Die (De-)Konstruktion von Identität in den Romanen Helmut Kraussers:
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| Veröffentlicht: |
Würzburg
Ergon-Verl.
2010
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| adam_text | INHALTSVERZEICHNIS EINLEITUNG 13 A. THEORETISCHE GRUNDLAGEN KAPITEL I:
DIE KONSTITUIERUNG DES SUBJEKTS IN DEN SYMBOLISCHEN ORDNUNGEN 21 1. DIE
CARTESIANISCHE FIKTION 21 2. DAS SUBJEKT ALS TEXT 22 3. DAS GESPALTENE
SUBJEKT 24 4. STRUKTUR UND NATUR DES UNBEWUSSTEN 27 5. DIE TOPIK DES
ANDEREN 30 5.1 *ABJEKT 30 5.2 TOD ! 31 5.3 LUST 32 5.4 TRAUM UND
PHANTASMA 33 5.5 WAHNSINN 34 5.6 GEWALT UND SCHMERZ 35 6. DIE
AUSGRENZUNG UND INTEGRATION DES ANDEREN INNERHALB DER SYMBOLISCHEN
ORDNUNGEN 37 6.1 LOGOZENTRISMUS 37 6.2 MORAL 38 6.3 MACHT UND GEGENMACHT
39 KAPITEL II: IDENTITAET 43 1. BEGRIFFLICHE GRUNDLAGEN 43 2. NARRATIVE
IDENTITAET 45 3. IDENTITAET UND BEGEHREN 47 4. NARRATIVE: BINDEGLIEDER
ZWISCHEN PERSONALER UND KOLLEKTIVER IDENTITAET 49 5. DAS JDASSISCHE
NARRATIV DER IDENTITAETSERZAEHLUNG 52 6. DIE PROBLEMATISIERUNG DER
IDENTITAET IN DER MODERNE 53 7. DIE KONSTRUKTION VON IDENTITAET DURCH
METATEXTE 56 8. IDENTITAETSMETATEXTE BEI HELMUT KRAUSSER 59 8.1 DIE
SEHNSUCHT NACH DEM ABSOLUTEN 59 8.2 DIE ROMANTISCHE LIEBE . 60 8.3
MYTHEN 63 8.4 LITERATUR 66 8.5 STRUKTURANALOGIEN DER NARRATIVE VON
ROMANTISCHER LIEBE, MYTHOS UND LITERATUR 69 BIBLIOGRAFISCHE
INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/1008205214 DIGITALISIERT DURCH B.
TEXTANALYSEN KAPITEL I: DIE GRUNDLEGUNG DER IDENTITAETSPROBLEMATIK IN DEN
FRUEHEN ROMANEN 73 DIE HAGEN-TRINKER-TRILOGIE 73 THEMATOLOGISCHER TEIL 74
1. GRENZEN UND SCHWIERIGKEITEN GANZHEITLICHER ERFAHRUNG IN DER MODERNEN
KONSUMGESELLSCHAFT 74 2. DIE .POESIE DES DRECKS ALS LETZTES MEDIUM DER
TRANSZENDENZ 77 3. EIN *HYBRIDER GIGANT - DIE MEHRFACHE ICH-SPALTUNG
DER HAUPTFIGUR 80 3.1 SOZIALE ANPASSUNG UND .ABWEICHENDES VERHALTEN 80
3.2 DIE AMBIVALENZ DER ,POETISCHEN EXISTENZ : .HOEHERE ERKENNTNIS ODER
WAHNSINN? 82 3.2.1 ERSTE LESART: HAGENS SPALTUNG ALS
PSYCHOPATHOLOGISCHES PHAENOMEN 83 3.2.2 ZWEITE LESART: ICH-DISSOZIATION
ALS .HOEHERES BEWUSSTSEIN 84 4. DIE LIEBE ALS AMBIVALENTES
ERLOESUNGSMODELL AUS DER SINNKRISE DES MODERNEN SUBJEKTS 85
NARRATOLOGISCHER TEIL 88 5. LEBEN IM AUGENBLICK UND ASSOZIATIVES
ERZAEHLEN 88 6. NARRATIVE DISTANZ ALS GRADMESSER GANZHEITLICHEN ERLEBENS
90 7. VOM *UNBEOBACHTBARE[N] ERZAEHLEN: DIE NARRATIVE DARSTELLUNG DER
ICH-SPALTUNG 91 8. RAUMKONSTRUKTION UND RAUMSEMANTIK IN DER
HAGEN-TRINKER-TRILOGIE ALS SPIEGEL VON HAGENS IDENTITAETSPROBLEM 93 9.
