Klassen-Bilder: 2 Sozialdokumentarische Fotografie 1945 - 2000
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Konstanz
UVK-Verl.-Ges.
2010
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| Series: | Schriftenreihe des Instituts für Sozialdokumentation München
Band 2 |
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IMAGE 1
INHALT
EINLEITUNG 9
DAS BILD, MEDIEN UND MASSENKOMMUNIKATION ALS AKADEMISCHES FORSCHUNGSFELD
- VISUELLE SOZIOLOGIE ZWISCHEN »ZEITUNGSWISSENSCHAFT UND
»BILDWISSENSCHAFT 15
1. SOZIALDOKUMENTARISCHE FOTOGRAFIE IM »GOLDENEN ZEITALTER 1945-1975 .
23 1.1. GESELLSCHAFTLICHE ENTWICKLUNGSLINIEN 24
1.1.1. DIE OEKONOMIE 24
1.1.2. SOZIALSTRUKTURELLE VERAENDERUNGEN IN DER NACHKRIEGSZEIT 28 1.1.3.
DIE INTEGRATION DER ARBEITERKLASSEN IN DIE GESELLSCHAFTEN DES REAL
EXISTIERENDEN KAPITALISMUS - »SOZIALPARTNERSCHAFT STATT »KLASSEN-
KAMPF 29
1.1.4. DAS NEUE LEITMEDIUM FERNSEHEN 31
1.2. DIE SOZIALDOKUMENTARISCHE FOTOGRAFIE IM »GOLDENEN ZEITALTER 33
1.2.1. WIEDERAUFBAU, NEOREALISMUS UND HUMANISMUS - DIE 1940ER UND 1950ER
JAHRE 33
1.2.2. IN RICHTUNG POP-REVOLUTION UND MITTELKLASSE - DIE UNGESCHOENTE
STRASSENFOTOGRAFIE DER 1950ER UND 1960ER JAHRE 47
1.2.3. ARBEITER-BILDER DER 1960ER UND 1970ER JAHRE 61
1.3. BESTIMMUNGSFAKTOREN SOZIALDOKUMENTARISCHER FOTOGRAFIE IM »GOLDENEN
ZEITALTER 1945-1975 67
1.3.1. DIE ABBILDENDEN 67
1.3.1.1. PROPAGANDA GEGEN PROPAGANDA 69
1.3.1.2. UNSICHTBARE ARMUT 72
1.3.1.3. AUSBAU DES WOHLFAHRTSSTAATES 75
1.3.1.4. DIE INTEGRIERTE ARBEITERKLASSE 77
1.3.2. DIE ABGEBILDETEN 82
1.3.2.1. DARSTELLUNGSMODI DER ARBEITERKLASSE 83
1.3.2.1.1. DER MODUS DER BEILAEUFIGEN, ALLTAEGLICHEN ARBEITER- KLASSE 83
1.3.2.1.2. DER MODUS DER PARTNERSCHAFTLICHEN ARBEITERKLASSE . 83
1.3.2.1.3. BRD: DER MODUS DER SOZIALREFORMATORISCHEN ARBEITERKLASSE 85
1.3.2.1.3.1. GEWERKSCHAFT UND FOTOGRAFIE - EINE INHALTSANALYSE DER
ZEITSCHRIFT »METALL 86
1.3.2.1.4. DIE 1968ER BEWEGUNG UND DER ABBILDUNGSMODUS DER
ARBEITERKLASSE AUF DEM RUECKZUG 96
1.3.2.2. HIN ZU DEN RANDGRUPPEN DER GESELLSCHAFT 101
BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/1002788765
DIGITALISIERT DURCH
IMAGE 2
INHALT
2. SOZIALDOKUMENTARISCHE FOTOGRAFIE IM ZEITALTER DES »TERRORS DER
OEKONOMIE 1975-2000 103
2.1. GRUNDLEGENDE GESELLSCHAFTLICHE TENDENZEN 104
2.1.1. VON DER »ALTEN ZUR »NEUEN OEKONOMIE - DAS ENDE DER ZECHEN UND
EISENHUETTEN 104
2.1.1.1. DAS BEISPIEL GROSSBRITANNIEN 106
2.1.1.2. DAS BEISPIEL USA 110
