Giorgione pictor et musicus amatus - vom Klang seiner Bilder: eine musikalische Kompositionsästhetik in der Malerei gegen die Aporie der Norm um 1500
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Hildesheim [u.a.]
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Inhalt
Einleitung
Kapitel
I:
Zu Terminologie und Fragestellung
1.
ars
musica
und die Malerei. 22
1.1 Stimmungsbild der
Serenissima
um 1500. 27
1.2
yOdhecaton': Liaison
der Künste. 39
2. Begriffe der musikalischen Bildkomposition . 44
2.1 concinnitas und compositio. 46
2.2 Improvisation und varietas . 48
2.3 Konkordanz und Dissonanz. 54
2.4 ,De arte contrapuncti'. 58
3. Prozess und Struktur in der sinnlichen Wahrnehmung. 68
3.1 ,Zwei Astrologen' — ein Einklang . 70
3.2 Im
Agon
der Künste:
il duello .
76
3.3 Zum Problem der Simultanität. 82
3.4 Optische und akustische Phänomene . 85
Kapitel
II:
Mathematik und Malerei
1. Die Dreier-Regel nach
Luca Pacioli
. 93
1.1 Das Geheimnis der göttlichen Form . 94
1.2 Euklid oder
Salomon?
. 98
1.3 Zahl, Gewicht und
Mass
. 108
2. Giorgiones formales Kalkül. 116
2.1 Gestalt, Komposition und Proportion. 116
2.2
chroma
und
tonos
. 118
2.3 Eine neue Kunstästhetik. 128
3. Giorgiones Gespür für Geometrie. 133
3.1 Empirie und Polygonie. 134
3.2
geometria in
continuis. 141
3.3
processus
und
structura
. 142
Inhaltsverzeichnis
Kapitel
III: Giorgiones
Klangbilder
1. Räume musikalischer Art . 151
1.1 Zum Raumbegriff Giorgiones. 154
1.2 cubiculum musicae und der Bildraum. 158
1.3
vita solitària
und der Klangraum . 168
2.
Ariose
Harmonien im Bild: „Das Konzert im Freien" . 172
2.1 Einteilung in Flächen. 174
2.2 Musikalische Schwingungen . 182
2.3
Akkoráik
und Harmonik. 185
2.4 Verismus versus Allegorie. 189
3. Zur Entstehung eines Kulturideals . 192
3.1 Kulturzirkel in Venedig. 196
3.2 Poetisierung der Malerei. 200
3.3 Erotisierung der Malerei. 206
Kapitel
IV:
Gegen den Normenkanon
1. Giorgiones individuelles
Mass
. 220
1.1 proportio und
intuido
. 224
1.2
Piero:
Fürst der Malerei. 231
1.3 Dürers praktisches Lehrstück. 235
2. Natürliche Harmonien . 243
2.1 Augenmass nach
Fibonacci
. 247
2.2
Mantegnas
Menschenbild. 251
2.3 Irrationalität und Unberechenbarkeit. 255
3. Symphonische Mosaik-Malerei. 269
3.1 Symphonie und Bildklang . 272
3.2 Poetisch-harmonische Musiksprache. 280
3.3
Ariose
Klangmuster . 285
3.4 Bildform als Diskursform. 296
Schlussteil. 301
Bildnachweise. 309
Literaturverzeichnis. 315
Zeittafel. 375
Glossar zur italienischen Musiktheorie um 1500 . 381
Nachwort . 387
Namensregister. 389 |
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