Carl Orff - De temporum fine comoedia: Perspektiven einer neuen Werkbegegnung
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| Published: |
München
Orff-Zentrum München
© 2010
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Vorwort .............................................................. 7
I.
Werkdarstellung...................................................... 11
Der Titel ............................................................ 11
Werkcharakter ....................................................... 11
Geschehensträger und Anlage der Szene.................................. 12
Die Idee des Stückes .................................................. 14
Die Sprachebenen des Werkes .......................................... 15
Die Musikalisierung der Sprache ........................................ 17
Der Zeichencharakter der Sprache....................................... 17
Das Instrumentarium.................................................. 18
Die Szene ........................................................... 21
Die Sibyllen ....................................................... 21
1. Preisung...................................................... 21
2.
Prophétie
der Klangzeichen ..................................... 21
3. Die große Verzweiflung ........................................ 25
4. Pneuma Theou ................................................ 28
5. Finalrondo des »Wehe!« ........................................ 30
Die Anachoreten ................................................... 32
6. Protestrondo des »Nein!«....................................... 32
7. Die Große Preisung............................................ 34
8. Satansrondo .................................................. 37
9. Hymnus an den Traumgott...................................... 38
»Dies
illa«
......................................................... 39
10. Die Große Klage.............................................. 39
11. Gebet und Beschwörung ....................................... 42
12. »Portae
Inferi«
................................................ 44
13.
Lucifer ......................................................
46
14. Die
Apokatástasis
- Metaphysischer Dialog ....................... 47
Carl Orff- »De
temporum
fine comoedia«
Anhang ............................................................
Thomas Rösch: Zur musikalischen Struktur und zur Deutung des Violenkanons
in Carl Orffs De
temporum
fine comoedia
............................ 53
Textnachweise ......................................................
Deutsche Übertragung übernommener fremdsprachiger Textteile ........... 59
1. Oracula Sibyllina (griechisch) und Finalrondo der Sibyllen (lateinisch) . . 59
2. Orphischer Hymnus an den Traumgott (griechisch).................. 62
II.
Werkgenese - Materialien und Dokumente zur Textfindung
und Werkentstehung................................................. 63
Vorbemerkung...................................................... 63
Orientierungsskizze zur Entstehung des Werkes.......................... 64
Einzeldaten der Werkgenese im biographischen Umfeld ................... 83
Geistesgeschichtliche und theologische Voraussetzungen................... 89
1. Orffs Quellenlektüre (Auszüge)................................... 89
2. Dokumente des Kirchenbanns über
Orígenes
(Auszüge).............. 96
Zur Herkunft der Leitsätze und zentralen Begriffe und ihre Einverwandlung
in die Werkkonzeption ............................................ 98
1. Der Satz des
Orígenes
als geistiges Zentrum des Werkes .............. 98
2. Die Quelle des Origenes-Satzes - Nachweis der Fundstelle
mit Wortlaut in drei Sprachen - Die Textversionen im Überblick...... 99
3. Sinnpotentiale der zentralen Begriffe im Origenes-Satz ............... 103
4.
»Nihil
contra deum
nisi
deus
ipse«
(Goethe) ........................ 107
5.
Apokatástasis
- Die neutestamentliche Verheißung einer Allversöhnung . 110
6. Was ist Nüs? Begriff und Idee .................................... 111
Zwei neuzeitliche Projektionen des neuplatonischen Denkmodells
in der deutschen Klassik und im Horizont der Ostkirche................ 114
1. Der »kosmogonische Weltmythos« des jungen Goethe ............... 114
2. Nikos Kazantzakis, Im Zauber der griechischen Landschaft ........... 118
Orffs Vorstellungen zu Bühnenbild und Inszenierung - Notizen und Entwürfe 121
Epilog ............................................................. 137
Chronologie der szenischen und konzertanten Aufführungen............... 138
Literaturhinweise.........................................
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