2.1.1.3. DAS BEISPIEL DEUTSCHLAND 113
2.1.2. DER NEOLIBERALISMUS ALS »TERROR DER OEKONOMIE 114
2.1.3. DIE NIEDERLAGE UND DAS VERSCHWINDEN DER ARBEITERKLASSE 116
2.1.3.1. DER BERGARBEITERSTREIK IN GROSSBRITANNIEN 1984/85 UND DER
NIEDERGANG DER ARBEITERKLASSE 116
2.1.3.2. DAS VERSCHWINDEN DER ARBEITERKLASSE 119
2.1.4. »ES GIBT KEINE ALTERNATIVE - DIE IMPLOSION DES REAL
EXISTIERENDEN SOZIALISMUS 120
2.1.5. ANALOG UND DIGITAL - DIE MEDIALE ZEITENWENDE 121
2.2. SOZIALDOKUMENTARISCHE FOTOGRAFIE ZWISCHEN KUNST UND KAMPF- DAS
EMPIRISCHE MATERIAL 123
2.2.1. SOZIALDOKUMENTARISCHE FOTOGRAFIE UND DAS FELD DER KUNST 124
2.2.1.1. DER WEG DER FOTOGRAFIE IN DIE HEILIGEN HALLEN DES MUSEUMS .
126 2.2.1.1.1. HINTERGRUND: DIE KUNST DER 1960ER BIS 1980ER JAHRE 130
2.2.1.2. VON BECHER BIS SHORE - KONZEPT ART UND POP-ART 133 2.2.1.2.1.
DIE INTERESSELOSIGKEIT DER KUNST 140
2.2.1.3. INSZENIERTE FOTOGRAFIE IN DER KUNST 152
2.2.1.3.1. JEFFWALL 152
2.2.1.3.2. CINDY SHERMAN 155
2.2.1.3.3. ANDREAS GURSKY 157
2.2.1.3.4. TOM HUNTER 158
2.2.1.4. FOTOGRAFIE ALS KUNST UND DAS SOZIALE 161
2.2.1.5. KUNST-FOTOGRAFIE UND SOZIALDOKUMENTARISCHE FOTOGRAFIE 163
2.2.1.6. DAS PROBLEM DER OBJEKTIVITAET UND DIE »AGONIE DER REALITAET .
166 2.2.1.7. POSTMODERNE, REALITAET, FOTOGRAFIE 173
2.2.2. FOTOGRAFIE UND SOZIALE KAEMPFE IM AUSGEHENDEN 20. JAHRHUNDERT 179
2.2.2.1. ZUR BANDBREITE EINER »FOTOGRAFIE DER SOZIALEN KAEMPFE 180
2.2.2.1.1. DIE UEBERFLUESSIGE ARBEITERKLASSE ZU HAUSE. MILTON ROGOVIN UND
DIE STAHLARBEITER VON BUFFALO 181 2.2.2.1.2. DIE ARBEITERKLASSE AUF DEM
RUECKZUG. DER VERLORENE
KAMPF DER STAHLARBEITER VON RHEINHAUSEN 185 2.2.2.1.3. ZWISCHEN
BETRIEBSFOTOGRAFIE, AUSSTELLUNG UND STADTTEIL-DOKUMENTATION 188
2.2.2.1.3.1. DIE ARBEITERKLASSE ALS »PARTNER 188 2.2.2.1.3.2. »HEISSE
BRUEHE - EINE AUSSTELLUNG ZU ARMUT UND OBDACHLOSIGKEIT IN DEUTSCHLAND
1996 190
2.2.2.1.3.3. »KREUZBERG 1967-1988 192
IMAGE 3
INHALT
2.2.2.1.4. DIE PROFESSIONELLE FOTOGRAFIE DER SOZIALEN WELT NACH 1975 194
2.2.2.1.4.1. USA: MARY ELLEN MARK UND ALLAN SEKULA 194
2.2.2.1.4.2. GROSSBRITANNIEN: MARTIN PARR UND DIE »SURVIVAL PROGRAMMES
204
2.2.2.1.4.3. DEUTSCHLAND: GUENTER ZINT; HERLINDE KOELBL; RENATE VON
FORSTER - 210 2.2.2.1.4.4. FRANKREICH: »LE BAR FLOREAL 215
2.2.2.1.5. DIE NEUE »ARBEITERFOTOGRAFIE IN DER BUNDESREPUBLIK
DEUTSCHLAND 215
2.2.2.1.5.1. ORGANISATORISCHE ENTWICKLUNG 216 2.2.2.1.5.2. ZUM
IDEOLOGISCHEN STANDORT DER ARBEITERFOTOGRAFIE UND IHR VERHAELTNIS ZU
