Slawistische Literaturwissenschaft: eine Einführung
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| Veröffentlicht: |
Tübingen
Narr
2012
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Inhalt
Inhalt
Vorwort.
IX
1 Einführung. 1
1.1 Wonach fragt die slawistische Literaturwissenschaft? . 2
1.2 Vier Weisen, nach dem Text zu fragen.
1.2.1 Vier Verknüpfungsmöglichkeiten. 3
1.2.2 Vier analytische Fragerichtungen. 4
1.2.3 Beispiel. 8
1.3 Die ästhetische Funktion . 12
1.3.1 Das formale Äquivalenzprinzip und der Vers. 13
1.3.2 Die Bedeutung der Lautgestalt in der Dichtung. 16
1.3.3 Die semantische Beziehung. 16
Literatur. 19
2 Mittelalterliche slawische Literatur. 21
2.1 Slawenmission, Alphabet und Belehrung. 22
2.2 Das slawische Heldenepos . 28
2.3 Verssysteme: das tonische Verssystem. 37
2.4 Die Vita. 39
2.5 Das geistliche Lied. 43
2.5.1 Maria, die inoffizielle Königin Polens. 43
2.5.2 Gottes Krieger . 45
Literatur. 47
3 Renaissance: Angemessenheit und die Ordnung der Rede. 49
3.1 Kulturelle Orientierung, Lebensgefühl und Rhetorik der
Renaissance. 50
3.2 Parallelismen. 53
3.3 Ellipse . 56
3.4 Verssysteme: das
syllabische
Verssystem. 57
3.5 Petrarkismus. 60
3.6
Topos
. 62
3.7 Wer war
Andrija Čubranović?.
63
Literatur. 66
4 Barock: Wie man die Literatur auf die Spitze treibt. 67
4.1 Sinn und Rhetorik im Barock . 68
4.2 Drei Kompositionsprinzipien des Textes. 69
4.3 Das Barock als
integrative
Welthaltung und Poetik. 70
Inhalt
4.3.1
Amplifìkation
. 71
4.3.2 Barockes Heldenepos. 75
4.3.3 Emblem, Bildgedicht und Ekphrasis. 76
4.4 Das Barock als
paradoxale
Weltsicht. 79
4.5 Die Allegorese des Barock. 84
4.6 Zusammenfassung. 87
Literatur. 88
5 Klassizismus: damit alles seine Ordnung hat. 89
5.1 Zielsetzungen klassizistischer Literatur. 90
5.2 Die innere Organisation des Textes durch Regeln. 93
5.2.1 Präskriptive Poetik. 93
5.2.2 Das syllabotonische Verssystem . 95
5.3 Die äußere Organisation der Literatur als Gattungssystem. 102
5.3.1 Tragödie. 103
5.3.2 Komödie. 106
5.3.3 Die Fabel. 109
5.4 Die kommunikative Fokussierung des Textes in der Ode. 112
Literatur. 114
6 Vom gefühlvollen Erzählen zum Dialog mit der Welt. 117
6.1 Sentimentalismus: das Recht, Gefühle zu haben. 118
6.2 Die Schlüsselfunktion der Beziehung zwischen Erzähler und
Held. 119
6.3 Sentimentalismus in Russland -
Nikolaj
Karamzins Bednaja
Liza
. 122
6.4 Die Parole der Romantik: analog kommunizieren!. 124
6.5 Märchen: Ausdruck der Volksseele oder der individuellen
Seele?. 132
6.5.1 Die Entdeckung des Volksmärchens. 132
6.5.2 Die Struktur des Märchens. 133
6.5.3 Die Symbolik des Märchens. 134
6.5.4 Beispiel: gutes und schlechtes Mädchen. 136
Literatur. I42
7 Romantik: Von der klingenden Welt zur Ironie. 143
7.1 Äquivalenz als klingende Antwort: der Reim . I44
7.1.1 Formale Kriterien. *44
7.1.2 Die Äquivalenzfunktion des Reimes. l4^
7.1.3 Das Reimschema und seine Funktion. 150
7.2 Dialogpartner für das expansive Individuum. 153
7.3 Die romantische Revolte - slawische Variante. 156
