Christoph Willibald Gluck und seine Zeit:
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Laaber
Laaber-Verl.
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Vorwort................................................................................................................. 7
Chronik..................................................................................................................
ю
Von
Itene
Brandenburg
Aspekte
I.
Gluck und die >Opernreform<
Opernfehden und Opernreformen......................................................................... 39
Von Silke Leopold und Michael Zimmermann
Christoph Willibald Gluck, oder: Die >Natur< des Musikalischen Dramas....... 63
Von Stefan Kunze
Die Theorie der »Deklamationsmusik«.................................................................. 82
Von Paolo
Gallaran
Christoph Willibald Gluck und die musikalische Tragödie.
Zum Streit um die Reformoper und den Opernreformator............................... 90
Von Norbert Miller
II.
Gluck in Wien
Gluck, Wien und Neapel.......................................................................................... 135
Von Gerhard Croll
Glucks Chinesinnen...................................................................................................... 141
Von Silke Leopold
Einige Fragen zur Originalfassung von Gluck und Angiolinis
Donjuan
........... 148
Von Sibylle Dahms
Von den Schwierigkeiten, den >Göttern< und der Kunst zu dienen.
Zu Christoph Ghicks Wiener Musikdramen......................................................... 158
Von Josef-Horst Lederer
»Was machen wir mit dem Schluss?«
»Il Fine«
in der italienischen Akeste von Gluck..................................................... 176
Von Gerhard Croll
Glucks
Rencontre Imprévue
und ihre Überarbeitungen............................................ 183
Von Bruce Alan Browri
Cythère assiégée, Favart,
Gluck und die Möglichkeiten der Parodie...................... 204
Von Dörte Schmidt
III.
Gluck in
Paris
Fin >musikalischer<
Streit?
Bemerkungen zur Querelle der
Gluckisten
und
Piccinnisten
............................. 235
Von
Michele Calella
Musikalischer Satz und szenische Bewegung.
Chor und
»Chœur dansé«
in der französischen Oper.......................................... 24d
Von Thomas Betzwieser
Der Fehlschlag von Glucks
ììcho
und die Probleme einer »musikalischen Ekloge«.................................................. 278
Von Michael
Fend
IV.
Gluck und die Nachwelt
Von der preußischen Nationaloper zum wahren Musikdrama.
Zur Gluck-Rezeption in Berlin im 18. und 19. Jahrhundert................................. 293
Von Christoph Henzel
»Le
Jupiter de
notre Olympe, l Hercule de la musique«.
Aspekte zu
Beriioz
Gluck-Rezeption.................................................................... 301
Von Gabriele Buschmeier
»Einsamer Leitstern« oder »machtloser Revolutionär«?
Strategische Divergenzen in Richard Wagners Gluck-Rezeption....................... 315
Von Wolf
Gemard
Schmidt
Anhang
BildteiL......................................................................................................................... 341
Abkürzungsverzeichnis............................................................................................. 371
Nachweise der Beiträge.,................................................,......................................... 371
Werkverzeichnis......................................................................................................... 373
Bibliographie..............,............................................................................................... 381
Personenregister..............................................................,......................................... 395
Zu diesem Buch:
Gluck zählt zu den bedeutendsten
Musikdramatikern der zweiten Hälfte
des 18. Jahrhunderts. Mit seinem Na¬
men und seinem Werk verbindet sich
der Begriff der gluckschen >Opem-
reforiTK, durch die der Komponist
einen wesentlichen und zukunftswei¬
senden Beitrag zur Entwicklung des
Musiktheaters geleistet hat. Ziel die¬
ses Buches ist es, in die musikalische
Welt des Komponisten einzuführen
und den damit verbundenen Neue¬
rungen in der Konzeption des Kunst¬
werks Oper nachzuspüren, im ersten
Kapitel werden isthetische Voraus¬
setzungen und musikdramaturgische
Konzepte der Opernreform diskutiert.
Das zweite Kapitel ist Glucks Wirken
in Wteti und den hier entstandenen
Werken gewidmet, während
iro
drit¬
ten Kapitel die
för
Paris komponier¬
ten Reforrnopem und die von ihnen
ausgehende Wirkung auf die Öffent¬
lichkeit behandelt werden. Bas teMe
Kapitel gibt einen Ausblick auf die
Wirkungsgeschichte im 19. Jahrhun¬
dert und rundet damit dieses Buch
ab. Insgesamt entsteht so ein leben¬
diges und detaigenaues
Bid
des
Komponisten Gluck, das sich sowohl
dem fachkundigen Leser
aïs
auch
dem Laien farbenfroh erschließt.
Zur Autorin:
Irene Brandenburg, 1966 in Mann¬
heim geboren, studierte Musikwis¬
senschaft und Romanistik an der
Universität Salzburg und promovierte
dort 1996 bei Gerhard Croll mit einer
Dissertation zu dem Sängerkastraten
Giuseppe Milito.
1990-2009 war
sie wissenschaftliche Mitarbeiterin
der Gluck-Forschungsstelle (Gluck-
Gesamtausgabe) an der Universität
Salzburg und wirkte in dieser Funk¬
tion an mehreren Bänden der Gluck-
Gesamtausgabe sowie der Gluck-Stu-
dien mit, Als Forschungsassistentin
war sie ferner von 2002 bis 2009
an
musik-
und tanzwissenschaftfich
ausgerichteten Projekten beteiligt
{Ballettkompositionen im Kontext
der Wiener Klassik, 2002-2006 und
Tanztheoretische Schriften
тол
Gas-
paro Angioini,
2007-2009). 2007
erschien der von ihr vorgelegte Band
Antigono im Rahmen der Glyck-Ge-
samtausgabe. Seit April 2009 ist sie
wissenschaftliche Mitarbeiterin an
den Derra de
Morada
Dance
Archives
der Universität Salzburg. Die Schwer¬
punkte Ihrer Forschungen und Publi¬
kationen legen im Bereich Editions¬
wesen / Musikphiioiogie, Opera
seria
(Händel, Gluck, Mozart),
Sãngerfor-
schung und (Wiener) Bühnenfanz im
IS. Jahrhundert.
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