PARTEIEN, GEWERKSCHAFTEN UND
SOZIALEN BEWEGUNGEN 219
2.2.2.1.5.2.1. RICHARD HIEPE UND DER KAMPF UM DIE KUNST 221
2.2.2.1.5.3. INHALTE DER ARBEITERFOTOGRAFIE 2 26 2.2.2.1.5.4. ZUR
IDEOLOGIE DER ARBEITERFOTOGRAFIE . 2 43 2.2.2.1.6. EINE »NEUE SOZIALE
FOTOGRAFIE 255
2.2.2.1.6.1. »ES HAT SICH VIEL VERAENDERT - MENSCHEN UND MEINUNGEN AUS
DEM PIUSVIERTEL 258
2.3. GRUNDZUEGE SOZIALDOKUMENTARISCHER FOTOGRAFIE 1975-2000 264
2.3.1. DIE ABGEBILDETEN 264
2.3.1.1. PROZESSE DER ENTSINNLICHUNG 267
2.3.2. DIE ABBILDENDEN 269
2.3.3. ZWISCHEN AUTHENTIZITAET UND KRITISCHEM REALISMUS 270
2.3.4. SYMBOLISCHE KAEMPFE - FOTOGRAFIE, INTERNET UND
KOMMUNIKATIONSGUERILLA AM ENDE DES 20. JAHRHUNDERTS 271
3. SOZIALDOKUMENTARISCHE FOTOGRAFIE IM 21. JAHRHUNDERT 277
3.1. DAS BILD IN DEN SOZIALEN KAEMPFEN DES BEGINNENDEN 21. JAHRHUNDERTS:
BEISPIEL DEUTSCHLAND 279
3.1.1. BILDER UND »BILD-KAMPAGNEN 281
LITERATUR 295
ABBILDUNGSVERZEICHNIS 303
PERSONENVERZEICHNIS 309
Seit 1945 haben sich die Bedingungen sozialdokumentarischer
fie
als visuelles Abbild und
Konstrukt
von sozialer Welt veränderte
unterliegen alle begrifflichen Momente dieses Genres — das Soziale,
d
Dokumentarische und gar das Medium selbst — einem bedeutsam
Wandel. So ist in den westlichen Industrieländern die zweite Häii _
2O. Jahrhunderts zunächst geprägt durch den Ausbau des Sozials
später durch dessen Rück- und Umbau unter neoliberaler Hegfl
Dieser Wandel des Sozialen ist Teil eines ökonomisch-pom
Wandels: Mit der Schließung von Stahlhütten und Kohleminen seit-d
1980er-Jahren verliert die traditionelle Arbeiterklasse an gesellsct
licher Machtposition. Während Digitalisierung und Internet die Me<
und Arbeitswelt zu revolutionieren beginnen, zerlegt die Postnred
den Nimbus der fotografischen Objektivität. All dies spiegelt sich in
sozialdokumentarischen Fotografie wider: von der »humanistischen
F
grafie«
der ISSOer-Jahre über die Thematisierung von
Randgrupp«
den prosperierenden
1960ern
und der Rückkehr des Interesses an
Welt der Arbeiter in den 197Oern bis hin zu den Bildern neueg
gegen Ende des Jahrhunderts. Dieser zweite Band der »Klassen-_
führt die soziologische Betrachtungsweise der Fotografie fort und fr
dabei nach dem sozialen Beziehungsgeflecht hinter dem Bild sowie
с
sen
materiell-konkreten Bedingungen der Produktion, Verbreitun
gesellschaftlicher Wahrnehmung.
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