Cranach - die Zeichnungen:
Gespeichert in:
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| Weitere Verfasser: | |
| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Heidelberg
Ed. Braus
2010
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Klappentext Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Ergänzung: Hofbauer, Michael ; Schmelzle, Peter: Cranach - die Zeichnungen : Korrigendum und Addendum. - 1. Auflage. - Heidelberg, 2011. - Online unter http://www.arslibris.de/cranach-korrigendum_und_addendum.pdf |
| Beschreibung: | 551 Seiten Illustrationen 32 cm |
| ISBN: | 9783862280186 |
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Inhalt
Vorwort und Dank . 7
Cranach, der Zeichner. 10
Einführung . 13
Ausgangslage und Idee. 16
Fragestellung . 17
Methodischer Ansatz. 18
Praktische Umsetzung. 19
Stand der Forschung. 21
Die frühe Zeichnung Cranachs und der Aspekt der Eigenhändigkeit . 28
Untersuchungen zur Individualtechnik Cranachs des Älteren
am Beispiel der Randzeichnungen im Gebetbuch Kaiser Maximilians
1
. 30
Die zeichenphänomenologische Reduktion oder Morelli-Methode
am Beispiel der Randzeichnungen im Gebetbuch Kaiser Maximilians
1
. 32
Bildanalytische Betrachtung. 44
Betrachtungen zum Zweck der Zeichnung in der Cranach-Werkstatt. 49
Die Hand des
„Pictor cellerimus"
. 49
Von der Idee zum Entwurf . 50
Einteilung der Zeichnungen . 51
Detailskizze. 51
Kompositionsskizze. 51
Pausvorlage und gepauste Zeichnung. 53
Zeichnung als autonomes Bildwerk . 55
Mustervorlage für den Kunden - Freigabemuster, Aufriss, Visierung . 56
Kopie. 57
Techniken der Übertragung von Zeichnungen in der Cranach-Werkstatt . 59
Technische Übertragungshilfen. 59
Quadrierung . 59
Lochpause und Griffelpause . 60
Karton oder Cartoncino. 62
Pantograf
oder Storchschnabel. 63
Optische Übertragungshilfen. 64
Resümee . 65
Ausblick . 67
Epilog. 68
Katalog der Zeichnungen . 69
Lucas Cranach der Ältere . 70
Altarentwürfe .,.176
Porträts .250
Tierstudien .275
Gebetbuch Kaiser Maximilians
1
.296
Monatsdarstellungen des Wiener Filocalus.306
Hans Cranach .316
Lucas Cranach der Jüngere.344
Werkstatt.458
Augustin Hirschvogel .504
Abgeschriebene Werke .514
Addendum, Miscellaneen und Trouvaillen .526
Literaturverzeichnis.542
Dieses Buch leistet einen wichtigen Beitrag
zur wissenschaftlichen Erforschung des
künstlerischen Werks Lucas Cranachs des
Alteren und seines
manufakturellen
Umfeldes. Mit einem fast ausschließlich farbi¬
gen Katalog aller Zeichnungen, die für
Cranach, seine Söhne, seine Werkstatt und
seinen Umkreis in Anspruch genommen wer¬
den, liegt hier die.bislang umfassendste
Veröffentlichung zum zeichnerischen Werk
des Wittenberger Malers vor.
Die auf kunsttheoretischer Basis gewonnenen
Daten der Vergangenheit stellten sich
unem-
О О
heitlich dar. Es wird deshalb mit der Einfüh¬
rung der „Zeichcnphänomenologie" eine
Methode zur Ausblendung akademischer
Gestaltungsnormen vorgestellt.
Die Werkmonografie zeigt auf, welche Rolle
die Zeichnung im künstlerischen Werk Lucas
Cranachs d. A. bzw. innerhalb des Wcrkstatt-
betnebes spielt und welche Erkenntnisse zur
Werkstattpraxis sich daraus ableiten lassen:
1. Viele Zeichnungen, die bislang aus akade¬
mischen Überlegungen heraus der Werkstatt
zugeschrieben wurden, hat der Meister selbst
angefertigt.
2. Einige Werke, die als Bestandteile des so
genannten Frühwerks Cranachs galten, erwie¬
sen sich als von anderer
Eland
gefertigt.
О О
3. Einige bislang unbekannte Arbeiten zeigten
wesentliche Übereinstimmungen mit als ge¬
sichert anzusehenden Arbeiten Cranachs und
wurden dessen Gesamtwerk hinzugefügt.
Insgesamt konnten 19 „neue" Zeichnungen
für die Hand Cranachs des Älteren in
Anspruch genommen werden.
4. Aus dem bislang uneinheitlichen Gesamt¬
bestand der Zeichnungen der Malerfamihc
Cranach konnten Arbeiten der beiden Söhne
Hans und Lucas d. ]. herausgelöst werden.
5. Als einziger namentlich bekannter Zeich-
ig
ner, der bislang nicht direkt mit Cranach
m
Verbindung gebracht wurde, konnte Augustin
ihrschvogel identifiziert werden.
Mit der Einführung der „Zeichenphänome-
nologie" ist es gelungen, den Kunstwissen¬
schaften ein Werkzeug in die Hand zu geben,
das in seiner Anwendung eine neue Sicht auf
das Kunstwerk ermöglicht. Die Reduktion
auf das Wesentliche bei der Betrachtung von
Artefakten sowie deren systematische Aus¬
wertung
kćmntcn
zukünftig als ergänzende
Untersuchungsmethoden der
Kunsttheorie
und der Stilkritik zur Seite stehen.
