Politisches Theater nach 1950:
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Wien [u.a.]
Böhlau
2010
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BRIGITTE MARSCHALL
POLITISCHES THEATER NACH 1950
UNTER MITARBEIT VON MARTIN FICHTER
BOEHLAU VERLAG WIEN KOELN WEIMAR
IMAGE 2
INHALTSVERZEICHNIS
VORWORT 13
I. EINLEITUNG
1. DIE ERMITTLUNG DER VERGANGENHEIT IN DER GEGENWART 17
2. DER BEGRIFF DES DOKUMENTARISCHEN 18
3. ZEITGENOESSISCHE PERSPEKTIVEN AUF DAS DOKUMENTARTHEATER 21
4. TEXT/SPRACHE VERSUS KOERPER/BILD 24
5. DAS LEITMEDIUM FERNSEHEN IN DEN I96OER-JAHREN 30
6. DIE MACHT DES VERDRAENGTEN:
POLITIK UND AESTHETIK 31
7. VIETNAM: FERNSEHBILDER VOM KRIEG, DER EINBRUCH DES REALEN IN DIE
KUNST 33
8. MERKMALE UND DRAMATURGIE DES DOKUMENTAR- THEATERS: BEDEUTUNG,
FUNKTION, WIDERSPRUECHE. . 36 9. DRAMATURGISCHE KONZEPTE VON HOCHHUTH,
WEISS, KIPPHARDT 40
10. DAS DOKUMENTARTHEATER ALS WEGBEREITER DER OFFENTLICHEN AGITATION '
46
11. HANDKE SUCHT DAS NEUE VERHAELTNIS ZUM ZUSCHAUER 49
12. WIDER DAS POLITISCHE DOKUMENTARTHEATER . . . 52
II. DIE VORLAEUFER DER AKTIONSKUNST:
DUCHAMP, SCHWITTERS UND DADA
1. UR- UND UEBERVATER MARCEL DUCHAMP 59
IMAGE 3
6 INHALT
2. DIE FONTAENE DES HERRN MUTT 62
3. KAMPF FUER DIE TOTALE FREIHEIT: GESCHLECHTLICHKEIT, OBSESSION UND
TRIEBDURCHBRUCH 67
4. DADA UND DAS TATSAECHLICHE 71
5. DER MERZKUENSTLER KURT SCHWITTERS 74
6. ANTI-KUNST UND/ALS LEBEN: FUTURISMUS UND SURREALISMUS 76
III. ERWIN PISCATOR UND DIE HISTORISCHE TRADITIONSLINIE
1. ERWIN PISCATORS RUECKKEHR 83
2. HERKUNFT UND POLITISCHE SOZIALISATION 85 3. POLITISCHES THEATER ALS
KULTURREVOLUTIONAERE AKTION 89
4. POLITISCHE DRAMATURGIE: FILM ALS ZEITLICHES MEDIUM 91
5. DIE VOLKS-UND DIE PISCATOR-BUEHNEN 95
6. HINWENDUNG ZUM DOKUMENTARTHEATER UND ERNEUT ZUR MULTIMEDIALITAET 103
7. DAS POLITISCHE THEATER DER I92OER-JAHRE GEGEN DAS DER I96OER-JAHRE
109
IV. ROLF HOCHHUTH UND DIE SCHULDFRAGE
1. GENESE DER URAUFFUEHRUNG VON DER STELLVERTRETER . 119 2.
VERGANGENHEITSBEWAELTIGUNG ALS FLUCHTPUNKT IN DIE INNERLICHKEIT 124
3. VORBILD NATIONALE HELDENVEREHRUNG: DER KLASSIKERBEGRIFFIN DEN
I95OER-JAHREN . . . .126 4. WISSENSCHAFTSBEHAUPTUNG 128
IMAGE 4
INHALT ;
5. HOCHHUTHS GESCHICHTSBEGRIFF:
THEODOR LESSING UND OSWALD SPENGLER 131
6. HOCHHUTHS ANTWORT AUF DIE FRAGE *SOLL DAS THEATER DIE HEUTIGE WELT
DARSTELLEN?" . . 133 7. DER GENERATIONENKONFLIKT:
DER POSITIVE UND DER NEGATIVE HELD 138
