Sinn und Sound:
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Berlin
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2010
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| adam_text | 3.3. EXKURS: TITEL ALS SINNSTIFTER, PERITEXTE ZUR MUSIK 120
INHALTSVERZEICHNIS VORWORT 11 EINLEITUNG 13 BEGRIFFSGRENZEN, SEMANTISCHE
FELDER 20 SINN, BEDEUTUNG 20 FORMALISMUS, SINN UND BEDEUTUNG 26 SONIC
ART, SOUND ART, KLANG, MUSIK 30 MUSIQUE CONCRETE 32 ANEKDOTISCHE MUSIK
33 GERAEUSCHMUSIK * NOISE 34 SAMPLING, PLUNDERPHONICS, ELECTROQUOTES 37 1
. KAPITEL: MEHR ALS MUSIK: SOUND 39 1.1. AESTHETISCHES FELD: VON DER
MUSIK ZUR AKUSTISCHEN RAUMKUNST 39 1.2. TECHNOLOGISCHES FELD: VON DER
SAITE ZUM SAMPLER 48 1.3. MEDIALES FELD: VOM KONZERTSAAL IN DEN MEDIALEN
RAUM 52 1.3.1. MEDIENMUSIK, MYTHOS MEDIENMUSIK 52 1.3.2.
TELEGRAPHENMUSIK, RADIOMUSIK, TELEFON- UND SATELLITENMUSIK 61 1.3.3.
MUSIK IM INTERNET 67 1.3.4. MUSIK IN MEDIALEN CLUSTERN 71 2. KAPITEL:
SOUND ALS SPRACHE 77 2.1. KUENSTLERTHEORIEN 79 2.2. KLANGREDE,
TEXTEXEGESE 88 2.3. SPRACHAEHNLICHKEIT (ADORNO) 92 2.4. HERMERENS 7
BEDINGUNGEN FUER SPRACHLICHKEIT 95 2.4.1. DISKRETE, WIEDERHOLBARE
ELEMENTE 97 2.4.2. EFFEKTE 101 2.4.3. VOKABULAR 101 2.4.4.
INDEXIKALISCHE VERWEISE UND AUSSAGEN 105 2.4.5. INDIKATOREN
(FORCE-SHOWING DEVICES) 108 2.4.6. METASPRACHE 110 2.4.7. LOGISCHE
VERBINDUNGEN 110 3. KAPITEL: SOUND ALS NARRATION 113 3.1. ERZAEHLUNG,
AKTEURE UND DRAMA 114 3.2. ANEKDOTE 118 BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN
HTTP://D-NB.INFO/1008068616 DIGITALISIERT DURCH 7.5. HERMENEUTIK UND
DEKONSTRUKTION 229 4. KAPITEL: SOUND ALS REPRAESENTATION 127 4.1.
KLANGMALEREI, BEBILDERUNG 131 4.2. STRUKTURELLE REPRAESENTATION 135 4.3.
EXEMPLIFIKATION (GOODMAN) 137 5. KAPITEL: SOUND ALS NICHT-DISKURSIVES
SYMBOLSYSTEM ... 139 5.1. PRAESENTATIVE SYMBOLE (LANGER) 139 5.2.
SPEKTROMORPHOLOGIE (SMALLEY) 143 5.3. LAUTGEBAERDEN (WITTGENSTEIN) 151
5.4. EXKURS: BEDEUTUNG UND BEDEUTUNGSLOSIGKEIT 157 6. KAPITEL: SOUND UND
GEFUEHL 163 6.1. AFFEKTTHEORIE (AROUSAL THEORY) 169 6.2. BAROCKE
AFFEKTENLEHRE 177 6.3. AUSDRUCKSTHEORIE (EXPRESSION THEORY) 183 6.3.1.
EXPRESSIVITAET ALS PRODUKT DER KOMPONISTIN ODER DES KOMPONISTEN 184
6.3.1.1. PRIMAERE GEFUEHLSAEUSSERUNGEN 188 6.3.1.2. SEKUNDAERE
GEFUEHLSAEUSSERUNGEN 190 6.3.1.3. TERTIAERE GEFUEHLSAEUSSERUNGEN 190 6.3.2.
EXPRESSIVITAET ALS PRODUKT MUSIKALISCHER AGENTEN 194 6.4. GEFUEHLE IN DER
MUSIK SELBST 196 6.4.1. GEFUEHLE SUI GENERIS 197 6.4.2.
GEFUEHLSERSCHEINUNGSFORM UND CONTOUR 197 7. KAPITEL: SOUND ALS SPIEL 201
7.1. ERNSTHAFTIGKEIT, SPIELERISCHER UMGANG UND CLBERSCHNEIDUNGSBEREICHE
201 7.2. AESTHETIK IM SPANNUNGSFELD VON ERNST UND SPIEL IM DEUTSCHEN
IDEALISMUS... 212 7.3. CAILLOIS RUBRIKEN DES SPIELERISCHEN 215 7.4.
REGELBRUECHE 225 7.4.1. SPIELVERDERBER 225 7.4.2. FALSCHSPIELER 226 INDEX
331 8. KAPITEL: ZWISCHEN DEN REFERENZSYSTEMEN 235 8.1. TERMINOLOGISCHE
UEBERLEGUNGEN 238 8.2. METHODOLOGISCHE UEBERLEGUNGEN 246 8.3.
HETEROGENITAET, TRANSVERSALITAET, ANALYTISCHE MOBILITAET 251 8.4.
UNTERSUCHUNGEN AM KONKRETEN BEISPIEL 256 8.4.1. EXEMPLARISCHE ANALYSE
EINES RAP SONG REMIXES: MISSY MISDEMEANOR ELLIOTT FEATURING KELIS: PASS
THAT DUTCH VERSUS MILKSHAKE & GRAVEL PIT.... 256 8.4.2. EXEMPLARISCHE
ANALYSE AUS DER ELEKTROAKUSTISCHEN MUSIK: KARLHEINZ STOCKHAUSEN: HYMNEN
262 8.4.3. EXEMPLARISCHE ANALYSE EINER SOUND INSTALLATION: ROBERT
MORRIS: BOX WITH THE SOUND OF ITS OWN MAKING 278 8.5. MOEGLICHE GRENZEN
DER METHODE 286 8.6. VORSTELLBARE FORTSETZUNG DER UNTERSUCHUNG 290
BIBLIOGRAPHIE 293 VERZEICHNIS DER ERWAEHNTEN KOMPONISTEN, KOMPOSITIONEN
UND SOUND ART WERKE 317 DISCOGRAPHIE 325
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