Vom Geschöpf zum Schöpfer: die Genesisfresken Michelangelos in der Sixtinischen Kapelle
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Stuttgart
Mayer
2009
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IMAGE 1
INHALT
VORWORT IL
1. M I C H E L A N G E L OS G E N E S I S F R E S K EN - E I NE N E UE N
AE H E R U N G? 13
1.1 ZUM STAND DER FORSCHUNG 15
1.2 ZUR METHODIK 23
1.2.1 ZUM ANSCHAUENDEN BEGRIFF 24
1.2.2 BILDREZEPTION ALS BILDPRODUKTION 25
1.2.3 THEORIE ALS ANSCHAUENDE PRAXIS 26
1.3 KONSEQUENZEN FUER DAS METHODISCHE VORGEHEN 28
1.4 ZUR SIXTINISCHEN KAPELLE 28
1.5 EINGRENZUNG UND PRAKTISCHE DURCHFUEHRUNG 34
I. »DIE T R U N K E N H E IT N O A H S 38
1.1 BESTANDSAUFNAHME DER SZENISCHEN DARSTEUEUNG 40
1.1.1 SCHAUPLATZ UND FIGUREN 40
1.1.2 DIE SZENISCHE SITUATION 41
1.1.3 ZUR IDENTIFIZIERUNG DER SOEHNE 41
1.1.4 ZUR ROLLENFUNKTION DER SOEHNE 42
1.1.5 ZUR IDENTIFIZIERUNG UND ZEITLICHEN DIFFERENZIERUNG DER HANDLUNG 43
I.I. 6 ZUR DRAMATISCHEN SITUATION 44
I.I. 7 DIE DRAMATIK UNTERSTUETZENDE SZENISCHE ELEMENTE 45 I.1.8 ZUR
NACKTHEIT DER FIGUREN 46
1.2 DISKUSSION 48
1.3 DER RUHENDE NOAH UND SEINE SOEHNE 52
II. »DIE SINTFLUT 53
II.I BESTANDSAUFNAHME DER SZENISCHEN DARSTELLUNG 55
55 58 60
60
61
62
HEN IN NOT 68
II.2
II-3
II.I.I II.I.2
IL 1.3 IL 1.4
II.1.5
DER SCHAUPLATZ DIE FIGUREN DIE SZENISCHE SITUATION ZUR IDENTIFIZIERUNG
UND ZEITLICHEN
DIFFERENZIERUNG DER HANDLUNG ZUR DRAMATISCHEN SITUATION
DISKUSSION
DIE ARCHE NOAH UND DAS VERHALTEN DER M
INHALT
BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/98866562X
DIGITALISIERT DURCH
IMAGE 2
III. »DAS O P F ER N O A H S 70
111.1 BESTANDSAUFNAHME DER SZENISCHEN DARSTELLUNG 71
III. I.I DER SCHAUPLATZ 71
III. 1.2 DIE FIGUREN 7 2
III. 1.3 DIE SZENISCHE SITUATION 74
III. 1.4 ZUR ZEITLICHEN DIFFERENZIERUNG DER HANDLUNG 75
III. 1.5 ZUR DRAMATISCHEN SITUATION 75
III. 1.6 DIE DRAMATIK UNTERSTUETZENDE SZENISCHE ELEMENTE 75
111.2 DISKUSSION 76
111.3 NOAHS INNEWERDEN DER GOTTESBOTSCHAFT UND DIE ZURUESTUNG ZUR FAHRT
MIT DER ARCHE 81
IV. » D ER S UE N D E N F A LL U ND D IE V E R T R E I B U NG A US D EM
PARADIES 83
IV.1 BESTANDSAUFNAHME DER SZENISCHEN DARSTELLUNG 84
IV.1.1 DER SCHAUPLATZ 84
IV.1.2 DIE FIGUREN 85
IV.1.3 DIE SZENISCHE SITUATION 85
RV.1.4 ZUR ZEITLICHEN DIFFERENZIERUNG DER HANDLUNG 86
RV.1.5 ZUR DRAMATISCHEN SITUATION 86
IV.1.6 DIE DRAMATIK UNTERSTUETZENDE SZENISCHE ELEMENTE 87
IV.2 DISKUSSION 88
IV.3 DER SUENDENFALL UND DIE VERTREIBUNG AUS DEM PARADIES 90
V. »DIE E R S C H A F F U NG EVAS 92
VI BESTANDSAUFNAHME DER SZENISCHEN DARSTELLUNG 92
V.1.1 SCHAUPLATZ UND FIGUREN 92
V.1.2 DIE SZENISCHE SITUATION 95
V.1.3 ZUR ZEITLICHEN DIFFERENZIERUNG DER HANDLUNG 96
V.L. 4 ZUR DRAMATISCHEN SITUATION 96
V.1.5 DIE DRAMATIK UNTERSTUETZENDE SZENISCHE ELEMENTE 97 V.1.6 IGNUDI 98
V.2 DISKUSSION 98
