Identität und Spektakel: der Hollywood-Blockbuster als global erfolgreicher Identitätsanbieter
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Konstanz
UVK-Verl.-Ges.
2011
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INHALT
DANK 9
1. GRENZENLOSE VORSTELLUNGEN VOM ICH: IDENTITAET UND GLOBALES KINO 11
2. IDENTITAETSKONTEXTE: SOZIAL, MEDIAL, GLOBAL 17
2.1 DIE MEDIATISIERUNG DES GLOBUS UND DIE GLOBALISIERUNG DER
MEDIENKULTUREN 18
2.2 READ MY LIPS: DIE SEMIOTISCHE KONSEQUENZ IST EINE POLITISCHE 30 2.3
MEDIALE IDENTITAETSANGEBOTE UND PERSONELLE IDENTITAETSKONSTRUKTION: EIN
FORSCHUNGSUEBERBLICK 37
3. BASED ON A TRUE STORY: DIE MEDIATISIERUNG DER IDENTITAET 45 3.1
IDENTITAET HEUTE 46
3.2 ANZEICHEN VON IDENTITAET: KOMMUNIKATIVES HANDELN UND SIGNIFIKANTE
SYMBOLE 49 3.3 ERZAEHLUNGEN VOM ICH: DAS KONZEPT DER NARRATIVEN IDENTITAET
55 3.4 NARRATIVE PERFORMANZ: ZUR KONSTRUKTION MEDIATISIERTER IDENTITAET
62 3.5 KINO UND IDENTITAET:
UEBER DIE REZEPTIONSSITUATION ZU THESEN FUER DIE FILMANALYSE 65
4. ZUR LAGE HOLLYWOODS: GESCHICHTE, PRODUKTION & AESTHETIK 69 4.1
HOLLYWOOD: PRODUKTIONSORT DES GLOBALEN 70
4.2 HOLLYWOOD UND DIE AESTHETIK DES GLOBALEN 86
5. SYSTEMATISCHE OFFENHEIT: ZUR METHODISCHEN ANLAGE DER FILMANALYSE 97
5.1 FORSCHUNGSFRAGEN UND FILMAUSWAHL 97
5.2 MEHRDEUTIGKEIT UND METHODE: EIN PROLOG ZUM METHODENDESIGN. 100 5.3
DAS METHODENDESIGN DER FILMANALYSE: SYSTEMATISCH, OFFEN UND KOMPARATIV
103
5.3.1 DIE INHALTSANALYSE ALS FILMANALYSE? 104
5.3.2 DIE TRIANGULATION AUS INHALTS- UND FILMSEQUENZANALYSE: DIE
ERHEBUNG DER SCHLUESSELSZENEN (IDENTITY POINTS) 107 5.3.2.1
INHALTSANALYSE ALS FILMANALYSE: VOM GANZEN ZU SEINEN TEILEN I. 108
5.3.2.2 DIE FILMSEQUENZANALYSE: VOM GANZEN ZU SEINEN TEILEN II 110 5.3.3
DIE SEMIOTISCHE DETAILANALYSE DER IDENTITY POINTS 113 5.3.4 DIE
KOMPARATIVE ANALYSE DER IDENTITY POINTS 116
5.4 MEHRDEUTIGKEIT UND METHODE: VISUELLE PROTOKOLLE ALS METHODISCHE
HILFSMITTEL FUER DIE FILMANALYSE 117
BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/1008782777
DIGITALISIERT DURCH
IMAGE 2
6. IDENTITAET MADE IN HOLLYWOOD: DIE FILMANALYSE 121
6.1 DIE IDENTITY POINTS DES SAMPLES 121
6.1.1 DIE IDENTITY POINTS IN PIRATES OF THE CARIBBEAN: DEAD MAN'S CHEST
122
6.1.2 DIE IDENTITY POINTS IN THE DA VINCI CODE 123
6.1.3 DIE IDENTITY POINTS MICE AGE: THE MELTDOWN 124
6.1.4 DIE IDENTITY POINTS IN HARRY POTTER AND THE ORDER OF THE PHOENIX
125
6.1.5 DIE IDENTITY POINTS IN PIRATES OF THE CARIBBEAN: AT WORLD'S END
126
6.1.6 DIE IDENTITY POINTS IN SPIDER-MAN 3 127
6.2 STRUKTUREN UND INSZENIERUNGSSTRATEGIEN FILMISCHER IDENTITAET 128
6.2.1 IDENTITAETSRAEUME: DIE SCHAUPLAETZE DER IDENTITY POINTS 128 6.2.1.1
DER ,INNERE RAUM': GRENZEN UND VERTRAUEN 129
6.2.1.2 DER ,MENTALE RAUM': TRAEUME, SPIEGEL UND ERINNERUNGEN 135 6.2.2
IDENTITAETSEFFEKTE: SPEZIALEFFEKTE IN DEN IDENTITY POINTS 141 6.2.2.1
SPEZIALEFFEKTE ALS IDENTITAETSACCESSOIRES 143
6.2.2.2 SUBJEKTIVIERTE SPEZIALEFFEKTE UND PARASITAERE IDENTITAETEN 146
6.2.3 IDENTITAETSENSEMBLE: DAS SOZIALE UMFELD IN DEN IDENTITY POINTS 151
6.2.3.1 STRUKTUREN DES SOZIALEN UMFELDS 152
6.2.3.2 FILMISCHE IDENTITAET UND DIE ,ANDEREN' 156
6.2.3.3 DER FEIND ALS IDENTITAETSREFLEKTOR 158
6.2.3.4 FAMILIEN SIND GESCHICHTE. ZUR ABWESENHEIT DES TRADITIONELLEN
FAMILIENMODELLS IM SAMPLE 161
6.2.4 TEILZEIT-PROTAGONISTEN? DIE KONSTRUKTION DER PATCHWORKIDENTITAET IN
DEN IDENTITY POINTS .163 6.2.4.1 ,THEY LOVE ME! ' DIE
PATCHWORKIDENTITAET ZWISCHEN INTIMITAET UND OEFFENTLICHKEIT 167
6.2.4.2 ,DO YOU FEAR DEATH?' DAS GEWISSEN DER PATCHWORKIDENTITAET 169
6.2.4.3 ,YOU'RE OPOSSUM ENOUGH FOR ME! ' DIE BESTAETIGUNG DER
PATCHWORKIDENTITAET 172
6.2.5 VIER INSZENIERUNGSELEMENTE FUER DIE IDENTITAET DER FIGUR 174 6.3 DIE
IDENTITAET DES PROTAGONISTEN: POLITISCH, GLOBAL, SPAETMODERN? .177
7. DAS GANZE IST MEHR ALS DIE SUMME SEINER TEILE: ZUM VERHAELTNIS VON
FILM, WELT & IDENTITAET 183 |
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