Studien zur Kirchenmusik von Carl Philipp Emanuel Bach (1714-1788):
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Inhaltsverzeichnis
Inhaltsverzeichnis
Abkürzungen.11
Vorwort und Dank.13
Einleitung.15
I.
Der geschichtliche Hintergrund.23
1. Der Wandel der Kirchenmusik im 18. Jahrhundert.27
1.1. Der Wandel der Hamburgischen Gottesdienstmusik.29
1.2. Der Wandel der Passion und des Oratoriums.34
2. Die Musikanschauung von Carl Philipp
Emanuel Bach
.39
2.1. Musikästhetik.39
2.1.1. Singender Vortrag.39
2.1.2. Auffassung der Vortragsmusik in der Aufklärung.41
2.1.3. Empfindsamkeit.44
3. Die Stellung der Kirchenmusik.47
3.1. Gottesdienstmusik.48
3.2. Musik außerhalb der Kirchenmusik.48
3.3. Rezeptionsgeschichte.52
4. Musiktheoretischer Hintergrund.59
4.1. Harmonik.59
4.1.1. Der harmonische Hintergrund.62
4.1.2. Vegleich von C.Ph.E. Bach mit J. P. Kirnberger.68
4.1.3. Die Harmonik Carl Philipp
Emanuel
Bachs.74
4.2. Form.82
5. Musik und Wort.89
II.
Die Analyse ausgewählter Vokalwerke Bachs.97
1. Überblick über die Kirchenmusik.99
1.1. Oratorien.101
1.2. Passion.119
1.3. Kantaten.127
1.4. Einführungmusik.129
1.5. Geistliche Lieder.130
1.6. Litanei.133
2.
Magnificat
in
D
für Soli, Chor und Orchester, Wq 215.137
2.1. Entstehungsgeschichte.137
2.2.
Magnificat
C.Ph.E. Bachs im Vergleich.138
2.3. Überblick über das
Magnificat
.144
2.4. Musikalische Analyse.146
2.4.1.
„Magnificat
anima mea"
.147
2.4.2.
„Quia
respexit humilitatem".149
2.4.3.
„Quia
fecit
mihi magna"
.149
2.4.4.
„Et misericordia"
.150
Inhaltsverzeichnis
2.4.5.
„Fecit potentiam"
.154
2.4.6. „Deposuit potentes".155
2.4.7. „Suscepit Israel".156
2.4.8. „Gloria
Patri"
.158
2.4.9. "Sicut erat in
principio"
.161
2.4.9.1. Die erste Exposition.163
2.4.9.2. Die erste Durchführung: T. 23-64.164
2.4.9.3. Das Zwischenspiel: T. 65-86.164
2.4.9.4. Die zweite Exposition: T. 87-105.165
2.4.9.5. Die zweite Durchführung: T. 105-151.166
2.4.9.6. Die dritte Exposition und Durchführung: T. 152-221.166
2.4.9.7. Coda: T. 222-246.167
2.4.10. Die Form des „Sicut erat".169
3. Chöre mit Orchesterbegleitung:
HeiligWą
217.171
3.1. Datierung, Kompositionsanlass und —zweck.171
3.2. Erscheinung der Musikanschauung in Heilig von C.Ph.E. Bach.172
3.3. Form in Heilig.174
3.4. Überblick.178
3.5. Musikalische Analyse.178
3.5.1. Teil
I
(T. 1-83).178
3.5.1.1. A: Ariette zur Einleitung
(Г.
1-46), 2/4,
Allegro
.178
3.5.1.2. B.l: Der erste Wechselgesang (T. 47-58).179
3.5.1.3^.2: Der zweite Wechselgesang
(Т.59-68)
.181
3.5.1.4. B.3: Der dritte Wechselgesang (T. 69-83).182
3.5.2. Teil
II (CDDEE'C^trCE'Coda)
.183
3.5.2.1.
D:
Die Durchführung in den Instrumenten.184
3.5.2.1.1. Dl: Der vierte Wechselgesang, (T. 109-134).184
3.5.2.1.2. D.2:
Interludium
und Völkerchor (T. 132-156).186
3.5.2.2. E: Der fünfte Wechselchor (T. 156-176).187
3.5.2.3. B'+C: Der sechste Wechselgesang (T. 177-186).188
3.5.2.4. B'^C": Der siebte Wechselgesang (T. 186-197).189
3.5.2.5. E": Der achte Wechselchor Teil (T. 197-217).189
3.6. Schlussbemerkung zum Heilig.189
3.6.1.1. Coda (T. 217-229).190
4. Der Schlusschor „Gott fahret auf mit Jauchzen".197
4.1. Musikalische Analyse.197
4.1.1. Der erste Teil.197
4.1.2. Der zweite Teil.200
4.1.3. Der dritte Teil: Tempo
1
.203
4.1.4. Der vierte
Ten:
Poco meno mosso
.203
4.1.5. Der fünfte
Тей
.205
4.1.6. Der sechste Teil.205
Inhaltsverzeichnis
III.
Auffiihrungspraxis,
Diskographie
und Ausblick.209
IV.
Schlusswort.217
Literaturverzeichnis.223
Personenregister.243 |
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