Traktat über vormoderne und moderne Kunst:
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Format: | Buch |
Sprache: | German |
Veröffentlicht: |
Würzburg
Königshausen & Neumann
2010
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INHALTSVERZEICHNIS VORWORT 7 I. MODERNE KUNST UND SCHOENHEITSFRAGE 9 II.
KUNST ALS AUTONOME GEGENWIRKLICHKEIT ODER ALS LEIDEN AN DER GESCHICHTE
11 III. UNAUSGETRAGENE KONFLIKTE 14 IV POSTMODERNE VERSUS
INNOVATIONSMODERNE 16 V VERHAELTNIS VON VORMODERNER UND MODERNER KUNST
UND AESTHETIK 18 VI. DAS BOESE UND HAESSLICHE IN VORMODERNER UND MODERNER
KUNST 21 VII. FREIHEIT UND KUNSTSCHOENHEIT 23 VIII. VIER PARADIGMEN
MODERNER KUNST 26 IX. VOLLENDUNG DES L'ART POUR L'ART 29 X. VORMODERNE
UND MODERNE KUNSTSUBSTANZ 32 XI. MODERNE KUNST ALS EIGEN- UND GEGENWELT
37 XII. WECHSELWIRKUNGEN VON WELT UND KUNST 43 XIII. EINHEIT UND
UNTERSCHIED VON VORMODERNER UND MODERNER KUNST UND AESTHETIK 49 XIV
DENKEN UND KUNST 53 XV *LA BEAUTE SERA CONVULSIVE OU NE SERA PAS" 58
XVI. MODERNES UND VORMODERNES ERSCHEINEN VON KUNST 63 XVII. HISTORISCHE
GENESIS MODERNER KUNST 67 BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN
HTTP://D-NB.INFO/1003337430 DIGITALISIERT DURCH INHALT-CHRONOLOGIE 125
XVIII. EIN GANG DURCH DIE JAHRHUNDERTE 69 XIX. VORMODERNE UND MODERNE
DISKUSSION UEBER SCHOENHEIT UND HAESSLICHKEIT 74 XX. SCHIZOPHRENIE DER
AESTHETISCHEN MODERNE 78 XXI. RUECKZUGSAESTHETIKEN AM UEBERGANG VON
VORMODERNER UND MODERNER KUNST 82 XXII. DIE RETTUNG DES ORIGINELLEN
INDIVIDUUMS 91 XXIII. DER VERKANNTE BRUCH ZWISCHEN VORMODERNE UND
MODERNE 98 XXIV KARIKATUR UND SCHRECKLICHE SCHOENHEIT 103 XXV
WELTGESCHICHTE DER KUENSTE ALS BEFREIUNGS- UND SELBSTERLOESUNGSGESCHICHTE
105 XXVI. LEIDENS- UND KUNSTGESCHICHTE 112 XXVII. ZUR LOGIK VORMODERNER
UND MODERNER AESTHETIKEN 115 XXVIII. AUTONOMISIERUNG UND SYMBIOSEN IM
ERREICHTEN *POSTHISTOIRE" DER KUENSTE 121
oderne
Kunst ist nicht vormoderne Kunst; und mo¬
derne Kultur und Gesellschaft sind nicht vormoderne
Kultur und Gesellschaft. Diese scheinbare Trivialität um¬
schreibt einen revolutionären Unterschied, der seit dem
19. Jahrhundert die europäische, mittlerweile die gesamte
Kulturgeschichte der Menschheit prägt.
Eine epochale Differenz von Kunst und Kultur, die vorlie¬
ge
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de
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Trakt
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zu begreifen versucht zunächst an der Frage,
ob und wie moderne Kunst den Begriff des Kunstschönen
erweitert haben könnte. Gleichfalls scheintrivial lässt sich
die Geschichte moderner Kunst und Kultur als Befreiungs¬
geschichte verstehen, - eine universale Befreiung, für die
allerdings ein hoher Preis zu entrichten war und ist.
Vollständig zu sich befreite Kunst kann und soll nur mehr
als partikulare und individualisierte existieren. Nicht nur be¬
greifbar daher, weshalb sich moderne Kunst nur mehr über
spezielle Märkte und deren anarchische Kulte und Riten an
die moderne Kultur und Gesellschaft vermitteln kann. Auch
der ästhetische Geschmack des modernen Kunstkunden
wurde individualistisch befreit; aktuelle Kunst beginnt nun
dortwoderästhetischeGeschmac^ehemals universale In¬
stanz vormoderner Kunstbeurteilung,epochal verendet ist.
Eine globale Kulturrevolution, in der die Künste der„ästhe-
tischen Moderne" mit den digitalen und multimedialen
Errungenschaften und revolutionären Ansprüchen der
technologischen Moderne und deren Schönheitsidealen
teils kollidieren, teils amalgamieren. |
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