUNG DES PORTRAETS . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . 74
3.5 FOLGERUNGEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76
II. EXEMPLARISCHE UNTERSUCHUNG FOTOGRAFISCHER PORTRAET
FORMULIERUNGEN
DER
1980ER JAHRE
IN
DEUTSCHLAND . . . . . . . . . . .
79
1.
DIE SITUATION
DER
FOTOGRAFIE IN DEUTSCHLAND: GRUNDLAGEN VOR 1980 . . 79
1.1
DIE SERIELLEN TYPOLOGIEN VON BERND UND HILLA BECHER . . . . . . . . . .
. . . 82
1.2 OBJEKTIVITAET ALS KONZEPT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . 86
1.3 DIE DUESSELDORFER SCHULE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . 88
1.4 FOLGERUNGEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
95
2.
DAS PORTRAET ALS BILDKONZEPT: THOMAS RUFF . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . 98
2.1
DIE KLEINFORMATIGEN PORTRAETS (1981-1985) . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . .
98
2.1.1 DIE GROSSFORMATIGEN PORTRAETS (1986-1991) . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . 100
2.2 BEMERKUNGEN ZU EINER BILDAESTHETIK
DER
GROSSFORMATIGEN PORTRAETS . . . . 102
2.3
DIE ABSAGE
AN
DAS EINZELBILD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . 109
2.4 SERIE UND INDIVIDUUM
ODER
DIE VARIETAET DES GLEICHEN . . . . . . . . . . . . . . 111
2.5 DIE 1990ER
JAHRE-
ZEITUNGSFOTOS (1990/1991),ANDERE PORTRAETS
(1994/1995),
PORTRAETS
(SEIT 1998) UND
NUDES
(SEIT 1999) . . . . . . . . . . . . . 116
2.6 FOLGERUNGEN AUS DEN PORTRAETREIHEN . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . 124
2.7 DIE GROSSFORMATIGEN PORTRAETS (1986-1991) IM KONTEXT DES GESAMT
3.
3.1
3.2
WERKS VON THOMAS RUFF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . 126
AUSGEWAEHLTE STRATEGIEN DES FOTOGRAFISCHEN PORTRAETS
DER
1980ER JAHRE
ROLAND FISCHER
.
.
THOMAS STRUTH
.
.
129
130
136
3.2.1 EINZELPORTRAETS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 136
3.2.2 EXKURS ZUM GRUPPENPORTRAET: SOZIALE RITUALE UND IDENTITAETSSTIFTENDE
MOMENTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138
3.2.3 DAS FAMILIENPORTRAET . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143
3.2.4 DIE PARADOXIE DES ARCHIVS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . 147
3.3 PORTRAETKONZEPTIONEN VON BECHER-SCHUELERN
DER
ERSTEN UND
DER
3.4
3.5
3.6
FOLGENDEN GENERATION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . 149
MICHAEL SCHMIDT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . 154
BERNHARD PRINZ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . 157
GUENTHER FOERG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . 162
3.7 TENDENZEN
DER
1990ER JAHRE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . 164
4.
PORTRAITS
RETURN
IN A NEW PERSPECTIVE: RE-VISION DES FOTO
GRAFISCHEN PORTRAETS IN
DEN
1980ER JAHREN (AM BEISPIEL VON
THOMAS RUFF)
.
167
4.1
AUTOTHEMATISCHE GATTUNGS-
ODER
MEDIALE SELBSTREFLEXION?
FOLGERUNGEN FUER EINEN PORTRAETBEGRIFF
DER
1980ER JAHRE . . . . . . . . . . . . . 172
12
MENSCH OHNE WESENSKERN: DAS INDIVIDUUM ZWISCHEN INFRAGE
STELLUNG UND REINSTALLATION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . 174
III.
DER
STATUS
DER
FOTOGRAFIE
IM
PORTRAET . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
179
1.
ZUR
INTERAKTION VON MALEREI
UND
FOTOGRAFIE: HYBRIDE
BILDPRAKTIKEN IM KONTEXT
DER
BILDNISKUNST
DER
1960ER JAHRE . . . . . . . . 179
1.1
CHUCK CLOSE:
DAS
PORTRAET ALS
ORT
FOTOGRAFISCHER WAHRNEHMUNG . . . . .
181
1.2
ANDY
WARHOL: REPRODUKTIONEN VON REPRODUKTIONEN
DER
WIRK
LICHKEIT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184
1.3 EXKURS: DAS PRINZIP DES BLOW-UP . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . 186
1.4
GERHARD
RICHTER: BILDER VON PORTRAETS STATT BILDER VON MENSCHEN . . . . 188
1.5 KONSEQUENZEN FUER DIE PORTRAETS VON THOMAS
RUFF . . . . . . . . . . . . . . . . . .
191
2.
DIE
FOTOGRAFIE ALS BILDMEDIUM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . 193
2.1
VERSUCH EINER KRITISCHEN BESTANDSAUFNAHME ZUR ONTOLOGIE DES
FOTOGRAFISCHEN BILDES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . 195
2.2 DISKURSE
DER
REFERENZ:
DER
INDEXIKALISCHE STATUS DER FOTOGRAFIE
UND
DIE PHAENOMENOLOGISCHEN FOLGEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . 197
2.3
FOLGERUNGEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 200
2.4 EXKURS ZUR HERAUSFORDERUNG DES ONTOLOGISCHEN STATUS DER
FOTOGRAFIE: DIE DIGITALE REVOLUTION . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . .
201
2.5
DER
PICTORIAL TURN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . .
204
3.
BILDNIS VERSUS BILD: DIE WIRKUNGSAESTHETIK DES GESICHTS IN
DER
FOTOGRAFIE DER 1980ER JAHRE
AM
BEISPIEL VON THOMAS RUFF . . . . . . . . . . 206
3.1
DIE
PARADOXE STRUKTUR VON PRAESENZ UND ABSENZ IM PORTRAETS . . . . . . . . 208
3.1.1 NAEHE UND DISTANZ
ALS
STRUKTURMERKMALE DES BEGRIFFS
DER
AURA
BEI WALTER BENJAMIN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . 210
3.1.2
DIE
RE-AURATISIERUNG DES PORTRAETS NACH DEM VERLUST
DER
AURA . . . . . . .
213
3.2
DIE
VERABSOLUTIERUNG DER OBERFLAECHE IM FOTOGRAFIERTEN GESICHT . . . . .
217
3.2.1
DEBATTEN
ZUR FORMALAESTHETISCHEN SICHTBARKEIT . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . 219
3.2.2 FOLGERUNGEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
221
3.3
DIESSEITS DES GESICHTS: GESICHTLICHKEIT UND BILDORT GESICHT . . . . . .
. . . 222
3.3.1 JENSEITS DES GESICHTS: DAS GESICHT ALS VORSPRACHLICHE METAPHER
BEI EMMANUEL LEVINAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . .
225
3.4 FOLGERUNGEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 227
IV
SCHLUSSBEMERKUNGEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . .
229
INTERVIEWS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233
31. MAERZ 1994 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233
22. NOVEMBER 1999
.
238
ANMERKUNGEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243
LITERATURAUSWAHL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 285
FOTONACHWEIS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303
FARBABBILDUNGEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 304 |
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