Katastrophe, Sühne, Erlösung: der Tod im (Musik-)Theater ; mit einem Workshop zu Béla Bartóks Oper "Herzog Blaubarts Burg", Vorträge des Salzburger Symposions 2008
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Anif [u.a.]
Mueller-Speiser
2010
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Vorwort..............................................................................................................11
Geleitworte
Helga Rabl-Stadler, Präsidentin der Salzburger Festspiele:...............................17
Wilfried Haslauer, Landeshauptmann-Stellvertreter und
Präsident der Internationalen Salzburg
Association
.....................................19
Helmut Schmidinger, Rektor der Universität Salzburg......................................20
Rückblick
Albert Gier (Bamberg): Von
Strauss
zu
Bartok
über Mozart.
Rückblick auf zwanzig Salzburger Symposien.............................................23
Übergreifende Aspekte
Joachim Herz (Dresden): Auslöschen oder Verklären.
Das Theater wird nach seinem Standpunkt gefragt......................................26
Albert Gier (Bamberg): Gevatter, Prinzessinnen und Scharlatane.
Personifikationen des Todes im Musiktheater..............................................44
Claudia Küster (München): Der politische Tod im Musikdrama.......................62
Raimund Jakob (Salzburg): Der gewaltsame Tod als Bühnentragödie
und als ,Rechtserlebnis ................................................................................78
Siegrid Schmidt (Salzburg): Erlösung in der Zeit für die Ewigkeit.
Krisen und Erlösung in Salzburgs Jedermann und in der Zauberflöte.........91
Friederike
Jary-Janečka
(Wien): „Niun
mi tema ossia „questo è il fin .
Lorenzo
Da Ponte: Don Giovanni
—
Arrigo Boito:
Otelio
..........................102
Oswald Panagl (Salzburg):
„Viva la morte insiem!
Spielarten des Liebestodes auf der musikalischen Bühne..........................113
Harald Goertz (Wien):
Undine
- Melusine - Isolde.
Todeskussund Liebestod............................................................................121
Rudolf Würmser (München): Der Tod des
Aias
im Spannungsfeld
kultureller Differenz. Sophokles
Aias
und
Hartmut Langes Ermordung des
Aias
.........................................................130
Thomas Rothschild (Stuttgart): Die Passion der
Jeanne
d Arc:
Schiller, Shaw, Brecht, Dreyer...................................................................141
6 INHALTSVERZEICHNIS
Helmut Schanze (Siegen): „... et
la mort :
Baudrillard, die Medien und
der ,Zauberstab der Analogie . Zum Todestheater der Postmoderne.........149
Theater und Musiktheater des 16. und 17. Jahrhunderts
Maria Dorninger (Salzburg): Sterben und Tod im deutschsprachigen
geistlichen Drama des 16. Jahrhunderts am Beispiel
des Johannes-Stoffes und der Comoedia Johann Rassers...........................160
Jürgen Kühnel (Siegen):
Sola fide, sola gratia. Thomas Naogeorgs
Mercator
und
die Jedermann-Dramen
des 16. Jahrhunderts......................187
Wolfram
Krömer
(Innsbruck):
Christliche Sicht auf Tod, Katastrophe,
Sühne und Erlösung und die Entwicklung der Renaissance-Tragödie
in Italien und Frankreich.............................................................................205
Barbara Puschmann-Nalenz (Bochum): Der Tod und der König
in Shakespeares Zweiter Tetralogie............................................................218
Sonja Fielitz (Marburg): „O,
she is warm!
Tod, Sühne und Erlösung
in Shakespeares Spätwerk..........................................................................231
Carlos Maria Solare (Berlin):
„Parasismo del mundo .
Der Tod
als ,dramatis
persona
in den ,Autos
sacramentales
von Pedro
Calderón
de
la Barca.................................................................
245
Hermann Jung (Mannheim): Tod und Verwandlung -
Mythos Orpheus in der frühen Oper..........................................................258
Mozart
Frank Piontek (Bayreuth): „Der Tod ... ist... bitter . Tod und Erlösung
in Mozarts musikdramatischem Frühwerk.................................................271
Derek
Weber (Wien): Liebe, Tod und Todessehnsucht in
Mozarts Opern............................................................................................280
Die italienische Oper
Francesco Del Bravo (Berlin): Katastrophe und Katharsis
als Spannungsfelder in der Librettodramaturgie der
italienischen Oper im späten
Settecento
und frühen
Ottocento
..................297
Frauke Reitemeier
(Göttingen):
Sterbeszenen in der italienischen Oper
des frühen 19. Jahrhunderts. Ein Beitrag zur
Rezeption englischer Literatur....................................................................312
Axel Kresin (Berlin): Der Liebestod über dem herausgerissenen Herzen.