V.3 DIE AUFRICHTUNG EVAS ZWISCHEN ADAM UND GOTTVATER 100
2. Z W I S C H E N E R G E B N IS 101
2.1 GESTALTUNGSPRINZIPIEN 102
2.1.1 FUNKTIONALE MEHRDEUTIGKEIT 102
2.1.2 DRAMATISCHE INSZENIERUNG 102
2.1.3 SELEKTION UND NEUKONSTELLATION 103
2.1.4 MOTIV-VERSCHIEBUNG 103
2.2 WIRKUNGSPRINZIPIEN 104
2.2.1 BILDUEBERGREIFENDE KOMPLEXITAET 104
2.2.2 KOMPLEXITAET UND KONZENTRATION 105
2.2.3 STEIGERUNG DER DRAMATIK DURCH ENGFUEHRUNG DER KONTRASTE 105
8 INHALT
IMAGE 3
VI. »DIE E R S C H A F F U NG ADAMS IO6
VI.I BESTANDSAUFNAHME DER SZENISCHEN DARSTELLUNG 108
VI.I.I DER SCHAUPLATZ 108
VI.I.2 DIE FIGUREN 108
VI.1.3 DIE SZENISCHE SITUATION 109
VI.1.4 ZUR ZEITLICHEN DIFFERENZIERUNG DER HANDLUNG IN VI.1.5 ZUR
DRAMATISCHEN SITUATION 113
VI.1.6 DIE DRAMATIK UNTERSTUETZENDE SZENISCHE ELEMENTE 114
VI.2 DISKUSSION 115
VI.3 ANNAEHERUNG ZWISCHEN GESCHOEPF UND SCHOEPFER 123
VII. »DIE S C H E I D U NG V ON H I M M EL U ND WASSER 125
VII.I BESTANDSAUFNAHME DER SZENISCHEN DARSTELLUNG 126
VII.I.I SCHAUPLATZ UND FIGUREN 126
VII.1.2 DIE SZENISCHE SITUATION 126
VII.1.3 ZUR IDENTIFIZIERUNG UND ZEITLICHEN DIFFERENZIERUNG DER HANDLUNG
128
VII.1.4 DIE DRAMATISCHE SITUATION 128
VII.1.5 DIE DRAMATIK UNTERSTUETZENDE SZENISCHE ELEMENTE 129
VII.2 DISKUSSION 129
VII.3 GOTTES SCHOEPFERISCHES TUN 133
VIII. »DIE E R S C H A F F U NG V ON S O N N E, M O ND U ND P F L A N Z
E N 134
VIII.I BESTANDSAUFNAHME DER SZENISCHEN DARSTELLUNG 135
VIII.1.1 DER SCHAUPLATZ 135
VIII.1.2 DIE FIGUREN 135
VIII.1.3 DIE SZENISCHE SITUATION 136
VIII.I.4 ZUR IDENTIFIZIERUNG UND ZEITLICHEN DIFFERENZIERUNG DER HANDLUNG
137
VIII.1.5 DIE DRAMATISCHE SITUATION 137
VIII.1.6 DIE DRAMATIK UNTERSTUETZENDE SZENISCHE ELEMENTE 138
VIII.2 DISKUSSION 138
VIII.3 DIE DOPPELPRAESENZ GOTTVATERS IM ZWISCHENBEREICH VON SONNE, MOND
UND ERDE 143
IX. »DIE S C H E I D U NG V ON L I C HT U ND F I N S T E R N I S 144
IX.1 BESTANDSAUFNAHME DER SZENISCHEN DARSTELLUNG 146
LX.1.1 SCHAUPLATZ UND FIGUR 146
LX.1.2 DIE SZENISCHE SITUATION 147
LX.1.3 ZUR IDENTIFIZIERUNG UND ZEITLICHEN DIFFERENZIERUNG DER HANDLUNG
147
LX.1.4 DIE DRAMATISCHE SITUATION 148
LX.1.5 DIE DRAMATIK UNTERSTUETZENDE SZENISCHE ELEMENTE 149
INHALT
IMAGE 4
IX.2 DISKUSSION 150
IX.3 DAS TRENNEN VON LICHT UND FINSTERNIS 153
3. S C H L U S S B E T R A C H T U NG U ND A U S B L I CK 154
4. D O K U M E N T A T I ON 157
4.1 WEG DER WAHRHEIT UND DES IRRTUMS 158
4.2 DOKUMENTE ZUR DECKENAUSMALUNG 161
4.3 BRIEFE MICHELANGELOS 165
4.4 REFLEXIONEN MICHELANGELOS 182
4.5 AUSZUEGE AUS DER »ITALIENISCHEN REISE VON JOHANN WOLFGANG VON GOETHE
184
4.6 GOETHE UEBER DAS SEHEN UND DIE KUNST 188
4.7 ADAPTIONEN ZUM VI. DECKENFRESKO 191
5. B I B L I O G R A P H IE 193
6. ZU D EN A B B I L D U N G EN 202
7. P E R S O N E N - U ND WERKREGISTER 205
BILDQUELLEN/IMPRESSUM 208
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