Das kompositorische Werk von Dinu Lipatti als Teil der europäischen Moderne: Aspekte einer rumänisch-französischen Stilsynthese
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Osnabrück
Electronic Publ. Osnabrück
2010
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Monika Jäger
Das kompositorische Werk
von Dinu Lipatti
als Teil der europäischen Moderne
Aspekte einer rumänisch-französischen Stilsynthese
Electronic Publishing Osnabrück
Inhaltsverzeichnis
I Einleitung
II Dinu Lipatti, Pianist und Komponist 13
1 Bukarest 1917-1934 15
1 1 Das Elternhaus 15
1 2 Rumänien als kulturelle Schnittstelle zwischen Okzident und Orient 16
1 3 Das Wunderkind Lipatti 18
1 4 Musikalische Ausbildung 20
2 Paris 1934-1939 23
2 1 Studium 23
2 2 Persönliche und musikalische Begegnungen 25
2 3 Pianistische und kompositorische Weiterentwicklung 29
3 Bukarest 1939-1943 35
3 1 Rumänien in den ersten Kriegsjahren 35
3 2 Lipattis Rückkehr nach Rumänien 36
3 3 Künstlerische Kontinuitäten 39
4 Genf 1943-1950 45
4 1 Genf als Wahlheimat 45
4 2 Musikalisches und privates Umfeld 47
4 3 Lipatti als Lehrer 52
4 4 Konzert- und Kompositionstätigkeit 59
III Die rumänische nationale Schule und ihre Orientierung an Frankreich 67
1 Kennzeichen der Volksmusik in Rumänien 67
1 1 Definitionen und problematische Implikationen des Begriffes
»Volksmusik« 68
111 Signifikante Merkmale von Volksmusik 70
1 2 Forschungsstand zur Zeit Lipattis 71
vi Inhaltsverzeichni s
1 3 Die Läutari 76
1 4 Wurzeln der Volksmusik im rumänischen Hirtentum 78
1 5 Gattungen der rumänischen Volksmusik 82
151 Dansul 83
152 Doina 88
153 Colinda 91
154 Ballada 94
155 Bocetul 95
156 Cäntecul 97
157 Kinderlieder 98
1 6 Rhythmisch-metrische Merkmale in der rumänischen
Volksmusik 99
161 System des syllabischen Giusto 100
162 Aksak 101
163 Parlando-rubato 102
164 Kinderrhythmen 102
165 Prinzip permanenter rhythmischer Variation 104
1 7 Tonale Merkmale in der rumänischen Volksmusik 105
1 8 Merkmale der Melodiebildung in der rumänischen Volksmusik 109
1 9 Volksmusikalisches Instrumentarium 112
2 Entwicklung der rumänischen nationalen Schule 117
2 1 Die rumänische Schule im Kontext der Nationalschulbildung
randeuropäischer Staaten 117
2 2 Entstehung des Nationalstaates Rumänien 119
2 3 Die Herausbildung einer nationalen kulturellen Identität 121
2 4 Wegbereiter der rumänischen Nationalschule 126
2 5 Die erste Generation der rumänischen Nationalschule 128
251 Kompositorische Paradigmen der ersten
Nationalschulgeneration 133
2511 Orientierung an der rumänischen Volksmusik 133
2512 Französische Einflüsse auf die erste
Nationalschulgeneration 136
25121 Einflüsse Vincent d'Indys und der Schola
Cantorum 139
25122 Impressionistische Verfahrensweisen 141
251221 Französischer Impressionismus 141
251222 Ambivalenz der impressionistischen
Stilelemente - französischer Einfluss
oder Herkunft aus der rumänischen
Volksmusik? 143
25123 »Stil barbaro« 145
Inhaltsverzeichnis vü
25124 Neoklassizistische Verfahrensweisen 146
2 6 Die zweite Generation der rumänischen Nationalschule 154
261 Erneuerung der Musiksprache durch die rumänische
Volksmusik 156
2611 Stufen der Verarbeitung von Volksmusik 157
2612 Modelle einer diatonisch-chromatischen
Verschränkung 159
2613 Aspekte der Modalharmonik 164
262 Französische Einflüsse auf die zweite Generation der
rumänischen Schule 167
3 Direkte Einflüsse auf Lipatti 173
3 1 Vertreter der nationalen Schule 173
311 Mihail Jora als Lehrer Lipattis 173
312 George Enescu als Wegweiser und Maßstab für die
rumänische Musikentwicklung 177
3 2 Französische Einflüsse während des Studiums in Paris 184
321 Paul Dukas 185
322 Igor Strawinsky 186
323 Nadia Boulanger 195
3 3 Verzahnung von interpretatorischer und kompositorischer Arbeit
bei Lipatti 204
IV Die Kompositionen Lipattis 209
1 Aspekte des kompositorischen CEuvres und der Werkanalyse 209
2 Werkanalysen 213
2 1 Frühe Werke der Stilorientierung im Sinne der nationalen Schule
und des Neoklassizismus 213
211 Ausgangspunkt rumänische Nationalschule: Sätrarii op 2 213
212 Beginnende Orientierung am Neoklassizismus:
Concertino en style classique op 3 231
2 2 Weitere Entwicklungsphasen des »style roumain« 243
221 Nocturne (Theme moldave) 243
222 Sonatine pour piano (main gauche seule) op 10 254
223 Danses Roumaines 264
2 3 Weitere Entwicklungsphasen des »style francais« 283
231 Nocturne (en fa# mineur) op 6 283
232 Concerto pour orgue et piano 290
233 Chansons und Melodies 312
2331 Cinq Chansons de Verlaine op 9 313
Inhaltsverzeichnis viii
2332 Melodies 317
2333 Liedfragmente 320
2 4 Werke der rumänisch-französischen Stilsynthese 325
241 Fantaisie pour violon, violoncelle et piano 325
242 Symphonie Concertante op 5 342
243 Premiere Improvisation 356
244 Fantaisie pour piano solo op 8 365
245 Aubade 392
V Schlussresümee 409
1 Die Aspekte des »style roumain« im Hinblick auf eine
rumänisch-französische Stilsynthese 411
2 Die Aspekte des »style francais« im Hinblick auf eine
rumänisch-französische Stilsynthese 415
VI Anhang 419
1 Literatur und Quellen 419
1 1 Schrifttum 419
1 2 Film- und Tondokumente 429
1 3 Verzeichnis des Notenmaterials 430
2 Verzeichnis der Notenbeispiele und Abbildungen 433
3 Diskografie 443
4 Werkverzeichnis 447
Personenregister 453
Danksagung 459 |
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