Michele
Carafas und Saverio Mercadantes
Gabriella
di
Vergy..................330
INHALTSVERZEICHNIS 7
Giuseppe Maria Iacovelli (Berlin): ,Der Tod auf der Bühne.
Francesco Maria Piaves Libretto zu
Luigi
und
Federico
Riccis Oper
Crispino e la Comare
...............................................343
Richard Erkens (Berlin): Musik zum Mord. Über kompositorische
Lösungen zu einem Kulminationstopos in der (italienischen)
Oper um 1900.............................................................................................371
Matthias Nikolaidis (Berlin):
„Dove cominci tu, tutto è finito
...
Tod, Dekadenz und das Numinose
in und um
Alfredo Catalanis
Loreley..........................................................395
Irene Comisso (Berlin): Dramaturgie der mystischen Askese
in Riccardo Zandonais Oper
Giuliano
..............................................417
Der deutschsprachige Raum
Danielle Buschinger (Amiens):
Tod und Erlösung
in Richard Wagners Operndramen.............................................................443
Gernot Gruber (Wien): Noch einmal:
zum Schluss der Götterdämmerung............................................................458
Peter P.
Pachi
(Berlin): Komische Figur und Heiliger. Der Tod als
Rollenträger in den Opern von Siegfried Wagner, unter besonderer
Berücksichtigung der Opern Banadietrich op. 6, Sonnenflammen op. 8,
Der Friedensengel op. 10 und An Allem ist Hütchen Schuld! op. 11.........468
Julia Hinterberger (Salzburg): „Ihr Menschen! Ihr Ungeheuer!
Ihr Ungeheuer mit Namen Hans! Zur musiktheatralischen Rezeption
des weiblichen Todes bei Ingeborg Bachmann..........................................481
Bojidar
Spasso
v
(Bochum): Der Tod als Wiederholungsspiel
in Bremer Freiheit von
Adriana
Hölszky...................................................492
Maria Kostakeva (Essen): Die stille Katastrophe oder das Spiel
des Scheins.
Adriana
Hölszkys jüngste Werke...........................................498
Karin Hochradi (Salzburg): „Es lebe der Tod oder „Life
is
like a cigarette .
Olga Neuwirths Musiktheaterfiguren
und deren Existenzformen..........................................................................512
England und Frankreich
Rudolf
Weiss
(Wien): Als Königin Victoria starb, oder von
der Diegesis zur
Mimesis.
Der Tod im
(späťjviktorianischen
und edwardianischen Drama.......................................................................522
Roman Reisinger (Salzburg): Mord und Totschlag auf der Bühne.
Eugene Ionescos groteske Serienkiller.......................................................537
8
INHALTSVERZEICHNIS
Israel
Ying-Chieh
Chiu
(Berlin): Tod, Katastrophe und Erlösung
in den Opern Josef Tals..............................................................................552
Mittel- und Osteuropa
Edith Jachimowicz (Wien): Todesthematik in slawischen Nationalopern.
Katastrophe, oft Sühne, sehr selten Erlösung.............................................564
Gizela
Kurpanik-Malinowska
(Zabrze
/ Polen): Der Tod im polnischen
Drama des 19. Jahrhunderts. Die Nicht-Göttliche Komödie
von
Zygmunt Krasiński..............................................................................
572
Miloslav
Blahynka (Bratislava / Slovakei): Liebe und Tod in der
Deutungsstruktur von
Dvoraks
Rusalka
und in moderner
Inszenierungsgestaltung..............................................................................578
Věra Vysloužilová
(Brno / Tschechien): Hysterie und Ekstase in der
tschechischen Oper der letzten Jahrzehnte des 19. und
im ersten Drittel des 20. Jahrhunderts.......................................................590
Jiří Vysloužil
(Brno / Tschechien): Der Tod
im (Opern)schaffen
Janáceks
......................................................................598
Peter Wittig (Berlin): Der prolongierte Tod.
