"Ein literarischer Komponist?": musikalische Strukturen in der späten Prosa Thomas Bernhards
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Heidelberg
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INHALTSVERZEICHNIS
*MEINE PROSA IST IMMER MUSIK GEWESEN!" - EINLEITUNG 11
UNTERSCHIEDLICHE FORSCHUNGSMEINUNGEN 15
SELBSTZEUGNISSE 17
BESCHREIBUNG DES VORGEHENS 19
UNZULAENGLICHKEITEN BISHERIGER VERSUCHE 20
EXEMPLARISCHE DARSTELLUNG DER METHODE 24
SCHLUSSFOLGERUNGEN FUER DAS WEITERE VORGEHEN 48
1 FORSCHUNGSBERICHT UND FORSCHUNGSKRITIK 51
1.1 EIN *WISSENSCHAFTLICH POPULAERER AUTOR" - ZUR LAGE DER
BERNHARD-FORSCHUNG IM ALLGEMEINEN 51
1.2 *THOMAS BERNHARD UND DIE MUSIK" - EIN SPEZIALBEREICH DER
BERNHARD-FORSCHUNG 60
1.2.1 MONOGRAPHIEN ZUM THEMA *THOMAS BERNHARD UND DIE MUSIK" 61 1.2.2
AUFSAETZE UND SONSTIGE PUBLIKATIONEN ZUR THEMATIK 67
1.2.3 KRITISCHE BELEUCHTUNG DER DISKUSSION 70
1.3 BEITRAEGE ZUM WECHSELSPIEL VON LITERATUR UND MUSIK IM ALLGEMEINEN
ODER IM WERK ANDERER AUTOREN 90
2 ZENTRALE ASPEKTE DER KOMPARATISTISCHEN BETRACHTUNG VON PROSATEXTEN UND
MUSIK 95
2.1 INTERMEDIALITAET - ASPEKTE DES WECHSELSPIELS VON LITERATUR UND MUSIK
96 2.1.1 INTERMEDIALITAET ALS FRAGESTELLUNG DER LITERATURTHEORIE 96 2.1.2
INTERMEDIALITAET UND TEXTGENESE: BIOGRAPHISCHE PRAEMISSEN 99 2.1.3 ZUR
PROBLEMATIK DER BESCHREIBUNG INTERMEDIALER PHAENOMENE 109 2.1.4
GEMEINSAMKEITEN VON LITERATUR UND MUSIK AUF SEMIOTISCHER
UND KOGNITIONSPSYCHOLOGISCHER EBENE 110
2.1.5 DREI WESENTLICHE MOEGLICHKEITEN DER ANALOGIEBILDUNG AUF
STRUKTURELLER UND SEMANTISCHER EBENE 111
2.1.6 WIEDERHOLUNG ALS FORM-GENERATOR 114
2.1.7 *.DAS MUSS HALT AUF DIE SILBE GENAU STIMMEN!"-RHYTHMUS 116 2.2
ASPEKTE DER TEXT- UND ERZAEHLTHEORIE 124
2.2.1 INTERTEXTUALITAET ALS LITERARISCHES UND MUSIKALISCHES PHAENOMEN 124
2.2.2 ERGAENZENDE TEXTTHEORETISCH-NARRATOLOGISCHE UEBERLEGUNGEN 135 2.3
ZWISCHENBILANZ: KONKLUSIONEN 143
BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/1010501194
DIGITALISIERT DURCH
IMAGE 2
10 INHALTSVERZEICHNIS
3 EINZELANALYSEN 147
3.1 MUSIKALISCHE STRUKTUREN IN DER UNTERGEHER (1983) 147
3.1.1 *L'ESPOSIZIONE DEL SOGGETTO" - DIE THEMENVORSTELLUNG AM TEXTANFANG
147
3.1.2 *TEMA CON VARIAZIONI"? *GRANDE FUGA A TRE VOCI CON ALCUNE
LICENZE"? UEBERLEGUNGEN ZUR GROSSFORM 182
3.1.3 *REPETITIO, COMBINATIO ET AL." - TECHNIKEN DER MOTIWERARBEITUNG
203 3.1.4 *. SAGTE ER, DACHTE ICH!" - SPRACHRHYTHMUS 223
3.1.5 *VERBUM CONTRA VERBUM" - KONTRAPUNKTIK UND POLYPHONIE 230 3.1.6
GLENN GOULD UND THOMAS BERNHARD - EINE ISOLATION 246 3.1.7 *ARIA DA CAPO
E FINE" - WIEDERHOLUNG DES THEMAS AM ROMAN-ENDE. 277 3.2 MUSIKALISCHE
STRUKTUREN IN WEITEREN SPAETEN PROSAWERKEN BERNHARDS 287 3.2.1
*INTRODUZIONE" - DIE TEXTEROEFFNUNG VON ALTE MEISTER (1985) 287 3.2.2
STRATEGIEN DER MOTIVVERARBEITUNG 302
3.2.3 WEITERE MUSIKALISCHE STRUKTUREN UND TECHNIKEN 309
3.2.4 MUSIKALISIERUNG DURCH INTERTEXTUALITAET 316
4 BILANZ - RUECKBLICK UND AUSBLICK 323
4.1 RUECKBLICK: *EIN LITERARISCHER KOMPONIST?" - ZUSAMMENFASSUNG UND
STELLUNGNAHME ZUR AUSGANGSFRAGE 323
4.2 AUSBLICK: THOMAS BERNHARD UND DAS GENRE DES MUSIK- BZW. MUSIKERRO-
MANS - BEURTEILUNG DER ERGEBNISSE IM LITERATURGESCHICHTLICHEN KONTEXT
327 4.3 CODA 348
ANHANG 349
A.L BIBLIOGRAPHISCHER NACHWEIS DER MOTTOS 349
A.2 UEBERSICHT: J. S. BACHS DIE KUNST DER FUGE - VORKOMMEN DES
HAUPTTHEMAS .351 A.3 BEISPIELE FUER TEXTPASSAGEN MIT INTENSIVEN
WIEDERHOLUNGEN 354 A.4 ABB.: INHALTVERZEICHNIS DES PROSABANDES GOLDBERG:
VARIATIONS (2002) VON GABRIEL JOSIPOVICI 358
A.5 ABB.: INHALTVERZEICHNIS DES SCHUBERT-ROMANS VON PETER HAERTUNG (1992)
359
LITERATURVERZEICHNIS 360
A PRIMAERLITERATUR 360
A.L THOMAS BERNHARD 360
A.2 WERKE ANDERER AUTOREN 364
A.3 ZITIERTE ODER ERWAEHNTE KOMPOSITIONEN/PARTITUREN 367
A.4 ERWAEHNTE TONTRAEGER UND VIDEO-DOKUMENTE 369
B SEKUNDAERLITERATUR 372
B.L SEKUNDAERLITERATUR ZU THOMAS BERNHARD 372
B.2 SONSTIGE SEKUNDAERLITERATUR 389
B.3 ZITIERTE ODER ERWAEHNTE INTERNETSEITEN 398
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