ZUSAMMENFASSUNG 98 KAPITEL II: LIEBE UND IDENTITAET 101 EROS 101
THEMATOLOGISCHER TEIL 101 1. DIE ROMANTISCHE LIEBE ALS *RAHMEN DER
.SELBST-ERZAEHLUNG 101 2. LIEBE UND SUBLIMATION: DAS (VERGEBLICHE)
STREBEN NACH GANZHEIT 103 3. LIEBE UND KLASSENLOSE GESELLSCHAFT: DI
SCHMERZNOVELLE 114 THEMATOLOGISCHER TEIL 115 1. ZWISCHEN OBSESSION UND
VERNUNFT - DIE IDENTITAETSKRISE DES ARZTES 115 2. DIE ICH-SPALTUNG DES
ARZTES - ZWEI LESARTEN 116 2.1 ERSTE LESART: DIE LIEBE ALS PROJEKTION
EINES .NARZISSTISCHEN KONFLIKTS 116 2.2 ZWEITE LESART: DIE LIEBE ALS
ENTDECKUNG EINER .ANDEREN WIRKLICHKEIT 119 3. JOHANNA PALMS MULTIPLE
PERSOENLICHKEIT 121 4. SPIEL, SCHMERZ UND LUST - DIE UEBERSCHREITUNG DES
LOGOZENTRISCHEN PARADIGMAS 123 5. DIE RADIKALISIERUNG DES ROMANTISCHEN
LIEBESNARRATIVS IN DER SCHMERZNOVELLE 126 6. DER TOD ALS GANZHEITS- UND
ERLOESUNGSPHANTASIE . 128 NARRATOLOGISCHER TEIL 130 7. DIE
UNMOEGLICHKEIT, VOM ANDEREN ZU ERZAEHLEN 130 8. ZUSAMMENFASSUNG 133
KAPITEL III: MYTHOS UND IDENTITAET 135 MELODIEN 135 THEMATOLOGISCHER TEIL
136 1. DER ORPHEUS-MYTHOS ALS VORBILD DES MELODIENMYTHOS IN KRAUSSERS
ROMAN 136 1.1 DIE VERBINDUNG VON MUSIK UND MYTHOS IM ORPHEUS-MYTHOS 136
1.2 CASTIGLIO ALS REINKARNATION DES ORPHEUS 138 2. MYTHOS UND MUSIK ALS
MEDIEN GANZHEITLICHER SINNERFAHRUNG 141 2.1 DIE AMBIVALENZ VON MYTHOS
UND MUSIK 141 2.2 MYTHOS UND MUSIK: STRUKTURANALOGIEN 143 2.3
*WAHRSCHAFT ALS EPISTEMOLOGISCHES AEQUIVALENT DER .ABSOLUTEN MUSIK 144
3. DIE *ARBEIT DER FIGUREN *AM MYTHOS 145 3.1 KONSTRUKTIVISTISCHES UND
ONTOLOGISCHES MYTHENVERSTAENDNIS 145 3.2 CASTIGLIO 147 3.3 KRANTZ 148 3.4
TAEUBNER 150 , NARRATOLOGISCHER TEIL 159 5. DIE NARRATIVE REALISATION DES
ORDNUNGSDISKURSES IM ROMAN 159 6. DAS APORETISCHE VERHAELTNIS DER BEIDEN
ERZAEHLUNIVERSEN 161 7. DER IDENTITAETSZERFALL TAEUBNERS IN DER
OBERFLAECHENSTRUKTUR DES TEXTES 162 8. ZUSAMMENFASSUNG 163 DER GROSSE
BAGAROZY 165 THEMATOLOGISCHER TEIL 165 1. DER CALLAS-MYTHOS 165 2. NAGY
- LEIBHAFTIGER TEUFEL ODER HALLUZINIERENDER PSYCHOPATH? ZWEI LESARTEN
EINER ROMANFIGUR 167 2.1 ERSTE LESART: NAGY, DER PSYCHOPATH 168 2.2
ZWEITE LESART: NAGY, EIN TEUFEL IN DER IDENTITAETSKRISE 169 3. EIN
KUNSTLIEBENDER TEUFEL: ABGESANG AUF DEN TEUFEL ODER AUF DIE KUNST? 170
4. CORA DULZ: SEXUELLE OBSESSION UND IDENTITAETSKRISE 173 5. TEUFELSPAKT
UND KUENSTLERPROBLEMATIK: MARIA CALLAS ALS MODERNE .FAUSTINE 175
NARRATOLOGISCHER TEIL 178 6. IRONIE UND APORIE DES ERZAEHLENS - DIE
KONTINGENZ DES (LITERARISCHEN) SPIELS ALS FORM DER MACHTDEMONSTRATION
UND SINN(DE)KONSTRUKTION 178 7. ZUSAMMENFASSUNG 181 KAPITEL IV:
LITERATUR UND IDENTITAET 183 THANATOS 183 THEMATOLOGISCHER TEIL 183 1.
