Salzburger Festspiele 1960 - 1989: [1] Ihre Geschichte von 1960 bis 1989 ; Die Ära Karajan
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Salzburg ; Wien
Jung und Jung
2009
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Inhaltsverzeichnis
Vorwort
TEIL
A
„DIE FESTSPIELE SIND EINE
RES PUBLICA."
DIE SALZBURGER FESTSPIELE IM ÖFFENTLICHEN DISKURS
I.
Das Fest - eine Kontroverse . 13
I.
1. Wenn das Publikum die Festspiele machen würde, hätte es nie ein Bayreuth oder ein Salzburg
gegeben. Das Publikum kommt immer hinterher." Die Diskussion in den sechziger Jahren. 13
I.
2. „Es gibt kein Theater gegen das Publikum." Die Diskussion in den siebziger Jahren. 23
I.
3. „Die Salzburger Festspiele sind unanfechtbar, weil sie, so wie sie sind, fatal erfolgreich sind."
Die Diskussion in den achtziger Jahren . 27
II.
Das kulturelle Leitmotiv und die Fäden der Macht. Das Direktorium in der Ära
Karajan
. 42
II.
1. Für und wider
Karajan.
Das Direktorium 1960-1964. 42
II.
2. „. man möge sich eben gedulden, bis die Einsicht für diese hohe Verantwortung eines
Nachfolgers allgemein begriffen wird." Die Turbulenzen um die Nachfolge Bernhard Paumgartners
als Präsident der Salzburger Festspiele 1971 . 55
II.
3. „Auf Kaut wurde gezielt, aber
Karajan
sollte getroffen werden."
Turbulenzen und Intrigen 1978/79. 63
II.
4. „Keiner will
Karajan
den Anlass für einen Eklat geben und seinen Rückzug aus Salzburg
provozieren." Die Doppelkrise 1982/83 und der Beginn der Präsidentschaft von Albert Moser . 67
II.
5. Ein letzter Sieg in der Abenddämmerung. Die Führungsdiskussion 1988/89. 75
III.
Der unfertige Festspielbezirk . 89
III.
1. „Ein Haus für Mozart" oder Der Beginn einer (fast) unendlichen Geschichte. 89
III.
2. Der Umbau der Felsenreitschule. 110
IV.
Die Festspiele - ein
Politikum
. 117
IV.
1. „.
dass
die ostdeutsche Regierung oder überhaupt der Osten die Tatsache der Beschäftigung
eines Orchesters aus einer Volksdemokratie bei den Salzburger Festspielen propagandistisch auswerten
würde." Die Schatten des Kalten Krieges Anfang der sechziger Jahre . 117
IV.
2. „Die Diskussionen, Streitereien und österreichischen Haxelbeißereien haben ein Ausmaß
erreicht, das viele verstört." Die Festspiele in der landespolitischen Kontroverse der siebziger und
achtziger Jahre. 121
IV.
3. Die Festspiele als Bühne des politischen Protestes. 139
TEIL
В
DIE AMBIVALENZ DES FESTES. 153
V.
Die Stadt als Bühne. Zwischen Festspielstadt und touristischem Rummelplatz . 155
V.
1. Das sommerliche Salzburg oder Eine dichte Beschreibung. 155
V.
2. Das Fest und die gefährdete Stadt. 166
V.
3. „The Sound
of Music" .
171
VI.
„Pappas'
Feste
sind die besten." Von Prominenten und Adabeis in „Karajanopohs". 174
VII.
Die
Mar
von den „teuren" Festspielen. Die Festspiele als Wirtschaftsfaktor. 182
VIII. Gegenkulturideologien und von der Dialektik des kulturellen Kontrapunkts. 188
VIII. 1. Von
„Kir Karajan
Millionen - aber Tausende haben nichts zu wohnen" bis
Ihr Hausbesetzer in Berlin! Bittet für uns!" Die alternative Kulturszene und die Salzburger Festspiele
"
Ί
oů
in den siebziger und achtziger Jahren.
VIII. 2. Die „Szene der Jugend" - die berechen- und kalkulierbare Provokation. 198
тип. с:
DAS
SPIKL
. 205
IX.
Die großen Mozart-Opern oder vom Umgang mit dem Schwierigen. 212
X.
Die barocke Tradition. 235
X.
1. Das „zweite Gleis" - Mozarts Jugendopern . 235
X.
2. „Das Ganze hat Zukunft für Salzburg." Die Barock- und Kirchenopern . 240
X.
3. Die „Opera
buffa"
Rossinis und Donizettis oder Die musikalische Variante der
„Commedia dell'Arte".
247
XI.
Der zweite programmatische Fixpunkt: Richard
Strauss
. 250
XII. „Der große
Karajan
will, und alle freuen sich darüber von Herzen."
Von
Bizet
bis Verdi - das große musikalische Welttheater. 266
XIII. Die Orchesterkonzerte. 288
XIII. 1. Die Wiener und die Berliner Philharmoniker in Salzburg oder Die musikalischen
Dioskuren . 288
XIII. 2. Gastorchester oder Die orchestrale Herausforderung . 297
XIV. Zwischen „So riesig ist der Baum der Tradition nicht" und „Das große Publikum
folgt diesen Stücken leider nicht". - Die musikalische Moderne bei den Salzburger Festspielen
1960-1989. 302
XIV. 1. Der schillernde Begriff der Moderne oder Ein Spiegel der Entwicklung: Oper, Oratorium,
Orchester- und Kammerkonzerte. 302
XIV. 2. „Das große Publikum folgt diesen Stücken leider nicht."
Opernuraufführungen bei den Salzburger Festspielen in der Ära
Karajan
. 328
XV.
Das Sprechtheater: Zwischen Gleichberechtigung und Lückenbüßer - Der Kampf um die
„Salzburger Dramaturgie".
34O
XV.
1. Das große Welttheater. 342
XV.
2. Das kleine Welttheater .
З6О
XV.
3. Das religiös gefärbte Welttheater . 354
XV.
3. l. Der „Jedermann" . 3^4
XV.
3. 2. „Cenodoxus" und „Der seidene Schuh" - Vergebliche Reanimierungsversuche . 376
XV.
4. Die internationale Moderne . 370
XV.
4. 1. Das „Europa-Studio" oder das kurze Experiment. 379
XV.
4. 2. Die internationale Moderne in den siebziger und achtziger Jahren. 385
XV.
5. Die österreichische Komödie. 388
XV.
6. Das zeitgenössische österreichische Theater: Thomas Bernhard, Peter Handke und
Elias
Canetti
. 396
Anmerkungen. 412
Quellen-, Foto- und Literaturnachweis. 431 |
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