Antikriegsfilm: zur Ästhetik, Geschichte und Theorie einer filmhistorischen Praxis
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München
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Inhalt
1. Einleitung 7
2. Über das Unbehagen am Antikriegsfilm -
ein kommentierter Literaturbericht 13
2.1 Zur Problematisierung einer filmhistorischen Beschreibungsgröße in der
Genrepublizistik 15
2.1.1 Aus der Praxis der Genrepublizistik: Repräsentative Beispiele 19
2.2 Erste Zwischenbilanz: Antikriegsfilm zwischen allen Genrefronten 26
2.3 Es gibt (vermutlich keine) Antiknegsfilme 28
2.3.1 Ethik, Ästhetik & Filmkritik: Der zweifelhafte Sinn moralischer Bilder 29
2.3.2 Ein Medium als Schule der Nation oder:
Die wissenschaftliche Pädagogisierung des Antikriegsfilms . 31
2.3.3 . und die Moral von der Geschichte:
Die historisierende wissenschaftliche Richtung 36
2.4 Zweite Zwischenbilanz: Antikriegsfilm zwischen Kulturkritik,
Pädagogisierung und Historisierung 42
3. Sinn- und Sinnlichkeit des Sinnlosen:
Praxis und Poetik des Antikriegsfilms 44
3.1 Praxis und Funktion: Methodologisches Zwischenspiel 44
3.1.1 Schlüsselbilder 46
3.1.2 Pragmatik und Funktion 49
3.1.3 In
medias
res
50
3.2 Auf dem Feld der Filmgeschichte oder:
Gibt es einen Filmkorpus des Antikriegsfilms? 52
3.3 Der Exzess der Bilder in der Erzählung des Sinnlosen:
Orgamsationsprmzipien von Sinn und Sinnlichkeit im Antikriegsfilm 55
3.3.1 Antiknegsbilderpraxen vor und neben dem Film 55
3.3.2 Kalkulierter Schock, Attraktion,
excess
-
Bildstrategien des Antikriegsfilms 58
3.3.3 Auflösungserscheinungen von Raum und Zeit: Erzählstrategien 61
3.4 Strukmrbildungen: Das Bewegungsbild des Antikriegsfilms 63
3.4.1 Die Schlachtinszenierung:
Audiovisuelle Spektakel als filmische Kriegskritik 64
3.4.2 Komische Reflexion, reflexive Komik oder
comedy
der Kriegsbilder? 68
3.4.3 Übergang und Konsolidierung: Antikriegsfilm in den 1920er Jahren 73
3.4.4 Tonfilm und Bewegungsbilder: Zur Bedeutung von
Im Westen nichts Neues und Westfront 1918 79
3.4.4.1 Exkurs: Zur politischen Dimension der
Wahrnehmungspraxis von Im Westen nichts Neues 84
3.4.5 Was davon noch übrig blieb . 91
3.5 Strukturwandel
I
- Von der realistischen zur abstrahierenden Methode oder:
Denkbilder 93
3.5.1 Von der Bewegungsabstraktion zur Abstraktionsbewegung 94
3.5.2 Neuer Realismus 99
3.5.3 Existenzialismus 103
3.5.4 Ästhetizismus als Kritik 106
3.5.5
Poetika Vojna
-Poetik des Krieges 109
3.5.6 Abstraktion und Selbstreflexion 111
3.5.7 Deutsch-deutsche Sonderwege? 116
3.5.8 Übergänge und Verlagerungen: Zwischen beißendem Spott,
surrealem Gelächter und absurdem Theater 119
3.6 Strukturwandel
II
- Vexierbilder 128
3.6.1 Amputationen von Raum und Zeit: Der derealisierte Soldatenmensch 128
3.6.2 Großaufnahmen eines filmhistorischen Szenenwechsels:
Der Krieg in Vietnam im Kontext der Antiknegsfilmpraxis 133
3.6.2.1 Kriegsopfer O.K.? - Zur Historizität von Wahrnehmungsdynamiken
zwischen Produktion und Rezeption 134
3.6.2.2 Soziogramm des Krieges: Die durch die Hölle gehen (1978) 138
3.6.2.3 Psychogramm des Krieges:
Apocalypse Now
(1979) 148
3.6.2.4 Denkbild des Kriegsfilms:
Full Metal Jacket
(1987) 157
3.6.3 Interventionen: Revisionismus oder die Moral des Realismus 170
3.6.3.1 Die Moral von
Platoon
170
3.6.3.2 Fern von Vietnam: Antikriegsfilm in der Sowjetunion 175
3.6.3.3 Revisionen: Der Soldat James Ryan 180
3.6.4 Bilderphilosophie des Krieges: Der schmale Grat 185
3.6.5 Kriegsmedien und der Krieg in Jugoslawien 188
3.7 Strukturwandel
III
- Krisenbilder 193
3.7.1 Rekapitulation:
Au revoir les guerres
194
3.7.1.1 Zwischen den Fronten:
Three Kings
- Es ist schön König zu sf.in 197
3.7.1.2 Sinnbild und Sinnkrise: Jarhead - Willkommen im Dreck 198
3.7.1.3 Add-On: Krieg und Terrorismus 203
3.7.1.4 Abspann: Bildersuche/Suchbilder 204
4. Die Praxis von Zuschreibung und Verdichtung:
Zur Verbindung von Ästhetik, Geschichte und Theorie
des Antiknegsfilms 207
4.1 Zuschreibung 207
4.2 Verdichtung 209
5. Literatur 213
6. Filme 226
7. Filmregister 243 |
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