8. FOTOGRAFIE ALS GESCHICHTSDOKUMENT UND DIE UNMITTELBARKEIT DER
LEIDENSFAEHIGKEIT . . . 140 9. DIE AESTHETISCHE DARSTELLUNG VON AUSCHWITZ
. . . 143 10. PISCATORS JUBEL UEBER DEN
STELLVERTRETER ALS *REVIVAL" 147
11. KIRCHENPROTESTE: ARGUMENTE UND POSITIONEN . . 156
V. HEINAR KIPPHARDT:
IN DER SACHE ATOMKRIEG
1. DER KUENSTLERISCHE KAMPF GEGEN DIE NUKLEARE BEDROHUNG 163
2. KIPPHARDT SCHREIBT GEGEN DAS SCHWEIGEN AN . . 166 3. BESCHAEFTIGUNG
MIT OPPENHEIMER 171
4. DER ATOMPHYSIKER UND DAS DRAMATURGISCHE STILMITTEL DER
GERICHTSVERHANDLUNG 174
5. ENTSCHEIDUNGSKONFLIKTE: GEWISSEN'VERSUS STAAT . 178 6. DRAMATURGIE
UND AESTHETISCHE UMSETZUNG . . . 182 7. OPPENHEIMERS PROTEST GEGEN
KIPPHARDT 187
8. GESCHICHTE ALS OBJET TROUVE FUER DIE KUNST . . . 191
VI. PETER WEISS UND SEIN DISKURS
1. PETER WEISS: NOTIZEN ZUM DOKUMENTARISCHEN THEATER 197
IMAGE 5
8 INHALT
2. WERK- UND ARBEITSBIOGRAFIE ZWISCHEN
ORTEN UND SPRACHEN 199
3. DIE FRAGE NACH DER HEUTIGEN WELT 203
4. DER SCHRIFTSTELLER ALS PARTISAN:
DER VIET NAM DISKURS 206
5. GEGEN-INFORMATIONEN: WAHRHEIT BESTEHT NICHT MEHR - NUR PROPAGANDA 208
6. DAS VERSCHWINDEN DER PERSON:
TENDENZEN VERSUS GRUPPEN 216
7. DER GESCHICHTLICHE PROZESS ALS BEWEGUNGSDRAMATURGIE 217
8. DIE VERRATENE REVOLUTION 220
9. DIE AUTOREN UND DAS PUBLIKUM 221
10. DAS AKTIVISTISCHE, POLITISCHE THEATER ALS VORLAEUFER DER
STUDENTENBEWEGUNG 223
11. LEERE BUEHNEN UND DAS SCHEITERN REVOLUTIONAERER PROTESTE 228
VII. MINKS, ZADEK UND HUEBNER:
DER BREMER STIL
1. DIE ANFAENGE 233
2. MEDIALE EINFLUESSE UND ZADEKS ' REALISMUSVERSTAENDNIS 236
3. DIE AESTHETISCHEN ERGEBNISSE IN BREMEN . . . 239
4. FRUEHLINGS ERWACHEN (12. APRIL 1965) ALS EINGEFRORENES GROSSFOTO 240
5. DIE RAEUBER (5. MAERZ 1966) ALS COMICSTRIP-VERSION 242
IMAGE 6
INHALT
6. POP-ART UND DIE KUNST- UND
WIRKLICHKEITSDEFINITION 245
7. TORQUATO TASSO (30. MAERZ 1969), DER *EMOTIONALCLOWN" VON PETER STEIN
247
VIII. RAINER WERNER FASSBINDER:
THEATER IN TRANCE
1. DAS ANTITEATER UND DAS ACTION-THEATER 255
2. TEUFEL RAUS, KURRAS REIN 260
3. POLIT-HAPPENINGS: DIE STADT- UND SPASSGUERILLA 262 4. KUNST ALS
REVOLUTIONAERE LEBENSPRAXIS 265
5. SEXUELLE POLITIK UND STEIGERUNG DER KAPITALISTISCHEN KONSUMWELT 267
6. NACH DEM LIVING THEATRE IN DER MUELLERSTRASSE:
DAS ANTITEATER 271
7. THAOS UND PYLADES VERSUS TEUFEL UND LANGHANS 274 8. DIE QUADRATUR DES
BOESEN: PREPARADISE SORRY NOW IRJ )
