Polaritätsverhältnisse in der Improvisation: Systematik einer musikalisch-psychologischen Benennung der musiktherapeutischen Improvisation
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Wiesbaden
Reichert
2010
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| adam_text | INHALTSVERZEICHNIS VORWORT DES HERAUSGEBERS 6 1. EINLEITUNG 7 2.
ENTWICKLUNG DER FRAGESTELLUNG 9 2.1 DIE IMPROVISATION 12 2.2 ERLEBEN UND
BENENNEN 29 2.2.1 BEDEUTUNG EINER PHAENOMEN-ADAEQUATEN BEGRIFFLICHKEIT 33
2.2.2 POLARITAETSVERHAELTNISSE - POSITION INNERHALB DER MTH. DISKUSSION 45
3. ENTWICKLUNG DER SYSTEMATIK, HERKOMMEN UND ABLEITUNGEN 59 3.1 J.
GEBSER : POLARITAET UND GEGENSATZ 61 3.2 W. SALBER: MORPHOLOGISCHE
PSYCHOLOGIE 64 3.3 S. LANGER: PRAESENTATIVE SYMBOLE 71 3.4 WAHRNEHMEN UND
DENKEN IN POLARITAETEN 82 4. DARSTELLUNG DER SYSTEMATIK UND IHRER
ANWENDUNGEN 103 4.1 POLARITAETSBENENNUNGEN IN DER IMPROVISATION -
OBERBLICK 105 4.2 KLANGLICHE DIMENSION: KLANG - STILLE / ERSCHEINEN -
VERGEHEN 111 4.3 RHYTHMISCHE DIMENSION: STRUKTUR - IMPULS / VERBINDEN -
LOSEN 121 4.4 MELODISCHE DIMENSION: MOTIV - KONTINUUM / 124
VERDEUTLICHEN - VEREINHEITLICHEN 4.5 BEISPIELE UND ANWENDUNGEN. KUNST,
ALLTAG, BEHANDLUNG 128 4.5.1 KLANGLICHE DIMENSION: KLANG - STILLE
/ERSCHEINEN - VERGEHEN 130 4.5.2 RHYTHMISCHE DIMENSION: STRUKTUR-IMPULS/
VERBINDEN - LOESEN 156 4.5.3 MELODISCHE DIMENSION: MOTIV * KONTINUUM/
VERDEUTLICHEN - VEREINHEITLICHEN 175 4. BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN
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