Die Anwendung der Zeichenphänomenlogie
sowie Erkenntnisse über den Werkstatt¬
betrieb haben gezeigt,
dass
der Zeichnung im
Wcrkprozess eine im Wortsinn „fundamenta¬
le" Bedeutung zukommt, da sie sich nahezu
ausschließlich zweckgebunden als
„Kommu¬
nikationsmedium"
präsentiert. Sie war das
wesentliche Mittel, um Ideen und Arbeits¬
anweisungen des Meisters an die ausführen¬
den Mitarbeiter zu überbringen und die
Werkstatt effizient zu organisieren.
Michael Hofbauer, der die Zeichnungen aus
der Sicht des Zeichners betrachtet, stellt
Cranachs zeichnerisches Werk insgesamt als
beeindruckende künstlerische Leistung dar,
die es nicht verdient, als Marginalie innerhalb
des Gesamt-GEuvres der Tafelwerke unter-
zugehen.
In einem Ausblick wird versucht, eine der
letzten bislang offenen Fragen zum Früh¬
werk Lucas Cranachs des Alteren zu beant¬
worten: Wo fand Cranachs künstlerische
Ausbildung statt und wo sind die vermute¬
ten, doch bislang nicht entdeckten Arbeiten
zu suchen, die es für einen Dreißigjährigen
bei seinem ersten Erscheinen als eigenständi¬
ger Künstler vorauszusetzen gilt?
Möghcherweise
muss
sich die Kunst-
geschichtsschreibung in Bezug auf die Hand-
werkstraditionen der frühen Neuzeit von
der modernen Vorstellung lösen,
dass
zu
einem Kunstwerk immer nur ein Künstler
gehore.
Auch manches Werk aus Cranachs
frühem malensehen
Schalfen
könnte sich
unter Anwendung zeichenphänomenolo-
gischer Betrachtung als handwerkliche
Gemeinschaftsleistung erweisen.
Nur wenige deutsche Künstler
des beginnenden 16. Jahrhunderts
ziehen die Aufmerksamkeit
auf sich wie Lucas Cranach
(1472 Kronach J553
Weimar).
Jeder kennt Cranach als den
Maler der Reformation
und Freund Martin Luthers.
Seit Beginn des 19. Jahrhunderts
beschäftigt sich die kunstgeschichtliche
Forschung mit der Frage, welche der weit
über 1000 Gemälde und 300 Zeichnungen,
die immer wieder im Zusammenhang
mit dem Namen des berühmten
Wittenberger Hofmalers genannt werden,
vom Meister selbst stammen9
Diese Frage wird bis heute in
Fachkreisen heftig diskutiert.
Einen Beitrag zur Beantwortung
leistet das vorliegende
Verzeichnis aller Zeichnungen,
das erstmals kennerschaftliches
Wissen und empirische For¬
schung zu einer neuen Sicht
auf Cranachs zeichnerisches
Werk vereint.
IMAGE 1
INHALT
VORWORT UND DANK 7
CRANACH, DER ZEICHNER 10
EINFUEHRUNG 13
AUSGANGSLAGE UND IDEE 16
FRAGESTELLUNG 17
METHODISCHER ANSATZ 18
PRAKTISCHE UMSETZUNG 19
STAND DER FORSCHUNG 21
DIE FRUEHE ZEICHNUNG CRANACHS UND DER ASPEKT DER EIGENHAENDIGKEIT 28
UNTERSUCHUNGEN ZUR INDIVIDUALTECHNIK CRANACHS DES AELTEREN AM BEISPIEL
DER RANDZEICHNUNGEN IM GEBETBUCH KAISER MAXIMILIANS 1 30 DIE
ZEICHENPHAENOMENOLOGISCHE REDUKTION ODER MORELLI-METHODE AM BEISPIEL DER
RANDZEICHNUNGEN IM GEBETBUCH KAISER MAXIMILIANS 1 32 BILDANALYTISCHE
BETRACHTUNG 44
BETRACHTUNGEN ZUM ZWECK DER ZEICHNUNG IN DER CRANACH-WERKSTATT 49
DIE HAND DES *PICTOR CELLERIMUS" 49
VON DER IDEE ZUM ENTWURF 50
EINTEILUNG DER ZEICHNUNGEN 51
DETAILSKIZZE 51
KOMPOSITIONSSKIZZE 51
PAUSVORLAGE UND GEPAUSTE ZEICHNUNG 53
ZEICHNUNG ALS AUTONOMES BILDWERK 55
MUSTERVORLAGE FUER DEN KUNDEN - FREIGABEMUSTER, AUFRISS, VISIERUNG 56
KOPIE 57
TECHNIKEN DER UEBERTRAGUNG VON ZEICHNUNGEN IN DER CRANACH-WERKSTATT 59
TECHNISCHE UEBERTRAGUNGSHILFEN 59
QUADRIERUNG 59
LOCHPAUSE UND GRIFFELPAUSE 60
KARTON ODER CARTONCINO 62
PANTOGRAF ODER STORCHSCHNABEL 63
OPTISCHE UEBERTRAGUNGSHILFEN 64
RESUEMEE 65
AUSBLICK 67
EPILOG 68
KATALOG DER ZEICHNUNGEN 69
LUCAS CRANACH DER AELTERE 70
ALTARENTWUERFE 176
PORTRAETS 250
TIERSTUDIEN 275
GEBETBUCH KAISER MAXIMILIANS 1 296
MONATSDARSTELLUNGEN DES WIENER FILOCALUS 306
HANS CRANACH 316
LUCAS CRANACH DER JUENGERE 344
WERKSTATT 458
AUGUSTIN HIRSCHVOGEL 504
ABGESCHRIEBENE WERKE 514
ADDENDUM, MISCELLANEEN UND TROUVAILLEN 526
LITERATURVERZEICHNIS 542
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