IX. LIVING THEATRE:
REVOLUTION, THERAPIE, MISSION
1. THEATER ALS TEIL DER KULTURREVOLUTION 285
2. GRUENDUNGSPHASE UND ERSTE A U F F UE H R U N G E N . . . 287 3. FUER
DIE VERAENDERUNG DER GESELLSCHAFT 289
4. FREIHEIT UND SELBSTBESTIMMTES LEBEN 290
5. PARADISE NOW: DIE PERMANENTE REVOLUTION . . 295 6. RAUSCH, EKSTASE,
NACKTE KOERPER 300
7. RICHARD SCHECHNER: DIONYSOS IN 6P 301
8. NEUORIENTIERUNG DES LIVING 305
IMAGE 7
IO INHALT
X. WUNDERDROGE UND ORGIASTISCHE HAPPENINGS
1. HOFMANN, DAS MUTTERKORN UND DIE AUTOREN: LSD 311
2. DIE MERRY PRANKSTERS UND IHR BUS:
GEGENKULTUR UND GEGENWELT 315
3. DIE DROGE ALS AESTHETISCHES AUSDRUCKSMITTEL . . 318 4. DAS KOCHEN VON
FLUESSIGKEITEN UND GUSTAV METZGERS EXPERIMENTE 322
5. SERGEANT PEPPER FUER ALLE!
6. FREUDENFEST UND TOTENGESANG EINER SUBKULTUR:
DAS WOODSTOCK-FESTIVAL 324
7. HIPPIEBEWEGUNG UND STUDENTENUNRUHEN IM WIDERSTAND UND PROTEST 327
8. DIE REVOLUTIONAEREN BOTSCHAFTEN ANTONIN ARTAUDS 331
9. DIE KRIMINALISIERUNG DER DROGE ALS RAUSCHGIFT 337
XI. WOLF VOSTELL:
DECOLLAGE UND FETISCH AUTO
1. DER MENSCH ALS REFLEXIONS- UND AKTIONSZENTRUM 339
2. DECOLLAGE NACH EINER DECOLLAGE 341
3. DAS THEATER IST AUF DER STRASSE 343
4. DAS AUTO ALS MATERIAL IM HAPPENING 347
5. DRAMATURGIE UND WIRKUNGSMECHANISMEN . . . 350 6. AKTIONEN ALS ANTWORT
AUF ZERSTOERUNG UND TOD 354 7. HAPPENING IST BEWUSSTSEINSKUNST 355
8. JA/NEIN-ENTSCHEIDUNGEN 357
IMAGE 8
INHALT
9. SIMULTANAKTIONEN:
IN ULM UND UM ULM UND UM ULM HERUM . . 359
10. D ER KOERPER ALS MATERIALSCHLACHT 364
XII. JOSEPH BEUYS: TRANSFORMATIONSRITUALE
DER AKTIONSKUNST
1. BEUYS UND DER TOTE HASE 371
2. PLASTIK IST DENKEN, SPRACHE, SCHRIFT UND HANDELN: DAS SCHWEIGEN
DUCHAMPS 373
3. DER LEBENSZYKLUS VON GEBURT UND TOD . . . 375
4. LEBEN IN DER TODESZONE:
TRANSFORMATIONSPROZESSE DER EXISTENZ 377
5. FORMVERAENDERUNGEN DURCH MATERIALVERAENDERUNGEN 380
6. SCHAMANE, TIER UND NOMADE 381
7. TIER-MENSCH-TRANSFORMATIONEN:
1LIKE AMERICA AND AMERICA LIKES ME . . . . . 383
8. TITUS/IPHIGENIR. INITIATIONSRITEN VON TOD UND WIEDERGEBURT 386
9. POLITISCHER AKTIVISMUS 389
10. BEUYS ALS INKARNATION DES GEKREUZIGTEN . . . 392
XIII. WIENER AKTIONISMUS:
BEDINGUNGSLOSER E X H I B I T I O N I S M US
1. DIE OESTERREICHISCHE AUSPRAEGUNG DER HAPPENINGS UND PERFORMANCE ART 401
2. KULTURPOLITIK IN OESTERREICH NACH 1945 403
3. DIE WIENER K O M M U NE 407
IMAGE 9
12 INHALT
4. VOM SPRACH- ZUM KOERPERAKTIONISMUS 408
5. DIE BLUTORGEL: VON DER AKTIONSMALEREI ZUM AKTIONSTHEATER 412
6. KUNST IST DAS, WAS MAN AM LIEBSTEN TUT:
OTTO MUEHL 414
7. *URIN UND KOT FUER DIE BUNDESREGIERUNG":
DIE UNI-FERKELEI 416
8. DERTACHISMUS 419
9. KOERPER-BESCHMUTZUNG: MUEHLS AKTIONEN. . . . 424 10.
KOERPER-BANDAGIERUNG:
SCHWARZKOGLERS ARRANGEMENT 427
11. KOERPER-VERLETZUNG: BRUS* ZERREISSPROBE 432 12. MEMORIA PASSIONIS:
SELBSTVERWUNDUNG ALS RELIGIOESE IKONOGRAFIE 438
13. NITSCHS ORGIEN-MYSTERIEN-THEATER 441
14. RELIGIOES-KULTISCHE KONNOTATION:
ABENDMAHL UND KREUZIGUNG 444
15. DIE VORBILDWIRKUNG DER GRIECHISCHEN TRAGOEDIE FUER NITSCH 447
16. DAS 6-TAGE-SPIEL 453
RUECKSCHAU UND AUSBLICK 457
BIBLIOGRAFIE 461
PERSONENREGISTER 474
KURZBIOGRAFIEN 484 |
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