Musik als Bekenntnis: Christus-Oratorien im 19. Jahrhundert
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Laaber
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| adam_text | Inhalt
Vorwort 7
Einleitung 9
1. Zur Begriffs-und Gattungsgeschichte 9
2. Forschungsstand und
-perspektiven
17
3. Theologische Christusbilder im 19. Jahrhundert 22
I.
Das Oratorium in Deutschland im 19. Jahrhundert 33
1. Die Gattung in der Kritik 34
2. Musikästhetik als Gattungspoetik 55
3. Die Suche nach einem „Oratorienstyl 60
II.
Franz
Liszt:
Christus 69
1. Biographische Skizze Franz Liszts 69
2. Die Idee einer
„Musique humanitaire
- Liszts Reformpläne 76
3. Liszts Oratorienkonzept 88
4. Entstehungsgeschichte des Werkes 92
5. Analyse des Textbuchs 96
6. Musikalische Analyse 108
7. Motivische Transformationen der Choralzitate 142
8. Rezeptionsgeschichte 161
III.
Friedrich Kiel: Christus 175
1. Biographische Skizze Friedrich Kiels 175
2. Kiel und der musikalische Parteienstreit 176
3. Entstehungsgeschichte des Werkes 183
4. Analyse des Textbuchs 183
5. Musikalische Analyse 193
6. Rezeptionsgeschichte 219
IV.
Exkurs - Anton Rubinstein: „Geistliche Oper Christus 227
1. Biographische Skizze Anton Rubinsteins 227
2. Rubinsteins Idee einer „Geistlichen Oper 229
3. Entstehungsgeschichte des Werkes 238
4. Analyse des Textbuchs 239
5. Musikalische Analyse 249
6. Rezeptionsgeschichte 273
Inhalt
V.
Felix Draeseke: Christus-Mysterium 289
1. Biographische Skizze Felix Draesekes 289
2. Entstehungsgeschichte des Werkes 298
3. Draesekes Oratorienkonzept 300
4. Analyse des Textbuchs 306
5. Musikalische Analyse 315
6. Rezeptionsgeschichte 355
Zusammenfassung 357
Literaturverzeichnis 375
1. Ausgaben 375
2. Quellen 376
3. Verzeichnis der zeitgenössischen Rezensionen 379
4. Literatur 382
Abkürzungen 397
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