"Immaginazione senza fili" ?: Formen und Figuren des italienischen Theaters: von Dario Fo zurück zu Carlo Goldoni
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| Veröffentlicht: |
Berlin
Weidler
2010
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*CONFERENZA-SPETTACOLO - DARIO FO UND DIE AUSEINANDERSETZUNG MIT DER
ITALIENISCHEN KUNSTGESCHICHTE ALS THEATER 11 LUIGI PIRANDELLO
*MANICOMIO - *POESIA - PIRANDELLOS SEI PERSONAGGI IN CERCA D AUTORE 29
F.T. MARINETTI F.T. MARINETTIS EINAKTER ELEITRICITA UND DIE *SINTESI
ALS THEATERFORM DER FUTURISTEN 53 GABRIELE D ANNUNZIO DAS ENDE DER
TRAGOEDIE. ZUM *ATTO PURO IN GABRIELE D ANNUNZIOS *TEATRO DI POESIA 83
ALESSANDRO MANZONI *ALTO INFELICE! - ZUR FUNKTION EINER NEBENROLLE IN
A. MANZONIS HISTORISCHEM DRAMA ADELCHI 105 CARLO GOLDONI NEUE KONTEXTE
ZU LA LOCANDIERA: GOLDONIS REFORMKOMOEDIE UND IHRE BEDEUTUNG FUER DIDEROTS
DRAME BOURGEOIS 133 ZWISCHEN MOLIERE UND MOZART: GOLDONIS DON GIOVANNI
TENORIO OSSIA IL DISSOLUTO (1736) 163 ZUR GRUNDLEGUNG: UEBER DIE
ALLMAEHLICHE VERFERTIGUNG DER GEDANKEN VOR DEM REDEN.
,CIRCUMSTANTIA -LEHRE, BEICHTE UND ALLTAGSRHETORIK IN DER
GEGENREFORMATION 189 BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN
HTTP://D-NB.INFO/1004451202 DIGITALISIERT DURCH
Die Beiträge des Bandes reflektieren das Theater in Italien von Dario Fo
über
Pirandello,
Marinetti,
D Annunzio („La città morta )
und Manzoni
(„Adelchi ) zurück bis zu
G. Goldonî
(„La Locandiera , „Don Giovanni
Te¬
norio ).
Säe verbindet die Frage nach dem Eigentümlichen dieser euro¬
päischen Sonderform, die bereits in der Frühmoderne mit Tragödie und
Komödie, aber auch mit der
„commedia dell arte die
Grundlagen des
neueren Dramas erstellte. Dabei findet sich neben dem seit der Roman¬
tik fange als Vorwurf gemeinten Argument, das italienische Theater sei
unfähig zur echten Tragödie, das provokante futuristische Konzept vom
Schauspiel, das seine Wirkung entfalten will aus der
„immaginazione
senza fili ,
der Befreiung der Phantasie von allen Fesseln der Vernunft
und der Routine. In beiden Fällen geht es um das Element der Überra¬
schung, das sich bereits in der
„commedia dell arte
wie in der hohen Tra¬
gödie in jeweils eigener Akzentuierung zeigte. Immer erscheint es ver¬
bunden mit dem Prinzip der Montage, wodurch Intensität und Tempo, Be¬
troffenheit und Erregung, Staunen und Gelächter erzeugt werden. Und
so findet auch Marinettis
„teatro delia sorpresa
seine Nachfolge in Piran-
dellos Meisterwerk „Sei personnaggf und, in wiederum ganz anderer
Form, in
Fos
„conferenza-spettacolo
über den Renaissance-Maier
Mantegna,
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