Karel Čapek,
seine Komödie
Die Sache Makropulos und ihre Opern-Metamorphose.............................604
Svetlana
Neytcheva (Den Haag):
Beyond
Self-Sacrifice
and
Redemption-
through-Death.
The Romantic Female Character in the Card
Game in
Chaikovsky s The Queen
of Spades...........................................................
630
Tod im Musical
Ulrich Müller (Salzburg): Evita und Elisabeth tanzen mit dem Tod.
Musical und Tod? (Evita 1978, Elisabeth 1992/2003).............................647
Blaubart und Herzog Blaubarts Burg (Workshop)
Sylvia Tschörner (Innsbruck): Blaubart rasiert: Blaubart in Drama,
Oper und Film.............................................................................................658
Josef Heinzelmann (Mainz): Blaubarts Katastrophe: Keine Sühne,
keine Erlösung, kein Tod: Jacques Offenbachs Barbe-Bleue
im Kontext französischer Musiktheaterwerke zum
Thema Erlösung durch weibliche Hingabe.................................................668
Ferenc
Bonis
(Budapest): „Geh und sieh, doch frage nimmer .
Béla Bartóks Oper
Herzog Blaubarts Burg................................................682
INHALTSVERZEICHNIS 9
Jürgen Maehder (Berlin):
Béla Bartók: A Kébzakállú Herceg Vára.
,Opern-Mysterium an der Wende zur Neuen Musik.................................692
Peter
Por (Mont
St. Aignan
/ Frankreich):
Béla Bartók und Béla Balázs,
oder die Begegnung von zwei Rändernden .............................................708
Stephanie Großmann (Passau): Drei Schlüssel zum Seelenschloss von
Herzog Blaubart. Wie beeinflussen sich Libretto, Musik und
Visualisierung in
Béla Bartóks
Oper Herzog Blaubarts Burg?..................719
Theo Hirsbrunner (Bern): Herzog Blaubarts Burg von
Béla Bartók
im Vergleich mit Ariane et Barbe-Bleue von Paul
Dukas
und Die Glückliche Hand von Arnold Schönberg......................................738
Bernhard Kytzler (Durban / Südafrika): Die Burg und der Mörder.
Zu
Bartóks
Blaubart und Hindemiths Triptychon......................................746
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| spelling | Katastrophe, Sühne, Erlösung der Tod im (Musik-)Theater ; mit einem Workshop zu Béla Bartóks Oper "Herzog Blaubarts Burg", Vorträge des Salzburger Symposions 2008 hrsg. von Jürgen Kühnel ... Anif [u.a.] Mueller-Speiser 2010 751 S. Ill., graph. Darst., Notenbeisp. txt rdacontent n rdamedia nc rdacarrier Wort und Musik 72 Bartók, Béla 1881-1945 A kékszakállú herceg vára (DE-588)300013434 gnd rswk-swf Geschichte gnd rswk-swf Theater (DE-588)4059702-7 gnd rswk-swf Musiktheater (DE-588)4040874-7 gnd rswk-swf Tod Motiv (DE-588)4117229-2 gnd rswk-swf (DE-588)1071861417 Konferenzschrift 2008 Salzburg gnd-content Musiktheater (DE-588)4040874-7 s Theater (DE-588)4059702-7 s Tod Motiv (DE-588)4117229-2 s Geschichte z DE-604 Bartók, Béla 1881-1945 A kékszakállú herceg vára (DE-588)300013434 u b DE-604 Kühnel, Jürgen 1944-2018 (DE-588)12459090X edt Wort und Musik 72 (DE-604)BV002410131 72 Digitalisierung BSB Muenchen application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=020772856&sequence=000002&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Inhaltsverzeichnis |
| spellingShingle | Katastrophe, Sühne, Erlösung der Tod im (Musik-)Theater ; mit einem Workshop zu Béla Bartóks Oper "Herzog Blaubarts Burg", Vorträge des Salzburger Symposions 2008 Wort und Musik Bartók, Béla 1881-1945 A kékszakállú herceg vára (DE-588)300013434 gnd Theater (DE-588)4059702-7 gnd Musiktheater (DE-588)4040874-7 gnd Tod Motiv (DE-588)4117229-2 gnd |
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