7.4 Romantische Ironie.■. l61
Literatur.· · · 162
I VI
Inhalt
8 Realismus als Problem und als Verfahren. 163
8.1 Was ist real? . 164
8.2 Triumph des Denotats. 167
8.3 Georg
Lukács
zur Funktionalität des Materials und Tolstojs Brief
an
Strachov
. 169
8.4 Auswahl und thematische Äquivalenz. 173
8.5 Linearisierung und Sequenz. 175
8.5.1 Lineare Verknüpfung . 175
8.5.2 Ereignisse als Funktion der Linearisierung. 178
8.5.3 Raffung, Dehnung, Umstellung und die Kunst des
Weglassens. 185
Literatur. 192
9 Textinterferenz - Trumpfkarte des Realismus. 193
9.1 Autor, Leser und der literarische Instanzenweg. 194
9.2 Biedermeier als Rettungsversuch der Innenwelt. 199
9.3 Doppelperspektive als Lösung. 202
9.3.1 Das zweistimmige Wort. 203
9.3.2 Perspektivinterferenz als kompositioneile Realisierung
von Zweistimmigkeit. 205
9.3.3 Erlebte Wahrnehmung, erlebtes Urteil und erlebte Rede. 207
9.4 Varianten des Realismus. 211
Literatur. 222
10 Diesseits und Jenseits des Symbolismus. 223
10.1 Aus der Realität in den Sinn desertieren. 224
10.2 Symbolik. 230
10.2.1 Finden und Deuten von Symbolen. 230
10.2.2 Die besondere Zeichenhaftigkeit literarischer Symbole . 233
10.2.3 Lexikalisierung von Symbolen. 235
10.3 Impressionismus, Naturalismus und
Urbanismus
. 236
10.4 Symbolismus als Synthese von Naturalismus und
Impressionismus . 240
10.5 Die Frau, das unbekannte Wesen - und die Genderforschung . 243
10.6 Kosmischer Symbolismus. 248
Literatur. 252
11 Alle Macht der Avantgarde!. 253
11.1 Tropen. 254
11.1.1 Metaphern. 254
11.1.2 Die kulturelle Funktion der Metaphorik. 258
11.1.3 Metonymien. 260
11.2 Aufstand der Dinge und Auferstehung der Worte . 261
11.3 Verfremdung. 267
VII
11.3.1 Verfremdung der Sprache. 267
11.3.2 Verfremdung literarischer Verfahren. 267
11.3.3 Die Verfremdung der Welt und ihre Sinn-Funktion. 268
11.3.4 Realistische Motivierung von Verfremdung. 270
11.4 Ganz intellektuell primitiv sein. 271
11.5 Die vier Spielarten der russischen Avantgardelyrik. 274
Literatur.,. 277
12 Der Weg des Dramas in die Moderne. 279
12.1 Äquivalenzen, Symbole, Zeitlichkeit und Perspektivik im
Drama. 280
12.2 Geschlossenes und offenes Drama . 294
12.3 Vier Dramentypen. 296
12.4 Die Theorie der reinen Form im Theater. 301
12.5
Kochanowskie
Renaissance-Drama - offen oder geschlossen? . 303
Literatur. 305
13 Die Rückkehr der menschlichen Rede und der Geschichte. 307
13.1 Ornamentale Prosa. 308
13.2 Skaz-Erzähler. 310
13.3 Der neue historische Roman . 312
13.4 Sozialistischer Realismus. 313
13.5 Intertextualität. 316
Literatur. 320
14 Die Post der Modernisten und die Flaschenpost-Moderne. 321
14.1 Metapoetik. 322
14.2 Postmoderne. 325
14.2.1 Wie und warum endete die Avantgarde?. 325
14.2.2 Die neue Ordnung der Texte. 327
14.3 Die Flaschenpost des Akmeismus und der Dialog der Epochen. 329
14.4 Verbalisierung und die vier Intonationstypen von Dichtung---- 335
14.5 Schluss. 341
Literatur. 342
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