Ignaz von Beeckes Singspiele: ein Beitrag zur Geschichte der Gattung am Ende des 18. Jahrhunderts
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Augsburg
Wißner
2010
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INHALTSVERZEICHNIS
VORWORT 11
1. EINLEITUNG 13
2. BEECKES LEBEN 19
2.1 KURZBIOGRAFIE 19
2.2 BEECKES *STECKEN-PFERD": DAS THEATER 27
3. EIN UEBERBLICK UEBER DIE SINGSPIELE IGNAZ VON BEECKES 39
3.1 CLAUDINE VON VILLA BELLA, 1 AKT 40
3.2 DIE JUBELHOCHZEIT, 3 AKTE 40
3.3 DIE WEINLESE, 2 AKTE 41
3.4 DON QUIXOTTE, 3 AKTE (?) 43
3.5 LIST GEGEN LIST (ODER DIE GLOCKE HAT ZWOELF GESCHLAGEN), 3 AKTE 44
3.6 DAS HERZ BEHAELT SEINE RECHTE 45
3.7 NINA (ODER WAHNSINN AUS LIEBE) 46
3.8 WEITERE DER GATTUNG SINGSPIEL ZUGEHOERENDE WERKE 47
4. HISTORISCHE VORAUSSETZUNGEN FUER BEECKES SINGSPIELE 49
4.1 DAS SINGSPIEL IM 18. JAHRHUNDERT 49
4.1.1 TERMINOLOGIE 49
4.1.2 ABRISS ZUR ENTWICKLUNG DES DEUTSCHEN SINGSPIELS
IM 18. JAHRHUNDERT 50
4.2 DIE LIEDAESTHETIK IN DER ZWEITEN HAELFTE DES 18. JAHRHUNDERTS 55
4.3 EXKURS: IGNAZ VON BEECKE ALS LIEDERKOMPONIST 64
4.3.1 TEXTAUSWAHL 71
4.3.2 FORM 76
4.3.3 KLAVIERPART 82
4.3.4 DIE GESANGSSTIMME 88
4.3.5 RESUEMEE 91
4.4 (BUEHNEN-)LIED UND ARIE IM SINGSPIEL 93
7
BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/1007523891
DIGITALISIERT DURCH
IMAGE 2
INHALTSVERZEICHNIS
5. CLAUDINE VON VILLA BELLA 101
5.1 GOETHE ALS SINGSPIELLIBRETTIST 104
5.1.1 GOETHE UND DIE MUSIK 104
5.1.2 ZUR REZEPTION DER GOETHE'SCHEN SINGSPIELLIBRETTI 107
5.1.3 GOETHES CLAUDINE VON VILLA BELLA 112
5.1.4 DER DISKURS UEBER DIE VOLKSPOESIE IN DER CLAUDINE 116
5.2 BEECKES VERTONUNG 122
5.2.1 FORMALE ANLAGE 122
5.2.2 CRUGANTINOS SOLOGESAENGE 125
5.2.2.1 DAS LIED LIEBLICHES KIND 125
5.2.2.2 DIE BALLADE ALS POETISCHES *UR-EI" 140
5.2.2.3 RESUEMEE 152
5.2.3 DIE ARIENVERTONUNGEN 153
5.2.4 DIE CLAUDINE - EIN MISSERFOLG 164
5.2.4.1 EIN ERKLAERUNGSVERSUCH AUS TEXTLICHER SICHT: NICHT INS
SINGSPIELLIBRETTO GEHOERENDE ASPEKTE 165
5.2.4.2 EIN ERKLAERUNGSVERSUCH AUS MUSIKALISCHER SICHT: VERMISCHUNG DER
KOMPOSITIONSTYPEN IN DEN DUETTEN UND ENSEMBLES 166
6. DIE WEINLESE 191
6.1 DAS LIBRETTO UND DIE GROBGLIEDERUNG DES SINGSPIELS 194
6.2 DIE ARIEN DES *HOHEN" STANDES: EINFLUESSE DER OPERA SERIA 204
6.2.1 FORMALE ASPEKTE: DREITEILIGE ARIEN 204
6.2.2 MELODISCHE ASPEKTE 210
6.3 DIE ARIEN DES *NIEDEREN" STANDES 212
6.3.1 FORMALE ASPEKTE: ZWEITEILIGE ARIEN 212
6.3.2 VOLKSTUEMLICHE GESTALTUNGSELEMENTE 213
6.4 DAS KOMPOSITORISCHE EINGEHEN AUF DEN TEXTINHALT IN DEN ARIEN 215
7. DIE JUBELHOCHZEIT 221
7.1 DAS LIBRETTO UND DIE GROBGLIEDERUNG DES SINGSPIELS 221
7.2 DAS VERHAELTNIS DER SOLOGESANGSNUMMERN ZU ARIE UND LIED 229
IMAGE 3
/N/IA/ISVERZE/C/IN/S
7.3 PARALLELEN ZWISCHEN DEN GESANGSNUMMERN DER JUBELHOCHZEIT
UND DEN KLAVIERBEGLEITETEN SOLOLIEDERN BEECKES 241
7.3.1 FORMENVIELFALT 241
7.3.2 GESTALTUNG DER GESANGSSTIMME 243
7.3.3 KOMPOSITORISCHES EINGEHEN AUF DEN TEXT 243
7.4 RESUEMEE 266
8. LIST GEGEN LIST (ODER DIE GLOCKE HAT ZWOELF GESCHLAGEN) 269
8.1 EINIGE CHARAKTERISTIKA DER SOLONUMMERN 272
8.2 EINFLUESSE DER OPERA BUFFA 289
8.2.1 BUFFA-MERKMALE AUF TEXTLICHER EBENE 290
8.2.2 BUFFA-MERKMALE AUF MUSIKALISCHER EBENE 291
9. SCHLUSSBEMERKUNGEN 309
10. QUELLENVERZEICHNIS 313
10.1 LITERATUR 313
10.2 NOTENAUSGABEN 323
1 1. A N H A NG 325
11.1 CHRISTIAN FRIEDRICH DANIEL SCHUBARTS ODE
AN HERRN HAUPTMANN VON BEEKE IN WALLERSTEIN 325
11.2 EDITION DER SOLONUMMERN CRUGANTINOS AUS BEECKES
CLAUDINE VON VILLA BELLA 326
11.2.1 VORBEMERKUNGEN 326
11.2.2 LIEBLICHES KIND 327
11.2.3 MIT MAEDELN SICH VERTRAGEN 336
11.2.4 ES WAR EIN BUHLE FRECH GENUNG 354 |
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