*DIE WELT MUSS ROMANTISIRT WERDEN : LITERATUR VERSUS LEBEN 183 2. DIE
ENTSORGUNG DER SKEPSIS: JOHANSER ALS *ROMANTISCHER REAKTIONAER 187 3.
ZWISCHEN WAHN UND .HOEHERER ERKENNTNIS : JOHANSERS WEG ZUM KUENSTLER 190
4. LITERATUR, LIEBE UND TOD ALS MEDIEN DER TRANSZENDENZ 193 5. THANATOS:
MYTHISCHES WESEN ODER TODESTRIEB? - ZWEI LESARTEN 195 NARRATOLOGISCHER
TEIL 198 6 UC 204 THEMATOLOGISCHER TEIL 206 1. HERMANNSTEINS
ICH-SPALTUNG: VIER LESARTEN 206 1.1 ERSTE LESART: HERMANNSTEINS
ICH-DISSOZIATION ALS PSYCHOPATHOLOGISCHES PHAENOMEN 206 1.2 ZWEITE
LESART: HERMANNSTEINS IDENTITAETSKRISE ALS LITERARISCHES EXPERIMENT 208
1.3 DRITTE LESART: HERMANNSTEINS IDENTITAETSZERFALL ALS SYMPTOM EINES
.HOEHEREN BEWUSSTSEINS 209 1.4 VIERTE LESART: HERMANNSTEINS
IDENTITAETSZERFALL ALS TEIL EINER NAHTODERFAHRUNG 214 NARRATOLOGISCHER
TEIL 215 2. DAS HYPOSTATISCHE ERZAEHLMODELL 215 3. DIE POESIE: ANALOGON
ODER SYMBOL DES ABSOLUTEN? 218 4. DER .GESPALTENE UND DER .ABSOLUTE
AUTOR: LITERATUR ALS VERSUCHSFELD DER IDENTITAETSBILDUNG 220 5.
ZUSAMMENFASSUNG 223 C. DAS IDENTITAETSPROBLEM IN KRAUSSERS ROMANEN - EINE
BILANZ THEMATOLOGISCHER TEIL 227 1. ZWISCHEN INSTRUMENTELLER VERNUNFT
UND GANZHEITLICHEM ERLEBEN: DAS GRUNDSAETZLICHE DILEMMA VON KRAUSSERS
PROTAGONISTEN 227 2. FORMEN DER ICH-DISSOZIATION BEI KRAUSSER: VERSUCH
EINER FIGURENTYPOLOGIE 228 3. REALITAET, IDENTITAET UND BEWUSSTSEIN: DIE
INFRAGESTELLUNG DER PSYCHOSOZIALEN NORM 230 4. DIE KUNST ALS MEDIUM DER
TRANSZENDENZ UND DIE IDENTITAET DES KUENSTLERS 232 NARRATOLOGISCHER TEIL
234 5. AMBIGE ERZAEHLSZENARIEN UND UNGLAUBWUERDIGES ERZAEHLEN 234 6.
KONKURRIERENDE ERZAEHLINSTANZEN UND SELBSTREFERENTIELLES ERZAEHLEN 235 7.
ZUSAMMENFASSUNG 236 AUSBLICK: DIE IDENTITAET DES AUTORS IN HELMUT
KRAUSSERS TAGEBUECHERN 239 SIGLENVERZEICHNI
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